Աննա Նետրեբկո |

Աննա Նետրեբկո

Աննա Նետրեբկոն նոր սերնդի աստղ է

Ինչպես Մոխրոտը դառնում է օպերայի արքայադուստր

Աննա Նետրեբկո. Կարող եմ ասել, որ բնավորություն ունեմ։ Հիմնականում դա լավ է: Ես բարի և ոչ նախանձ մարդ եմ, երբեք առաջինը չեմ վիրավորի որևէ մեկին, հակառակը՝ փորձում եմ բոլորի հետ ընկերանալ։ Թատերական ինտրիգներն ինձ երբեք իրականում չեն հուզել, քանի որ փորձում եմ վատը չնկատել, լավը դուրս հանել ցանկացած իրավիճակից։ Ես շատ հաճախ հիանալի տրամադրություն ունեմ, կարող եմ բավարարվել քչով։ Իմ նախնիները գնչուներ են։ Երբեմն այնքան էներգիա է լինում, որ չգիտեմ՝ ինչ անել դրա հետ։ Հարցազրույցից

Արևմուտքում, յուրաքանչյուր օպերային թատրոնում՝ սկսած Նյու Յորքի մեծ Մետրոպոլիտենից և Լոնդոնի Քովենթ Գարդենից մինչև գերմանական նահանգների մի փոքր թատրոն, երգում են մեր շատ հայրենակիցներ: Նրանց ճակատագրերը տարբեր են. Ոչ բոլորին է հաջողվում ներխուժել էլիտա։ Շատերին է վիճակված երկար մնալ բարձունքում։ Վերջերս ամենահայտնի և ճանաչելիներից մեկը (ոչ պակաս, քան, օրինակ, ռուս մարմնամարզիկները կամ թենիսիստները) դարձել է ռուս երգչուհի, Մարիինյան թատրոնի մեներգչուհի Աննա Նետրեբկոն։ Եվրոպայի և Ամերիկայի բոլոր գլխավոր թատրոններում նրա հաղթանակներից և Զալցբուրգի փառատոնում Մոցարտի կրակով ուրախ մկրտությունից հետո, որը հավասարների մեջ թագավորի համբավ ունի, արևմտյան լրատվամիջոցները շտապեցին հռչակել օպերային դիվայի նոր սերնդի ծնունդը։ - աստղ ջինսով: Նորահայտ օպերային սեքս խորհրդանիշի էրոտիկ գրավչությունը միայն կրակի վրա յուղ լցրեց: Մամուլը անմիջապես գրավեց նրա կենսագրության մի հետաքրքիր պահ, երբ կոնսերվատորիայի տարիներին նա Մարիինյան թատրոնում հավաքարար էր աշխատում. Մոխրոտի պատմությունը, ով դարձավ արքայադուստր, դեռևս հուզում է «վայրի Արևմուտքին» ցանկացած տարբերակով: Տարբեր ձայներով նրանք շատ են գրում այն ​​մասին, որ երգչուհին «կտրուկ փոխում է օպերայի օրենքները՝ ստիպելով վիկինգների զրահով գեր տիկնայք մոռանալ», և նրան կանխատեսում են մեծ Կալլասի ճակատագիրը, ինչը, մեր կարծիքով. , առնվազն ռիսկային է, և լույսի վրա ավելի տարբեր կանայք չկան, քան Մարիա Կալասը և Աննա Նետրեբկոն։

