Angelica Catalani (Angelica Catalani) |
Երգիչներ

Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Անժելիկա կատալոնացի

Ծննդյան ամսաթիվ
1780
Մահվան ամսաթիվը
12.06.1849
Մասնագիտություն
երգիչ
Ձայնի տեսակը
սոպրանո
Երկիր
italy

Կատալանին իսկապես ուշագրավ երեւույթ է վոկալ արվեստի աշխարհում: Պաոլո Սկյուդոն կոլորատուրային երգչուհուն անվանել է «բնության հրաշք»՝ իր բացառիկ տեխնիկական վարպետության համար: Անժելիկա Կատալանին ծնվել է 10 թվականի մայիսի 1780-ին Իտալիայի Գուբբիո քաղաքում՝ Ումբրիա շրջանում։ Նրա հայրը՝ Անտոնիո Կատալանին, նախաձեռնող մարդ էր, հայտնի էր և՛ որպես շրջանային դատավոր, և՛ որպես Սենիգալոյի տաճարի մատուռի առաջին բաս:

Արդեն վաղ մանկության տարիներին Անժելիկան գեղեցիկ ձայն ուներ։ Հայրը նրա կրթությունը վստահել է դիրիժոր Պիետրո Մորանդիին։ Ապա, փորձելով թեթեւացնել ընտանիքի ծանր վիճակը, տասներկու տարեկան աղջկան հանձնարարեց Սանտա Լյուսիա վանքը։ Երկու տարի շարունակ շատ ծխականներ գալիս էին այստեղ միայն նրա երգը լսելու համար։

Տուն վերադառնալուց կարճ ժամանակ անց աղջիկը մեկնել է Ֆլորենցիա՝ սովորելու հայտնի սոպրանիստ Լուիջի Մարկեսի մոտ։ Մարչեզին, արտաքուստ տպավորիչ վոկալային ոճի կողմնակից, անհրաժեշտ համարեց իր աշակերտի հետ կիսվել հիմնականում տարբեր տեսակի վոկալ զարդանախշեր երգելու իր զարմանալի արվեստով, տեխնիկական վարպետությամբ: Անժելիկան պարզվեց, որ ընդունակ ուսանող է, և շուտով ծնվեց շնորհալի և վիրտուոզ երգչուհի։

1797 թվականին Կատալոնին առաջին անգամ հանդես եկավ վենետիկյան «La Fenice» թատրոնում՝ Ս. Մայրի «Լոդոյսկա» օպերայում։ Թատրոնի այցելուներն անմիջապես նկատեցին նոր արտիստի բարձր, հնչեղ ձայնը։ Եվ հաշվի առնելով Անժելիկայի հազվագյուտ գեղեցկությունն ու հմայքը՝ նրա հաջողությունը հասկանալի է։ Հաջորդ տարի նա ելույթ է ունենում Լիվորնոյում, մեկ տարի անց երգում է Ֆլորենցիայի Պերգոլա թատրոնում, իսկ դարի վերջին տարին անց է կացնում Տրիեստում։

Նոր դարը սկսվում է շատ հաջող. 21 թվականի հունվարի 1801-ին Կատալոնին առաջին անգամ երգում է հանրահայտ Լա Սկալայի բեմում: Ուր էլ հայտնվում էր երիտասարդ երգչուհին, ամենուր հանդիսատեսը հարգանքի տուրք էր մատուցում նրա արվեստին»,- գրում է Վ.Վ. Տիմոխինը։ – Ճիշտ է, արտիստուհու երգեցողությունը աչքի չէր ընկնում զգացմունքային խորությամբ, նա աչքի չէր ընկնում իր բեմական պահվածքի անմիջականությամբ, բայց աշխույժ, ուրախ, բրավուրա երաժշտության մեջ նրան հավասարը չէր ճանաչում: Կատալոնյան ձայնի բացառիկ գեղեցկությունը, որը ժամանակին դիպչում էր սովորական ծխականների սրտերին, այժմ, զուգորդված ուշագրավ տեխնիկայով, հիացնում է օպերային երգեցողության սիրահարներին:

1804 թվականին երգիչը մեկնում է Լիսաբոն։ Պորտուգալիայի մայրաքաղաքում նա դառնում է տեղական իտալական օպերայի մեներգչուհի։ Կատալանին արագորեն դառնում է սիրելի տեղացի ունկնդիրների համար:

1806 թվականին Անժելիկան շահավետ պայմանագիր է կնքում Լոնդոնի օպերայի հետ։ «Մառախլապատ Ալբիոնի» ճանապարհին նա մի քանի համերգ է տալիս Մադրիդում, իսկ հետո մի քանի ամիս երգում է Փարիզում։

Հունիսից սեպտեմբեր ընկած ժամանակահատվածում «Երաժշտության ազգային ակադեմիայի» դահլիճում Կատալոնին ցուցադրել է իր արվեստը երեք համերգային ծրագրերում, և ամեն անգամ լի է եղել։ Ասում էին, որ միայն մեծ Պագանինիի տեսքը կարող է նույն ազդեցությունն ունենալ: Քննադատներին ապշեցրել է երգչուհու ձայնի հսկայական դիապազոնը, զարմանալի թեթևությունը:

Կատալոներենի արվեստը նույնպես նվաճեց Նապոլեոնին։ Իտալացի դերասանուհուն կանչել են Թյուիլերի, որտեղ նա զրույց է ունեցել կայսրի հետ։ "Ուր ես գնում?" հրամանատարը հարցրեց իր զրուցակցին. «Լոնդոն, տեր իմ», - ասաց Կատալանին: «Ավելի լավ է մնալ Փարիզում, այստեղ քեզ լավ կվարձատրեն, և քո տաղանդն իսկապես կգնահատվի: Դուք կստանաք տարեկան հարյուր հազար ֆրանկ և երկու ամիս արձակուրդ։ Որոշված ​​է; ցտեսություն տիկին»:

Սակայն Կատալանին հավատարիմ մնաց լոնդոնյան թատրոնի հետ պայմանավորվածությանը։ Նա Ֆրանսիայից փախել է շոգենավով, որը նախատեսված էր բանտարկյալներին տեղափոխելու համար: 1806 թվականի դեկտեմբերին Կատալոնին առաջին անգամ երգեց լոնդոնցիների համար պորտուգալական «Սեմիրամիդ» օպերայում։

Անգլիայի մայրաքաղաքում թատերական սեզոնի փակումից հետո երգչուհին, որպես կանոն, համերգային հյուրախաղեր էր ձեռնարկում անգլիական նահանգներում։ «Նրա անունը, որը հայտարարվել էր պաստառների վրա, մարդկանց բազմություն էր գրավում դեպի երկրի ամենափոքր քաղաքները», - նշում են ականատեսները:

1814 թվականին Նապոլեոնի անկումից հետո Կատալանին վերադարձավ Ֆրանսիա, այնուհետև մեկնեց մեծ ու հաջող շրջագայության Գերմանիա, Դանիա, Շվեդիա, Բելգիա և Հոլանդիա։

Լսողների շրջանում ամենահայտնին այնպիսի գործեր էին, ինչպիսիք են Պորտուգալիայի «Semiramide»-ը, Ռոդեի տարբերակները, Արիաները Ջովաննի Պաիզելոյի «Գեղեցիկ Միլլերի կինը» օպերաներից, Վինչենցո Պուչիտայի «Երեք սուլթանները» (կատալանիի նվագակցող): Եվրոպացի հանդիսատեսը դրականորեն ընդունեց նրա կատարումները Կիմարոզայի, Նիկոլինիի, Պիկչինիի և Ռոսինիի ստեղծագործություններում։

Փարիզ վերադառնալուց հետո Կատալանին դառնում է իտալական օպերայի տնօրեն։ Սակայն նրա ամուսինը՝ Փոլ Վալաբրեգը, իրականում ղեկավարում էր թատրոնը։ Նա փորձեց առաջին հերթին ապահովել ձեռնարկության շահութաբերությունը։ Այստեղից էլ բեմադրելու ծախսերի նվազեցումը, ինչպես նաև օպերային ներկայացման այնպիսի «փոքր» ատրիբուտների, ինչպիսիք են երգչախումբը և նվագախումբը, ծախսերի առավելագույն նվազումը։

