Անտոն Իվանովիչ Բարտսալ |
Երգիչներ

Անտոն Իվանովիչ Բարտսալ |

Անտոն Բարցալ

Ծննդյան ամսաթիվ
25.05.1847
Մահվան ամսաթիվը
1927
Մասնագիտություն
երգիչ, թատերական գործիչ
Ձայնի տեսակը
տենոր
Երկիր
Ռուսաստան

Անտոն Իվանովիչ Բարտսալը չեխ և ռուս օպերային երգիչ է (տենոր), համերգային երգիչ, օպերային ռեժիսոր, վոկալի ուսուցիչ։

Ծնվել է 25 թվականի մայիսի 1847-ին Չեսկե Բուդեյովիցեում, Հարավային Բոհեմիա, այժմ՝ Չեխիա։

1865 թվականին ընդունվել է Վիեննայի դատարանի օպերային դպրոցը, միաժամանակ հաճախելով Վիեննայի կոնսերվատորիայում պրոֆեսոր Ֆերխտոտ-Տովոչովսկու երաժշտության և դեկլամացիայի դասերին։

Բարցալն իր դեբյուտը կատարել է 4 թվականի հուլիսի 1867-ին Վիեննայում տեղի ունեցած Մեծ երգեցողության միության համերգի ժամանակ։ Նույն թվականին նա հանդես եկավ իր դեբյուտով (Գ. Դոնիցետիի «Ալամիրը Բելիսարիում»-ի մի մասը) Պրահայի ժամանակավոր թատրոնի բեմում, որտեղ մինչև 1870 թվականը հանդես եկավ ֆրանսիացի և իտալացի կոմպոզիտորների, ինչպես նաև չեխ կոմպոզիտոր Բ. Սմետանա. Վիտեկի մասի առաջին կատարողը (Դալիբոր Բ. Սմետանա, 1868, Պրահա)։

1870 թվականին երգչախմբային դիրիժոր Յ.Գոլիցինի հրավերով իր երգչախմբով հյուրախաղերով շրջել է Ռուսաստանում։ Նույն թվականից բնակվել է Ռուսաստանում։ Նա իր դեբյուտը կատարել է Մասանիելոյի դերում (Ֆենելլա կամ Պորտիչի համրը՝ Դ. Օբերտի) Կիևի օպերայում (1870, ձեռնարկություն Ֆ.Գ. Բերգեր), որտեղ ելույթ է ունեցել մինչև 1874 թվականը, ինչպես նաև 1875-1876 թվականների սեզոնը և հյուրախաղերը 1879 թ.

1873 և 1874 թվականների ամառային եղանակներին, ինչպես նաև 1877-1978 թվականներին նա երգել է Օդեսայի օպերայում։

1874 թվականի հոկտեմբերին իր դեբյուտը կայացել է Չ. Գունոդ (Ֆաուստ) Սանկտ Պետերբուրգի Մարիինյան թատրոնի բեմում. Այս թատրոնի մենակատար 1877-1878 թթ. 1875 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում կատարել է երկու տեսարան և զուգերգ Ն. Լիսենկոյի «Սուրբ Ծննդյան գիշեր» օպերայից։