Օպերային աշխարհը մի ամբողջ տիեզերք է, որը միշտ ապրել է իր հատուկ օրենքներով և միշտ տարբերվելու է առօրյայից։ Արտաքինից օպերան ինչ-որ մեկին կարող է թվալ հավերժական տոն և գեղեցիկ կյանքի մարմնացում, իսկ ինչ-որ մեկին փոշոտ ու անհասկանալի պայմանականություն («ինչու՞ երգել, երբ ավելի հեշտ է խոսել»): Ժամանակն անցնում է, բայց վեճը չի լուծվում. օպերայի երկրպագուները դեռ ծառայում են իրենց քմահաճ մուսային, հակառակորդները չեն հոգնում նրա կեղծիքը հանելուց: Բայց այս վեճի մեջ կա երրորդ կողմը՝ ռեալիստները։ Սրանք պնդում են, որ օպերան փոքրացել է, վերածվել բիզնեսի, որ ժամանակակից երգիչը ձայն ունի վեցերորդ տեղում, և ամեն ինչ որոշվում է արտաքինով, փողով, կապերով, և լավ կլիներ գոնե մի քիչ խելք ունենալ դրա համար։

Ինչ էլ որ լինի, մեր հերոսուհին ոչ միայն «գեղեցկուհի, մարզիկ, կոմսոմոլական» է, ինչպես դա ասում է Վլադիմիր Էտուշի հերոսը «Կովկասի բանտարկյալը» կատակերգության մեջ, այլև նրա բոլոր հիանալի արտաքին տվյալներին և ծաղկմանը: երիտասարդություն, նա դեռ հիանալի, ջերմ և բաց մարդ է, բնականությունն ու անմիջականությունը: Նրա ետևում ոչ միայն գեղեցկությունն ու Վալերի Գերգիևի ամենակարողությունն են, այլ նաև սեփական տաղանդն ու աշխատանքը։ Աննա Նետրեբկո, և սա դեռևս գլխավորն է՝ կոչումով անձնավորություն, հրաշալի երգչուհի, ում արծաթե լիրիկական-կոլորատուրային սոպրանոն 2002 թվականին արժանացել է բացառիկ պայմանագրով հայտնի Deutsche Gramophone ընկերության: Դեբյուտային ալբոմն արդեն թողարկվել է, իսկ Աննա Նետրեբկոն բառացիորեն դարձել է «ցուցափեղկի աղջիկ»։ Արդեն որոշ ժամանակ է, ինչ ձայնագրությունը որոշիչ դեր է խաղում օպերային արտիստների կարիերայում. այն ոչ միայն հավերժացնում է երգչի ձայնը ձայնասկավառակների տեսքով կյանքի տարբեր փուլերում, այլև ժամանակագրական առումով ամփոփում է նրա բոլոր ձեռքբերումները թատրոնի բեմում, դարձնում. դրանք հասանելի են ողջ մարդկությանը ամենահեռավոր վայրերում, որտեղ չկան օպերային թատրոններ: Ձայնագրող հսկաների հետ կնքված պայմանագրերը մենակատարին ավտոմատ կերպով բարձրացնում են միջազգային մեգաաստղի կոչում, դարձնում նրան «ծածկույթի դեմք» և թոք-շոուի կերպար: Եկեք անկեղծ լինենք, առանց ձայնագրման բիզնեսի չէին լինի այն Ջեսի Նորմանը, Անժելա Գեորգիուն և Ռոբերտո Ալագնան, Դմիտրի Խվորոստովսկին, Սեսիլիա Բարտոլին, Անդրեա Բոչելին և շատ այլ երգիչներ, որոնց անուններն այսօր մենք լավ գիտենք մեծապես շնորհիվ գովազդի և հսկայական կապիտալների, որոնք դրանցում ներդրվել են ձայնագրման ընկերությունները: Իհարկե, կրասնոդարցի Աննա Նետրեբկոյի բախտը բերել է սարսափելի։ Ճակատագիրը նրան առատաձեռնորեն օժտել ​​է փերիների նվերներով։ Բայց արքայադուստր դառնալու համար Մոխրոտը պետք է շատ աշխատեր…