1816 թվականի մայիսին Կատալանին վերադառնում է բեմ։ Հաջորդում են նրա ելույթները Մյունխենում, Վենետիկում և Նեապոլում։ Միայն 1817 թվականի օգոստոսին, վերադառնալով Փարիզ, նա կարճ ժամանակով կրկին դարձավ իտալական օպերայի ղեկավարը։ Սակայն մեկ տարի էլ չանցած՝ 1818 թվականի ապրիլին, Կատալանին վերջապես թողեց իր պաշտոնը։ Հաջորդ տասնամյակի ընթացքում նա անընդհատ շրջագայել է Եվրոպայում: Այդ ժամանակ Կատալանին հազվադեպ էր ընդունում երբեմնի հոյակապ բարձր նոտաները, բայց նրա ձայնի նախկին ճկունությունն ու ուժը դեռ գերում էին հանդիսատեսին:

1823 թվականին Կատալոնին առաջին անգամ այցելեց Ռուսաստանի մայրաքաղաք։ Սանկտ Պետերբուրգում նրան ամենասրտանց դիմավորեցին։ 6 թվականի հունվարի 1825-ին Կատալանին մասնակցել է Մոսկվայի Մեծ թատրոնի ժամանակակից շենքի բացմանը։ Նա կատարել է Էրատոյի հատվածը «Մուսաների տոնակատարության» նախաբանում, որի երաժշտությունը գրել են ռուս կոմպոզիտորներ Ա.Ն. Վերստովսկին և Ա.Ա. Ալյաբիևը։

1826 թվականին Կատալանին շրջագայել է Իտալիայում՝ ելույթ ունենալով Ջենովայում, Նեապոլում և Հռոմում։ 1827 թվականին նա այցելեց Գերմանիա։ Իսկ հաջորդ եթերաշրջանում՝ գեղարվեստական ​​գործունեության երեսունամյակի տարում, Կատալանին որոշեց հեռանալ բեմից։ Երգչուհու վերջին ելույթը կայացել է 1828 թվականին Դուբլինում։

Ավելի ուշ, Ֆլորենցիայի իր տանը, նկարչուհին երգել է սովորեցնում երիտասարդ աղջիկներին, ովքեր պատրաստվում էին թատերական կարիերայի։ Նա այժմ երգում էր միայն ծանոթների ու ընկերների համար։ Նրանք չէին կարող չգովաբանել, և նույնիսկ պատկառելի տարիքում երգչուհին չկորցրեց իր ձայնի թանկարժեք հատկություններից շատերը։ Փախչելով Իտալիայում բռնկված խոլերայի համաճարակից՝ Կատալանին շտապել է երեխաների մոտ Փարիզում։ Սակայն, հեգնանքով, նա մահացավ այս հիվանդությունից 12 թվականի հունիսի 1849-ին:

Վ.Վ.Տիմոխինը գրում է.

«Անջելիկա Կատալանին իրավամբ պատկանում է այն խոշոր արտիստներին, ովքեր վերջին երկու դարերի ընթացքում եղել են իտալական վոկալ դպրոցի հպարտությունը: Ամենահազվագյուտ տաղանդը, գերազանց հիշողությունը, երգարվեստի վարպետության օրենքները աներևակայելի արագ տիրապետելու ունակությունը որոշեցին երգչի հսկայական հաջողությունը եվրոպական երկրների ճնշող մեծամասնության օպերային բեմերում և համերգասրահներում:

Բնական գեղեցկությունը, ուժը, թեթևությունը, ձայնի արտասովոր շարժունակությունը, որի տիրույթը հասնում էր մինչև երրորդ օկտավայի «աղը», հիմք տվեց երգչուհուն խոսել որպես ամենակատարյալ վոկալային ապարատներից մեկի տիրոջ մասին։ Կատալանին անգերազանցելի վիրտուոզ էր, և հենց նրա արվեստի այս կողմն էր համընդհանուր համբավ ձեռք բերել: Նա արտասովոր առատաձեռնությամբ շռայլում էր բոլոր տեսակի վոկալ զարդանախշերը: Նա փայլուն կերպով կառավարեց, ինչպես իր կրտսեր ժամանակակիցը, հայտնի տենոր Ռուբինին և այն ժամանակվա այլ նշանավոր իտալացի երգիչներ, հակադրությունները եռանդուն ֆորտեի և գրավիչ, նուրբ մեցցայի ձայնի միջև: Ունկնդիրներին հատկապես ապշեցրեց այն ֆենոմենալ ազատությունը, մաքրությունը և արագությունը, որով արտիստը երգում էր քրոմատիկ կշեռքներ՝ վեր ու վար՝ յուրաքանչյուր կիսաձայն հնչեցնելով:

Թողնել գրառում