1878-1902 թվականներին եղել է մենակատար, իսկ 1882-1903 թվականներին՝ նաև Մոսկվայի Մեծ թատրոնի գլխավոր ռեժիսոր։ Ռուսական բեմի առաջին կատարողը Վագների Վալտեր ֆոն դեր Ֆոգելվեյդե («Tannhäuser»), և Mime («Զիգֆրիդ») օպերաներում դերերի առաջին կատարողն է, Ռիչարդը Գ. Վերդիի «Un ballo in maschera» օպերայում), ինչպես նաև արքայազն Յուրին ( «Արքայադուստր Օստրովսկայա» Գ. Վյազեմսկի, 1882), սինագոգի երգիչ («Ուրիել Ակոստա» Վ. Սերովայի, 1885), ճգնավոր («Երազ Վոլգայի վրա» Ա.Ս. Արենսկի, 1890 թ.)։ Կատարել է Սինոդալի (Ա. Ռուբինշտեյնի «Դևը», 1879 թ.), Ռադամեսի (Գ. Վերդիի «Աիդա», 1879 թ.), Դյուկի (Գ. Վերդիի «Ռիգոլետտո», ռուսերեն, 1879 թ.), Թանհաուզերի («Աիդա») դերերը։ Tannhäuser»՝ Ռ. Վագների, 1881 թ.), արքայազն Վասիլի Շույսկի («Բորիս Գոդունով»՝ Մ. Մուսորգսկու, երկրորդ հրատարակություն, 1888 թ.), Դեֆորժ («Դուբրովսկի»՝ Է. Նապրավնիկ, 1895 թ.), Ֆինն («Ռուսլան և Լյուդմիլա»՝ հեղինակ. Մ. Գլինկա), Արքայազն (Ա. Դարգոմիժսկիի «Ջրահարսը», Ֆաուստ (Չ. Գունոդի «Ֆաուստ), Առնոլդ (Գ. Ռոսինիի «Ուիլյամ Թելլ»), Էլեազար (Ջ. Ֆ. Հալևի «Ժիդովկա»), Բոգդան. Սոբինինը (Մ. Գլինկայի «Կյանքը ցարի համար», Բայան (Մ. Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա», Անդրեյ Մորոզով (Պ. Չայկովսկու «Օպրիչնիկ»), Տրիկե (Պ. Չայկովսկի «Եվգենի Օնեգին») Ցար Բերենդեյ (Ձյունանուշը՝ Ն. Ռիմսկի-Կորսակով), Աչիոր (Ջուդիթ՝ Ա. Սերով), կոմս Ալմավիվա (Սևիլյան սափրիչը՝ Գ. Ռոսինի), Դոն Օտտավիո (Դոն Ջովաննի՝ Վ.Ա. Մոցարտ, 1882) , Մաքս (Կ.Մ. Վեբերի «Ազատ հրաձիգ», Ռաուլ դե Նանգի (Ջ. Մեյերբերի «Հուգենոտներ», 1879), Ռոբերտ («Ռոբերտ սատանան»)։ Ջ. Մեյերբերի, 1880), Վասկո դա Գամա («Աֆրիկացի կինը»՝ Գ. Մեյերբեր), Ֆրա Դիավոլոն («Ֆրա Դիավոլոն, կամ հյուրանոցը Տերասինայում»՝ Դ. Օբերտի), Ֆենտոն («Վինձորի բամբասանքները»՝ հեղինակ. Օ. Նիկոլայ), Ալֆրեդ (Գ. Վերդիի «Տրավիատա»), Մանրիկո (Գ. Վերդիի «Տրուբադուր»)։