Այժմ նա ցուցադրում է այնպիսի մոդայիկ և ոչ անմիջականորեն կապված երաժշտական ​​ամսագրերի շապիկներին, ինչպիսիք են Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, այժմ գերմանական Opernwelt-ը նրան հռչակում է տարվա երգչուհի, իսկ 1971թ. Կրասնոդարի ամենասովորական ընտանիքը (մայրը՝ Լարիսան ինժեներ էր, հայրը՝ Յուրան՝ երկրաբան), պարզապես աղջիկ է ծնվել՝ Անյա: Դպրոցական տարիները, իր իսկ խոստովանությամբ, ահավոր մոխրագույն ու ձանձրալի էին։ Նա ճաշակել է իր առաջին հաջողությունները՝ զբաղվելով մարմնամարզությամբ և երգելով մանկական անսամբլում, սակայն հարավում բոլորը ձայն ունեն, և բոլորը երգում են։ Եվ եթե թոփ-մոդել դառնալու համար (ի դեպ, Աննայի քույրը, ով ամուսնացած է ապրում Դանիայում), նա բավականաչափ հասակ չուներ, ապա նա ակնհայտորեն կարող էր հույս դնել հաջողակ մարմնամարզիկի կարիերայի վրա՝ վարպետի թեկնածուի կոչման։ սպորտը ակրոբատիկայում և աթլետիկայի կոչումները խոսում են իրենց մասին: Դեռ Կրասնոդարում Անյային հաջողվեց հաղթել տարածաշրջանային գեղեցկության մրցույթում և դառնալ Միսս Կուբան։ Եվ իր երևակայությունների մեջ նա երազում էր վիրաբույժ կամ… նկարիչ լինել: Բայց երգելու, ավելի ճիշտ՝ օպերետի հանդեպ սերը հաղթեց նրան, ու դպրոցից անմիջապես հետո 16 տարեկանում գնաց հյուսիս՝ հեռավոր Սանկտ Պետերբուրգ, ընդունվեց երաժշտական ​​դպրոց ու երազեց փետուրների ու կարամբոլինի մասին։ Բայց պատահական այցը Մարիինյան (այն ժամանակ Կիրովի) թատրոն շփոթեց բոլոր խաղաքարտերը. նա սիրահարվեց օպերային: Հաջորդը Սանկտ Պետերբուրգի հանրահայտ Ռիմսկի-Կորսակովի կոնսերվատորիան է, որը հայտնի է իր վոկալ դպրոցով (մի քանի շրջանավարտների անունները բավական են ամեն ինչ պարզելու համար. Օբրազցովա, Բոգաչովա, Ատլանտով, Նեստերենկո, Բորոդին), բայց չորրորդ կուրսից… դասերին մնացել է ժամանակ։ «Ես չեմ ավարտել կոնսերվատորիան և չեմ ստացել դիպլոմ, քանի որ չափազանց զբաղված էի պրոֆեսիոնալ բեմում», - խոստովանում է Աննան իր արևմտյան հարցազրույցներից մեկում: Այնուամենայնիվ, դիպլոմի բացակայությունը անհանգստացնում էր միայն մորը, այն տարիներին Անյան նույնիսկ մտածելու ազատ րոպե չուներ՝ անվերջ մրցույթներ, համերգներ, ներկայացումներ, փորձեր, նոր երաժշտություն սովորել, աշխատել որպես լրացուցիչ և հավաքարար Մարիինյան թատրոնում: . Եվ փառք Աստծո, որ կյանքը միշտ չէ, որ դիպլոմ է խնդրում։

