Անդրեա Բոչելի |
Երգիչներ

Անդրեա Բոչելի |

Andrea Bocelli

Ծննդյան ամսաթիվ
22.09.1958
Մասնագիտություն
երգիչ
Ձայնի տեսակը
տենոր
Երկիր
italy
հեղինակ
Իրինա Սորոկինա

ՓԱՅԼ ԵՎ ԱՂՔԱՏՈՒԹՅՈՒՆ ԱՆԴՐԵԱ ԲՈՉԵԼԻ

Միգուցե այս պահին ամենահայտնի ձայնն է, բայց ոմանք սկսում են ասել, որ նա չարաշահում է այն։ Ամերիկացի մի քննադատ ինքն իրեն հարցրեց. «Ինչո՞ւ պետք է տոմսի համար վճարեմ 500 դոլար»:

Սա այնքան է, որքան վաստակում է պրոֆեսորը մեկ շաբաթ և այնքան, ինչքան վաստակել է Վլադիմիր Հորովիցը (իսկական հանճար!) քսան տարի առաջ համերգի համար: Դա ավելին է, քան Beatles-ի գինը, երբ նրանք վայրէջք կատարեցին Մանհեթենում:

Այս խոսակցությունները հրահրող ձայնը պատկանում է Անդրեա Բոչելիին՝ կույր տենորին և մեծ գյուղի օպերայի իրական ֆենոմենին, որն աշխարհն է՝ «ապ-պավարոտտիից հետո», «պավարոտտիից հետո», ինչպես ասում են փոքր մասնագիտացված ամսագրերը։ Սա միակ երգիչն է, որին հաջողվել է միաձուլել փոփ երաժշտությունն ու օպերան. Դա կարող է վիրավորական հնչել, բայց արդյունքը լրիվ հակառակն է՝ ահավոր երկրպագուներ: Եվ նրանց մեջ կան ոչ միայն կնճռոտ շապիկներ հագած դեռահասներ, այլև գործարար կանանց ու տնային տնտեսուհիների անվերջանալի շարքեր, և երկփեղկ բաճկոններով դժգոհ աշխատակիցներ ու մենեջերներ, ովքեր մետրոյով շրջում են նոթբուք համակարգիչը գրկին և Bocelli CD-ն իրենց գրկում: խաղացող. Ուոլ Սթրիթը լիովին համապատասխանում է La bohème-ին: Հինգ մայրցամաքներում վաճառված քսանչորս միլիոն ձայնասկավառակ կատակ չէ նույնիսկ այն մարդու համար, ով սովոր է հաշվել միլիարդավոր դոլարներով:

Բոլորին դուր է գալիս իտալացուն, ում ձայնը կարողանում է միախառնել մելոդրաման Սան Ռեմոյի երգի հետ։ Գերմանիայում՝ այն երկրում, որը հայտնաբերել է այն 1996 թվականին, այն մշտապես գտնվում է չարթերում։ ԱՄՆ-ում նա պաշտամունքային օբյեկտ է. նրա մեջ կա մարդկային կամ չափազանց մարդկային ինչ-որ բան, որը հաշտեցնում է տնային տնտեսուհուն «աստղային» համակարգի հետ՝ Սթիվեն Սփիլբերգից և Քևին Քոսթներից մինչև փոխնախագահի կինը: Նախագահ Բիլ Քլինթոնը՝ «Բիլ սաքսոֆոնը», ով անգիր գիտի «Կանզաս Սիթի» ֆիլմի երաժշտությունը, իրեն հռչակում է Բոչելիի երկրպագուների շարքում։ Եվ նա մաղթեց, որ Բոչելին երգեր Սպիտակ տանը և դեմոկրատների հանդիպմանը։ Այժմ պապա Վոյտիլան միջամտել է։ Սրբազան հայրը վերջերս ընդունեց Բոչելլիին իր ամառային նստավայրում՝ Կաստել Գանդոլֆոյում, լսելու, թե ինչպես է նա երգում 2000 թվականի հոբելյանական օրհներգը։ Եվ այս օրհներգը լույսի մեջ արձակեց օրհնությամբ:

Բոչելիի մասին այս ընդհանուր համաձայնությունը որոշ չափով կասկածելի է, և ժամանակ առ ժամանակ ինչ-որ քննադատ փորձում է որոշել երևույթի իրական շրջանակը, հատկապես որ Բոչելին որոշել է մարտահրավեր նետել օպերային բեմին և դառնալ իսկական տենոր։ Ընդհանրապես, այն պահից, երբ նա մի կողմ նետեց այն դիմակը, որի հետևում թաքցնում էր իր իրական նկրտումները՝ ոչ միայն գեղեցիկ ձայնով երգիչ, այլ իսկական տենոր տենորների երկրից։ Անցյալ տարի, երբ նա իր դեբյուտը կատարեց Կալյարիում՝ որպես Ռուդոլֆի La bohème-ում, քննադատները նրա նկատմամբ մեղմ չէին. «Կարճ շունչ, տափակ արտահայտություն, երկչոտ վերին նոտաներ»: Դաժան, բայց արդար։ Նման բան տեղի ունեցավ ամռանը, երբ Բոչելին իր դեբյուտը նշեց Արենա դի Վերոնայում: Դա եռակի հետադարձ շրջադարձ էր: Ամենասարկաստիկ մեկնաբանությո՞ւնը։ «Corriere della sera» թերթի էջերում Ֆրանչեսկո Կոլոմբոյի արտահայտած արտահայտությունը. «Սոլֆեջիոն ընտրության հարց է, ինտոնացիան խիստ անհատական ​​է, շեշտը Պավարոտիի «Կուզեի, բայց կարող եմ» գրքի դաշտից է։ տ»։ Հանդիսատեսը կլպեց ափերը։ Բոչելին հոտնկայս ծափահարեց.

Բայց Բոչելիի իրական ֆենոմենը ծաղկում է ոչ թե Իտալիայում, որտեղ հեշտությամբ սուլոցով երգեր և ռոմանսներ երգող երգիչները, ըստ երևույթին, անտեսանելի են, այլ Միացյալ Նահանգներում: Նրա նոր ձայնասկավառակը՝ «Dream»-ը, որն արդեն բեսթսելլեր է դարձել Եվրոպայում, օվկիանոսից այն կողմ հանրաճանաչության առումով առաջին տեղում է։ Նրա վերջին ստադիոնային շրջագայության (22 նստատեղ) համերգների տոմսերը նախապես սպառված էին։ Վաճառված է. Որովհետև Բոչելին լավ գիտի իր հանդիսատեսին և իր շուկայի հատվածը: Նրա ներկայացրած երգացանկը երկար ժամանակ փորձարկվեց. մի փոքր Ռոսինի, մի քիչ Վերդի և հետո Պուչինիի բոլոր երգված արիաները («Che gelida manina»-ից «La Boheme»-ից, և այստեղ արցունքներ են թափվում մինչև «Vincero»-ն։ «Տուրանդոտ»)* Վերջինս Բոչելիի շնորհիվ փոխարինեց «My way» երգը ամերիկացի ատամնաբույժների բոլոր համագումարներում։ Նեմորինոյի դերում կարճ հայտնվելուց հետո (Գաետանո Դոնիցետիի «Սիրային խմիչք»-ը ծառայում է որպես թռիչք), նա նետվում է Էնրիկո Կարուզոյի ուրվականի վրա՝ երգելով «O sole mio» և «Core 'ngrato» երգը՝ նեապոլիտանական ստանդարտի համաձայն: Ընդհանրապես, ամեն դեպքում, նա համարձակորեն հավատարիմ է երաժշտության մեջ իտալացու պաշտոնական պատկերագրությանը։ Այնուհետև հաջորդում են բիսերը՝ Սան Ռեմոյի երգերի և վերջին հիթերի տեսքով: Մեծ եզրափակիչ «Time to say good-bye», «Con te partiro» երգի անգլերեն տարբերակով, որը նրան հայտնի և հարուստ դարձրեց: Այս դեպքում նույն արձագանքը. հանրության ոգևորությունը և քննադատների սառնասրտությունը. «Ձայնը գունատ է և անարյուն, մանուշակի համով կարամելի երաժշտական ​​համարժեքը», - մեկնաբանել է Washington Post-ը։ «Հնարավո՞ր է, որ 24 միլիոն մարդիկ, ովքեր գնում են նրա ձայնապնակները, շարունակում են սխալվել»: Tower Records-ի տնօրենն առարկեց. «Իհարկե, դա հնարավոր է», - ասում է Մայք Սթրայքերը՝ Detroit Free Press-ի խելացի տղան: «Եթե Դեյվիդ Հելֆգոտի նման խենթ դաշնակահար. հայտնի դարձավ, երբ գիտենք, որ կոնսերվատորիայի ցանկացած առաջին կուրսի ուսանող իրենից լավ է նվագում, ապա իտալացի տենորը կարող է վաճառել 24 միլիոն սկավառակ»։