Մոսկվայի Մեծ թատրոնի բեմում քառասունութ օպերա է բեմադրել։ Եղել է Մեծ թատրոնի բեմում այն ​​ժամանակվա օպերաների բոլոր նոր բեմադրությունների մասնակից։ Օպերաների առաջին բեմադրությունների ղեկավար՝ Պ.Չայկովսկու «Մազեպա» (1884թ.), Պ.Չայկովսկու «Չերևիչկի» (1887թ.), Վ. Սերովայի «Ուրիել Ակոստա» (1885թ.), Վ. (1887), Պ.Ի. Բլրամբերգի «Բուրգունդիայի Մարիամը» (1888), Ա. Սայմոնի «Ռոլլա» (1892), Ա. Կորեշչենկոյի «Բելտասարի տոնը» (1892), Ս.Վ. Ռախմանինովի «Ալեկո» (1893), « Հաղթական սիրո երգը» Ա.Սայմոնի (1897 թ.)։ Ջ. Մեյերբերի «Աֆրիկացի կինը» (1883), Ա. Ռուբինշտեյնի «Մակաբայներ» (1883), Է. Նապրավնիկի «Նիժնի Նովգորոդցիները» (1884), Ն. Սոլովյովի Կորդելիա (1886), «Թամարա» օպերաների բեմադրիչ։ Բ. Ֆիթինգոֆ-Շելի (1887), Ա. Բոյտոյի «Մեֆիստոֆել» (1887), Է. Նապրավնիկի «Հարոլդ» (1888), Մ. Մուսորգսկու «Բորիս Գոդունով» (երկրորդ հրատարակություն, 1888), Լոհենգրին՝ Ռ. Վագներ (1889), Վ.Ա.Մոցարտի «Կախարդական սրինգը» (1889թ.), Պ. Լ.Դելիբեսի (1890), Պագլյաչիի՝ Ռ. Լեոնկավալոյի (1891), Ձյունանուշը՝ Ն.Ռիմսկի-Կորսակովի (1891), Պ.Չայկովսկու «Իոլանտա» (1892), Չ.Ռոմեո և Ջուլիետ՝ Չ. Գունոդ (1893), Ա. Բորոդինի «Իշխան Իգոր» (1893), Ն. Ռիմսկի-Կորսակովի «Ուրախ Սուրբ Ծննդյան գիշերը» (1893), Ջ. Բիզեի «Կարմեն» (1896), Ռ. «Պալյաչի» Լեոնկավալլո (1898), Ռ. Վագների «Զիգֆրիդ» (ռուսերեն, 1898 թ.), Ռ. Լեոնկավալոյի «Մեդիչի» (1898), Կ. Սենտ-Սանսի «Հենրի VIII» (1893), «Տրոյացիները Կարթագենում». Բեռլիոզի (1894 թ.), Ռ. Վագների «Թռչող հոլանդացին» (1894 թ.), Վ.Ա. Մոցարտի «Դոն Ջովաննի» (1897 թ.), «Ֆրա Դիավոլո, կամ հյուրանոց Տերասինայում» Դ Օբեր (1899 թ.), Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» (1902), Պ. Չայկովսկու «Եվգենի Օնեգին» (1882 և 1882), Գ. Ռոսինիի «Սևիլյան սափրիչը» (1882 թ.), Գ. 1883), Ա. Վերստովսկու «Ասկոլդի գերեզմանը» (1889 թ.), Ա. Սերովի «Թշնամու ուժը» (1883 թ.), Ջ.Ֆ. Հալևի «Ժիդովկա» (1883 թ.), Կ. Ջ. Մեյերբերի «Ռոբերտ սատանան» (1883), Ա. Սերովի «Ռոգնեդա» (1884 և 1885), Դ. Օբերտի «Ֆենելլա կամ համր Պորտիչից» (1886), «Լյուսիա դի Լամերմուր»՝ Գ. Դոնիցետտի (1887), «Ջոն Լեյդենցի » / J. Meyerbeer-ի «Մարգարե» (1887 և 1897 թթ.), «Un ballo in masquerade «Գ. Վերդի (1887), «Կյանքը ցարի համար» Մ. Գլինկա (1890), «Հուգենոտներ»՝ Ջ. Մեյերբերի (1890), «Տանհաուզեր»՝ Ռ. Վագների (1901), «Փեբլ» Ս. Մոնյուսկո (1891):

1881 թվականին հյուրախաղերով մեկնել է Վայմար, որտեղ երգել է Ժ. Հալևի «Ժիդովկա» օպերայում։