Ամեն ինչ հանկարծ գլխիվայր շուռ եկավ 1993 թվականին կոմպոզիտորի հայրենիք Սմոլենսկում կայացած Գլինկայի մրցույթում հաղթանակով, երբ ռուսական վոկալի գեներալիսիմուս Իրինա Արխիպովան իր բանակ ընդունեց դափնեկիր Աննա Նետրեբկոյին։ Միևնույն ժամանակ, Մոսկվան առաջին անգամ լսեց Անյային Մեծ թատրոնում համերգի ժամանակ. դեբյուտանտն այնքան անհանգստացավ, որ նա հազիվ էր տիրապետում գիշերվա թագուհու կոլորատուրային, բայց պատիվ և գովաբանություն Արխիպովային, ով կարողացավ նկատել վոկալային ուշագրավ ներուժը: մոդելի արտաքին տեսքի հետևում. Մի քանի ամիս անց Նետրեբկոն սկսում է արդարացնել առաջխաղացումները և, առաջին հերթին, իր դեբյուտը Գերգիևի հետ Մարիինյան թատրոնում. նրա Սուսաննան Մոցարտի Le nozze di Figaro-ում դառնում է սեզոնի բացումը: Ամբողջ Պետերբուրգը վազեց նայելու լազուր նիմֆային, որը նոր էր անցել Թատերական հրապարակը կոնսերվատորիայից դեպի թատրոն, նա այնքան լավն էր։ Նույնիսկ Կիրիլ Վեսելագոյի «Օպերայի ուրվականը Ն-սկայի» սկանդալային գրքում նա պատիվ ունեցավ հայտնվել գլխավոր հերոսների շարքում՝ որպես թատրոնի գլխավոր գեղեցկուհի։ Թեև խիստ թերահավատներն ու նախանձախնդիրները տրտնջում էին. «Այո, նա լավն է, բայց ի՞նչ կապ ունի նրա արտաքինը, վատ չէր լինի երգել սովորելը»։ Թատրոն մտնելով Մարիինյան էյֆորիայի հենց գագաթնակետին, երբ Գերգիևը նոր էր սկսում «ռուսական լավագույն օպերային թատրոնի» համաշխարհային ընդլայնումը, Նետրեբկոն (ի պատիվ իրեն) պսակված այդպիսի վաղ դափնիներով և ոգևորությամբ ոչ մի րոպե չի դադարում այնտեղ. , բայց շարունակում է կրծել վոկալ գիտության դժվարին գրանիտը։ «Պետք է շարունակել սովորել,- ասում է նա,- յուրաքանչյուր մասի համար հատուկ պատրաստվել, տիրապետել ֆրանսիական, իտալական, գերմանական դպրոցների երգեցողությանը: Այս ամենը թանկ է, բայց ես վաղուց եմ վերականգնել ուղեղս. ոչինչ անվճար չի տրվում: Անցնելով արիության դպրոցը հարազատ Կիրով օպերայի ամենադժվար երեկույթներում (ինչպես գրում են դեռևս Արևմուտքում), նրա վարպետությունը մեծացել և ամրապնդվել է նրա հետ միասին:

Աննա Նետրեբկո. Հաջողությունը եկավ նրանից, որ ես երգում եմ Մարիինսկիում: Բայց Ամերիկայում երգելն ամենահեշտն է, նրանց դուր է գալիս գրեթե ամեն ինչ։ Իսկ Իտալիայում անհավանական դժվար է։ Ընդհակառակը, դա նրանց դուր չի գալիս։ Երբ Բերգոնզին երգում էր, նրանք բղավում էին, որ ուզում են Կարուզոյին, հիմա բոլոր տենորներին գոռում են. «Մեզ Բերգոնզի է պետք»։ Իտալիայում ես այնքան էլ չեմ ուզում երգել։ Հարցազրույցից