Եվ թող չասվի, որ Բոչելին իր հաջողության համար է պարտական ​​համատարած բարի էությանը և նրան պաշտպանելու ցանկությանը, որն առաջացել է նրա կուրությունից։ Իհարկե, այս պատմության մեջ իր դերն ունի կույր լինելու հանգամանքը։ Բայց փաստը մնում է փաստ՝ ինձ դուր է գալիս նրա ձայնը։ «Նա շատ գեղեցիկ ձայն ունի։ Եվ քանի որ Բոչելին երգում է իտալերեն, հանդիսատեսը մշակույթի հետ ծանոթության զգացում է ունենում։ Մշակույթ զանգվածների համար. Ահա թե ինչն է նրանց լավ զգում»,- որոշ ժամանակ առաջ բացատրեց Philips-ի փոխնախագահ Լիզա Ալթմանը: Բոչելին իտալացի է և հատկապես տոսկանացի: Սա նրա ուժեղ կողմերից մեկն է. նա վաճառում է մի մշակույթ, որը հայտնի է և միաժամանակ կատարելագործված: Բոչելիի այնքան նուրբ ձայնի հնչյունները յուրաքանչյուր ամերիկացու մտքում ուրվագծում են գեղեցիկ տեսարանով մի թիվ՝ Ֆիեզոլի բլուրները, «անգլիացի հիվանդը» ֆիլմի հերոսը, Հենրի Ջեյմսի պատմությունները, New York Times-ը։ Կիրակնօրյա հավելում, որը գովազդում է Chianti hills վիլլան վիլլայի հետևից, հանգստյան օրերի վերջը հանգստյան օրերին, միջերկրածովյան դիետան, որը ամերիկացիները կարծում են, որ հորինվել է Սիենայի և Ֆլորենցիայի միջև: Բոլորովին նման չէ Ռիկի Մարտինին, Բոչելիի անմիջական մրցակիցը չարթերում, ով քրտնում է և ճզմում։ Լավ է արված, բայց չափազանց կապված է B սերիայի ներգաղթյալի կերպարի հետ, ինչպես այսօր համարվում են պուերտոռիկացիները: Իսկ Բոչելին, ով հասկացել է այս առճակատումը, գնում է լավ տրորված ճանապարհով. ամերիկյան հարցազրույցներում նա ընդունում է լրագրողներին՝ մեջբերելով Դանթեի «Դժոխքը». «Երկրային կյանքիս կեսն անցնելով՝ ես հայտնվեցի մռայլ անտառում…»: Եվ դա նրան հաջողվում է առանց ծիծաղի։ Իսկ ի՞նչ է անում նա հարցազրույցի և մյուսի միջև ընկած դադարներում։ Նա հեռանում է մեկուսի անկյունում և կարդում է «Պատերազմ և խաղաղություն»՝ օգտագործելով իր համակարգիչը Բրայլի ստեղնաշարով։ Նույն բանը նա գրել է իր ինքնակենսագրության մեջ։ Ժամանակավոր անվանում՝ «Լռության երաժշտություն» (հեղինակային իրավունքը 500 հազար դոլարով վաճառվել է Warner-ին իտալական Mondadori հրատարակչության կողմից):