Բարցալը շատ է հանդես եկել որպես համերգային երգիչ։ Ամեն տարի մենակատարներ է կատարել Ջ. Բախի, Գ. Հենդելի, Ֆ. Մենդելսոն-Բարտոլդիի, Վ.Ա. Մոցարտի օրատորիաներում (Ռեքվիեմ՝ դիրիժոր՝ Մ. Բալակիրև, անսամբլում՝ Ա. Կրուտիկովայի, Վ.Ի. Ռաաբի, II Պալեչեկի հետ) , Գ. Վերդի (Ռեքվիեմ, 26, Մոսկվա, անսամբլում Է. Լավրովսկայայի հետ, Ի.Ֆ. Բուտենկո, Մ. պալատ, դիրիժոր՝ Մ.Մ. Իպոլիտով-Իվանով), Լ Բեթհովեն (1898-րդ սիմֆոնիա, 9թ. հանդիսավոր բացմանը։ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի մեծ դահլիճի անսամբլում՝ Մ. Բուդկևիչի, Է. Զբրուևայի, Վ. Պետրովի հետ՝ Վ. Սաֆոնովի ղեկավարությամբ): Համերգներով հանդես է եկել Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում։

Նրա կամերային երգացանկը ներառում էր Մ.Գլինկայի, Մ.Մուսորգսկու, Պ.Չայկովսկու, Ռ.Շումանի, Լ.Բեթհովենի ռոմանսները, ինչպես նաև ռուսական, սերբական, չեխական ժողովրդական երգեր։

Կիևում Բարցալը մասնակցել է Ռուսական երաժշտական ​​ընկերության համերգներին և Ն. Լիսենկոյի հեղինակային համերգներին։ 1871 թվականին Կիևի ազնվականության ժողովի բեմում սլավոնական համերգների ժամանակ նա ազգային տարազով կատարել է չեխական ժողովրդական երգեր։

1878 թվականին համերգներով շրջագայել է Ռիբինսկում, Կոստրոմայում, Վոլոգդայում, Կազանում, Սամարայում։

1903 թվականին Բարցալը ստացավ կայսերական թատրոնների վաստակավոր արտիստի կոչում։

1875-1976 թվականներին դասավանդել է Կիևի երաժշտական ​​ուսումնարանում։ 1898-1916 թվականներին և 1919-1921 թվականներին եղել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայի պրոֆեսոր (մեներգեցողություն և օպերայի դասարանի վարիչ) և Մոսկվայի ֆիլհարմոնիկ ընկերության երաժշտության և դրամատիկական դպրոցի պրոֆեսոր։ Բարցալի սաներից են երգիչներ Վասիլի Պետրովը, Ալեքսանդր Ալցուլլերը, Պավել Ռումյանցևը, Ն. Բելևիչը, Մ. Վինոգրադսկայան, Ռ. Վլադիմիրովան, Ա. Դրակուլին, Օ. Դրեզդենը, Ս. Զիմինը, Պ. Իկոննիկովը, Ս. Լիսենկովան, Մ. Մալինինը, Ս.Մորոզովսկայան, Մ.Նևմերժիցկայան, Ա.Յա. Պորուբինովսկի, Մ.Ստաշինսկայա, Վ.Տոմսկի, Տ.Չապլինսկայա, Ս.Էնգել-Կրոն:

1903 թվականին Բարցալը լքում է բեմը։ Զբաղվել է համերգային և ուսուցչական գործունեությամբ։

1921 թվականին Անտոն Իվանովիչ Բարտսալը բուժման նպատակով մեկնում է Գերմանիա, որտեղ էլ մահանում է։

Բարցալն ուներ ուժեղ ձայն՝ հաճելի «փայլ» տեմբրով, որն իր գունավորմամբ պատկանում է բարիտոն տենորներին։ Նրա կատարումն աչքի էր ընկնում վոկալային անբասիր տեխնիկայով (հմտորեն օգտագործում էր ֆալսետտո), դեմքի արտահայտիչ արտահայտություններով, հիանալի երաժշտականությամբ, դետալների ֆիլիգրան ավարտմամբ, անբասիր բառակապակցությունով և ոգեշնչված նվագով։ Նա իրեն հատկապես վառ դրսևորում էր բնորոշ երեկույթներում։ Թերությունների թվում ժամանակակիցները վերագրում էին առոգանությունը, որը խանգարում էր ռուսական կերպարների ստեղծմանը, և մելոդրամատիկ կատարումը։

Թողնել գրառում