Համաշխարհային օպերայի բարձունքների ուղին մեր հերոսուհու համար էր՝ թեև արագ, բայց այնուամենայնիվ հետևողական ու փուլերով։ Սկզբում նրան ճանաչեցին Արևմուտքում Մարիինյան թատրոնի հյուրախաղերի և Philips ընկերության այսպես կոչված «կապույտ» (ըստ Մարիինյան թատրոնի շենքի գույնի) շարքից ձայնագրությունների, որոնք ձայնագրել էին ամբողջ ռուսերենը։ թատրոնի բեմադրությունները։ Հենց ռուսական երգացանկը, սկսած Լյուդմիլայից՝ Գլինկայի օպերայում և Մարֆայից՝ Ռիմսկի-Կորսակովի «Ցարի հարսնացուն» ֆիլմում, ներառված էր Սան Ֆրանցիսկոյի օպերայի հետ Նետրեբկոյի առաջին անկախ պայմանագրերում (թեև Գերգիևի ղեկավարությամբ): Հենց այս թատրոնը 1995 թվականից երկար տարիներ դարձել է երգչուհու երկրորդ տունը։ Կենցաղային իմաստով Ամերիկայում սկզբում դժվար էր. լեզուն լավ չգիտեր, վախենում էր ամեն ինչից խորթից, ուտելիք չէր սիրում, բայց հետո չընտելացավ, ավելի շուտ վերակառուցվեց. . Ընկերներ են հայտնվել, և այժմ Աննային բավականին դուր է գալիս նույնիսկ ամերիկյան սնունդը, նույնիսկ McDonald's-ը, որտեղ առավոտյան քաղցած գիշերային ընկերությունները գնում են համբուրգեր պատվիրելու։ Պրոֆեսիոնալ առումով Ամերիկան ​​Նետրեբկոյին տվեց այն ամենը, ինչի մասին կարող էր միայն երազել. նա հնարավորություն ստացավ սահուն կերպով տեղափոխվել ռուսական մասերից, որոնք ինքն էլ այնքան էլ չեն սիրում, դեպի Մոցարտի օպերաներ և իտալական երգացանկ: Սան Ֆրանցիսկոյում նա առաջին անգամ երգել է Ադինա Դոնիցետիի «Սիրո ըմպելիք»-ում, Վաշինգտոնում՝ Գիլդան՝ Վերդիի «Ռիգոլետտո»-ում Պլասիդո Դոմինգոյի հետ (նա թատրոնի գեղարվեստական ​​ղեկավարն է): Դրանից հետո միայն նրան սկսեցին հրավիրել Եվրոպայում իտալական երեկույթների։ Ցանկացած օպերային կարիերայի ամենաբարձր նշաձողը համարվում է Մետրոպոլիտեն օպերայում ներկայացումը. նա այնտեղ իր դեբյուտը կատարեց 2002 թվականին Նատաշա Ռոստովայի կողմից Պրոկոֆևի «Պատերազմ և խաղաղություն» ներկայացման մեջ (Դմիտրի Խվորոստովսկին նրա Անդրեյն էր), բայց նույնիսկ դրանից հետո նա ստիպված էր. երգել լսումներ՝ թատրոններին ապացուցելու համար ֆրանսիական, իտալական, գերմանական երաժշտության իր իրավունքը: «Ես շատ բան պետք է անցնեի, մինչև ինձ հավասարեցնեին եվրոպացի երգիչների հետ,- հաստատում է Աննան,- երկար և համառորեն առաջարկվում էր միայն ռուսական երգացանկը։ Եթե ​​ես լինեի Եվրոպայից, դա հաստատ չէր լինի։ Սա միայն զգուշություն չէ, դա խանդ է, վախ՝ մեզ վոկալի շուկա թողնելու համար»։ Այնուամենայնիվ, Աննա Նետրեբկոն նոր հազարամյակ մտավ որպես ազատ փոխակերպվող աստղ և դարձավ օպերային միջազգային շուկայի անբաժանելի մասը։ Այսօր մենք ունենք ավելի հասուն երգչուհի, քան երեկ։ Նա ավելի լուրջ է վերաբերում մասնագիտությանը և ավելի ուշադիր՝ ձայնին, որն ի պատասխան ավելի ու ավելի նոր հնարավորություններ է բացում: Բնավորությունը ճակատագիր է ստեղծում:

Աննա Նետրեբկո. Մոցարտի երաժշտությունը նման է իմ աջ ոտքին, որի վրա ամուր կկանգնեմ իմ ողջ կարիերայի ընթացքում։ Հարցազրույցից