Ընդհանրապես, հաջողությունն ավելի շատ որոշվում է Բոչելիի անհատականությամբ, քան նրա ձայնով։ Եվ միլիոնավոր ընթերցողները անհամբեր կկարդան ֆիզիկական արատների դեմ նրա հաղթանակի պատմությունը, որը ստեղծվել է հատուկ դիպչելու համար, խանդավառությամբ կընկալեն մեծ հմայքով ռոմանտիկ հերոսի նրա գեղեցիկ կերպարը (Բոչելին 50-ի 1998 ամենահմայիչ տղամարդկանց թվում էր, «People» ամսագրի անունով): Բայց, չնայած նրան սեքս-խորհրդանիշ են անվանել, Անդրեան ցույց է տալիս ունայնության իսպառ բացակայությունը. «Երբեմն իմ մենեջեր Միշել Տորպեդինը ինձ ասում է. «Անդրեա, դու պետք է բարելավես քո արտաքինը: Բայց ես չեմ հասկանում, թե ինչ է նա խոսում»: Ինչը նրան օբյեկտիվորեն սրամիտ է դարձնում: Բացի այդ, նա օժտված է արտասովոր քաջությամբ. նա դահուկներ է քշում, զբաղվում ձիասպորտով և հաղթեց ամենագլխավոր ճակատամարտում. չնայած կուրությանը և անսպասելի հաջողություններին (սա կարող է նաև ֆիզիկականին նման արատ լինել), նրան հաջողվել է նորմալ կյանք վարել։ Նա երջանիկ ամուսնացած է, ունի երկու երեխա, իսկ թիկունքում ամուր ընտանիք է՝ գյուղացիական ավանդույթներով։

Ինչ վերաբերում է ձայնին, ապա հիմա բոլորը գիտեն, որ նա շատ գեղեցիկ տեմբր ունի, «բայց տեխնիկան դեռ թույլ չի տալիս անհրաժեշտ բեկում մտցնել օպերային թատրոնի բեմից հանդիսատեսին գրավելու համար։ Նրա տեխնիկան նվիրված է խոսափողին»,- ասում է La Repubblica թերթի երաժշտական ​​քննադատ Անջելո Ֆոլետտին։ Այնպես որ, պատահական չէ, որ Բոչելին հորիզոնում է հայտնվել որպես դիսկոգրաֆիական երևույթ, թեև նրան սատարում է օպերայի հանդեպ անսահման կիրքը։ Մյուս կողմից, խոսափողով երգելը կարծես արդեն թրենդ է դառնում, եթե Նյու Յորքի օպերան որոշի հաջորդ սեզոնից օգտագործել խոսափողներ՝ երգիչների ձայնն ուժեղացնելու համար։ Բոչելիի համար սա կարող է լավ հնարավորություն լինել: Բայց նա չի ուզում այս հնարավորությունը։ «Ֆուտբոլում ավելի շատ գոլեր խփելու համար դարպասը լայնացնելու պես մի բան կլինի»,- ասում է նա: Երաժշտագետ Էնրիկո Ստինքելլին բացատրում է. «Բոչելին մարտահրավեր է նետում ասպարեզներին, օպերային հանդիսատեսին, երբ նա երգում է առանց խոսափողի, ինչը մեծ վնաս է հասցնում նրան։ Նա կարող էր ապրել երգերից ստացված եկամուտով, մարզադաշտերում համերգներ տալով։ Բայց նա չի ուզում։ Նա ուզում է երգել օպերայում»։ Իսկ շուկան նրան դա թույլ է տալիս։

Որովհետև, իրականում, Բոչելլին այն սագն է, որը ածում է ոսկե ձվերը: Եվ ոչ միայն այն ժամանակ, երբ նա երգում է փոփ երաժշտություն, այլ նաև, երբ նա կատարում է օպերային արիաներ։ «Arias from Operas»-ը՝ նրա վերջին ալբոմներից մեկը, վաճառվել է 3 միլիոն օրինակով։ Պավարոտիի նույն ռեպերտուարով սկավառակը վաճառվել է ընդամենը 30 օրինակով։ Ինչ է սա նշանակում? Vancouver Sun-ի քննադատ Քերի Գոլդը բացատրում է. «Բոչելին փոփ երաժշտության լավագույն դեսպանն է, որն ունեցել է օպերային աշխարհը»: Ընդհանուր առմամբ, նրան հաջողվել է լրացնել այն անդունդը, որը բաժանում է միջին հանդիսատեսին օպերայից, ավելի ճիշտ՝ երեք տենորներից, ամեն դեպքում անկումային վիճակում գտնվող տենորներից, որոնք «դարձել են երեք սովորական ուտեստ՝ պիցցա, լոլիկ և. Կոկա-Կոլա»,- ավելացնում է Էնրիկո Ստինքելլին։