Զալցբուրգում ռուսների համար ընդունված չէ երգել Մոցարտ. կարծում են, որ նրանք չգիտեն, թե ինչպես: Նետրեբկոյից առաջ Մոցարտի օպերաներում միայն Լյուբով Կազարնովսկայային և քիչ հայտնի Վիկտորյա Լուկյանեցին հաջողվեց թարթել։ Բայց Նետրեբկոն այնպես փայլատակեց, որ ամբողջ աշխարհը նկատեց. Զալցբուրգը դարձավ նրա լավագույն ժամը և մի տեսակ անցուղի դեպի դրախտ: 2002-ի փառատոնում նա փայլեց որպես մոցարտյան պրիմադոննա՝ կատարելով իր համանուն Դոննա Աննան Դոն Ջովանիում՝ երաժշտության արևային հանճարի հայրենիքում՝ մեր օրերի գլխավոր վավերագիր դիրիժոր Նիկոլաուս Հարնոնկուրի ղեկավարությամբ։ Մեծ անակնկալ, քանի որ, օրինակ, իր դերի երգչուհուց՝ Զերլինայից, կարելի էր ամեն ինչ սպասել, բայց ոչ սգավոր և վեհաշուք Դոննա Աննային, որին սովորաբար երգում են տպավորիչ դրամատիկ սոպրանոները, սակայն գերժամանակակից արտադրության մեջ՝ ոչ առանց։ ծայրահեղականության տարրերով հերոսուհին որոշվեց բոլորովին այլ կերպ՝ հայտնվելով շատ երիտասարդ և փխրուն, իսկ ճանապարհին ցուցադրելով ներկայացումը հովանավորող ընկերության էլիտար ներքնազգեստ: «Մինչ պրեմիերան ես փորձում էի չմտածել, թե որտեղ եմ,- հիշում է Նետրեբկոն,- հակառակ դեպքում շատ սարսափելի կլիներ»: Հարնոնկուրը, ով իր զայրույթը փոխեց ողորմության, երկար ընդմիջումից հետո վարեց Զալցբուրգում։ Անյան պատմեց, թե ինչպես է հինգ տարի անհաջող փնտրել Դոննա Աննային, որը կհամապատասխաներ իր նոր ծրագրին. Դա բավական էր։ Բոլորը ծիծաղում էին ինձ վրա, և Առնոնկուրից բացի ոչ ոք չէր հավատում, որ ես կարող եմ երգել Դոննա Աննա։

Մինչ օրս երգչուհին (գուցե միակ ռուսը) կարող է պարծենալ Մոցարտի հերոսուհիների ամուր հավաքածուով աշխարհի գլխավոր բեմերում. բացի Դոննա Աննայից, գիշերվա թագուհին և Պամինան «Կախարդական ֆլեյտա»-ում, Սուսաննան, Սերվիլիան «Գթասրտություն»-ում: Տիտոսի, Եղիայի՝ «Իդոմենեոյի» և Զերլինայի՝ «Դոն Ջովանիի» մեջ։ Իտալական տարածաշրջանում նա նվաճեց այնպիսի Բելկանտի գագաթներ, ինչպիսիք են տխուր Բելլինի Ջուլիետը և խելագար Լուչիան Դոնիցետիի օպերայում, ինչպես նաև Ռոզինան «Սևիլյան սափրիչը» և Ամինան Բելլինիի «Լա սոնամբուլա»-ում: Վերդիի «Ֆալստաֆում» ժիր Նանետը և Պուչինիի «Լա Բոհեմում» էքսցենտրիկ Մուզետը նման են երգչի մի տեսակ ինքնանկարի: Իր երգացանկում ֆրանսիական օպերաներից մինչ այժմ նա ունի Միքայելան՝ Կարմենում, Անտոնիան՝ Հոֆմանի հեքիաթներում և Թերեզան՝ Բեռլիոզի Բենվենուտո Չելինիում, բայց դուք կարող եք պատկերացնել, թե որքան հիանալի կարող է նա դառնալ Մանոն Մասնեում կամ Լուիզա Շարպանտիեի համանուն օպերայում։ . Լսելու սիրելի կոմպոզիտորներն են Վագները, Բրիտենը և Պրոկոֆևը, բայց նա չէր հրաժարվի երգել Շյոնբերգը կամ Բերգը, օրինակ, նրա Լուլուն: Մինչ այժմ Նետրեբկոյի միակ դերը, որի մասին վիճել և անհամաձայնություն են ստացել, Վիոլետտան է Վերդիի Տրավիատայում. ոմանք կարծում են, որ միայն նոտաների ճշգրիտ հնչեղությունը բավարար չէ կամելիաներով տիկնոջ խարիզմատիկ կերպարի տարածությունը կյանքով լցնելու համար: . Թերևս հնարավոր կլինի հասնել ֆիլմ-օպերայում, որը մտադիր է իր մասնակցությամբ նկարահանել Deutsche Gramophone-ը։ Ամեն ինչ իր ժամանակն ունի։

Ինչ վերաբերում է Deutsche Gramophone-ում ընտրված արիաների դեբյուտային ալբոմին, ապա այն գերազանցում է բոլոր սպասելիքները, նույնիսկ չարակամների շրջանում: Եվ դրանք շատ կլինեն, այդ թվում՝ գործընկերների շրջանում, որքան բարձրանա երգչուհու կարիերան, այնքան լավ երգի։ Իհարկե, զանգվածային առաջխաղացումը երաժշտասերի սրտում որոշակի նախապաշարմունք է ներշնչում, և նա վերցնում է գովազդվող կոմպակտը որոշակի կասկածով (ասում են, որ լավը պետք չէ պարտադրել), բայց թարմ ու ջերմի առաջին հնչյուններով։ ձայնը, բոլոր կասկածները հեռանում են: Իհարկե, Սաթերլենդից հեռու, ով նախկինում թագավորում էր այս երգացանկում, բայց երբ Նետրեբկոյին բացակայում է տեխնիկական պերֆեկցիոնիզմը Բելինիի կամ Դոնիցետիի ամենադժվար կոլորատուրային հատվածներում, կանացիությունն ու հմայքը օգնության են հասնում, ինչը չուներ Սաթերլենդը: Յուրաքանչյուրը իր սեփական.

Աննա Նետրեբկո. Որքան հեռու եմ ապրում, այնքան ավելի քիչ եմ ուզում ինձ կապել ինչ-որ կապերով: Սա կարող է անցնել: Քառասուն տարեկանում։ Այնտեղ կտեսնենք: Ամիսը մեկ ընկերոջ եմ տեսնում. մենք հանդիպում ենք ինչ-որ տեղ հյուրախաղերի ժամանակ: Եվ դա նորմալ է: Ոչ ոք ոչ մեկին չի խանգարում։ Ես կցանկանայի երեխաներ ունենալ, բայց ոչ հիմա։ Ինձ հիմա այնքան է հետաքրքրում ինքնուրույն ապրել, որ երեխան ուղղակի կխանգարի: Եվ ընդհատիր իմ ամբողջ կալեյդոսկոպը: Հարցազրույցից

Արվեստագետի անձնական կյանքը միշտ էլ մեծ հետաքրքրության առարկա է դառնում հեռուստադիտողի կողմից։ Որոշ աստղեր թաքցնում են իրենց անձնական կյանքը, ոմանք, ընդհակառակը, մանրակրկիտ գովազդում են այն՝ իրենց ժողովրդականության վարկանիշը բարձրացնելու համար։ Աննա Նետրեբկոն երբեք գաղտնիքներ չի արել իր անձնական կյանքից. նա պարզապես ապրել է, հետևաբար, հավանաբար, նրա անվան շուրջ երբեք որևէ սկանդալ կամ բամբասանք չի եղել: Նա ամուսնացած չէ, սիրում է ազատությունը, բայց ունի սրտային ընկեր՝ իրենից փոքր, նաև օպերային երգչուհի Սիմոնե Ալբերգինին, օպերային ասպարեզում հայտնի մոցարտ-ռոսինացի բասիստ, ծագումով և արտաքինով տիպիկ իտալացի։ Անյան ծանոթացել է նրա հետ Վաշինգտոնում, որտեղ նրանք միասին երգել են Le nozze di Figaro և Rigoletto երգերում։ Նա կարծում է, որ իր բախտը բերել է ընկերոջ հետ. նա բացարձակապես չի նախանձում հաջողությունների մասնագիտության մեջ, նա նախանձում է միայն այլ տղամարդկանց: Երբ նրանք հայտնվում են միասին, բոլորը շնչում են. ինչ գեղեցիկ զույգ է:

Աննա Նետրեբկո. Իմ գլխում երկու պտույտ կա. Ավելի մեծը «խանութն» է։ Ի՞նչ եք կարծում, ես այդքան ռոմանտիկ, վեհ բնություն եմ։ Ոչ մի նման բան. Ռոմանտիկան վաղուց անցել է։ Մինչեւ տասնյոթ տարեկանը շատ էի կարդում, կուտակման շրջան էր։ Իսկ հիմա ժամանակ չկա։ Ես պարզապես կարդացի որոշ ամսագրեր: Հարցազրույցից

Նա մեծ էպիկուրիստ և հեդոնիստ է, մեր հերոսուհին։ Նա սիրում է կյանքը և գիտի, թե ինչպես ապրել երջանիկ: Նա սիրում է գնումներ կատարել, իսկ երբ փող չկա, պարզապես նստում է տանը, որպեսզի ցուցափեղկերի մոտով անցնելիս չնեղվի։ Նրա փոքրիկ տարօրինակությունը հագուստն ու աքսեսուարներն են, բոլոր տեսակի զով սանդալներն ու ձեռքի պայուսակները: Ընդհանրապես, նորաձեւ փոքրիկ բան: Տարօրինակ է, բայց միեւնույն ժամանակ նա ատում է զարդերը, դրանք դնում է միայն բեմում ու միայն կոստյումի զարդերի տեսքով։ Նա նաև պայքարում է երկար թռիչքների, գոլֆի և գործնական խոսակցությունների հետ: Նա նաև սիրում է ուտել, վերջին գաստրոնոմիական հոբբիներից մեկը սուշին է։ Ալկոհոլից նա նախընտրում է կարմիր գինին և շամպայնը (Veuve Clicquot): Եթե ​​ռեժիմը թույլ է տալիս, նա նայում է դիսկոտեկներ և գիշերային ակումբներ. ամերիկյան մի այնպիսի հաստատությունում, որտեղ հավաքում են հայտնիների զուգարանի իրերը, թողել են նրա կրծկալը, որը նա ուրախությամբ պատմել է աշխարհի բոլորին, և վերջերս հաղթել է կանկանի մինի մրցաշարերից մեկում: ժամանցի ակումբներ Սբ. Այսօր ես երազում էի ընկերների հետ գնալ Նյու Յորքում բրազիլական կառնավալին, բայց Իտալիայում Կլաուդիո Աբբադոյի մասնակցությամբ երկրորդ սկավառակի ձայնագրությունը խանգարեց։ Լիցքաթափվելու համար նա միացնում է MTV-ին, նրա ֆավորիտներից են Ջասթին Թիմբերլեյքը, Ռոբի Ուիլյամսը և Քրիստինա Ագիլերան: Սիրված դերասաններն են Բրեդ Փիթն ու Վիվիեն Լին, իսկ սիրելի ֆիլմը՝ Բրեմ Սթոքերի Դրակուլան։ Ի՞նչ եք կարծում, օպերային աստղերը մարդիկ չեն:

Անդրեյ Խրիպին, 2006 ([email protected])