Շատերը շահեցին այս իրավիճակից, ոչ միայն մենեջեր Տորպեդինին, ով եկամուտ է ստանում Բոչելիի բոլոր ելույթներից և 2000 թվականի Նոր տարվա կապակցությամբ Նյու Յորքի Յավից կենտրոնում կազմակերպել էր մեգա շոու Բոչելիի և ռոք աստղերի հետ: Արետա Ֆրանկլին, Սթինգ, Չակ Բերրի: Ոչ միայն Կատերինա Շուգար-Կասելլին, ձայնագրման ընկերության սեփականատերը, որը բացել և գովազդել է Բոչելին։ Բայց կա երաժիշտների և բանաստեղծների մի ամբողջ բանակ, ովքեր աջակցում են նրան, սկսած Լուչիո Քուարանտոտոյից՝ դպրոցի նախկին նախարար, «Con te partiro»-ի հեղինակից։ Հետո ավելի շատ դուետ գործընկերներ կան: Օրինակ՝ Սելին Դիոնը, ում հետ Բոչելին երգեց «The Prayer» երգը, որն առաջադրված էր Օսկարի, որը գրավեց հանդիսատեսին Աստղերի գիշերը: Այդ պահից Բոչելիի նկատմամբ պահանջարկը կտրուկ աճեց։ Բոլորը նրա հետ հանդիպում են փնտրում, բոլորը ցանկանում են դուետ երգել նրա հետ, նա նման է Ֆիգարոյին Սևիլիայի վարսավիրից։ Վերջին մարդը, ով թակել է Տոսկանայի Ֆորտե դե Մարմիում գտնվող իր տան դուռը, ոչ այլ ոք էր, քան Բարբրա Սթրեյզանդը: Նմանատիպ Միդաս արքան չէր կարող չարթնացնել դիսկոգրաֆիայի ղեկավարների ախորժակը։ «Ես ստացել եմ նշանակալի առաջարկներ։ Առաջարկներ, որոնք ստիպում են գլուխդ պտտվել»,- խոստովանում է Բոչելին։ Նա ցանկանու՞մ է թիմ փոխել: «Թիմը չի փոխվում, քանի դեռ դրա համար լավ պատճառ չկա: Շուգար-Կազելին հավատում էր ինձ նույնիսկ այն ժամանակ, երբ բոլորը դռներն էին շրխկացնում ինձ համար: Հոգու խորքում ես դեռ գյուղացի տղա եմ: Ես հավատում եմ որոշակի արժեքների և ձեռքսեղմումն ինձ համար ավելին է նշանակում, քան գրավոր պայմանագիրը»: Ինչ վերաբերում է պայմանագրին, ապա այս տարիների ընթացքում այն ​​երեք անգամ վերանայվել է։ Բայց Բոչելին գոհ չէ։ Նրան խժռում է սեփական մելոմանիան։ «Երբ ես երգում եմ օպերա,- խոստովանում է Բոչելին,- ես շատ ավելի քիչ եմ վաստակում և կորցնում եմ շատ հնարավորություններ: Իմ դիսկոգրաֆիայի Universal լեյբլը ասում է, որ ես խելագար եմ, որ կարող եմ ապրել ինչպես նաբոբը, որը երգում է դիթիներ: Բայց դա ինձ համար նշանակություն չունի։ Այն պահից, երբ ես հավատում եմ ինչ-որ բանի, ես այն հետամուտ եմ լինում մինչև վերջ։ Կարեւոր էր փոփ երաժշտությունը։ Լայն հանրությանը ինձ ճանաչելու լավագույն միջոցը: Առանց փոփ երաժշտության ասպարեզում հաջողությունների, ոչ ոք ինձ որպես տենոր չէր ճանաչի։ Այսուհետ էստրադային երաժշտությանը հատկացնելու եմ միայն անհրաժեշտ ժամանակը։ Մնացած ժամանակ ես կտամ օպերային, դասեր իմ մաեստրո Ֆրանկո Կորելիի հետ, իմ նվերի զարգացումը։

Բոչելին հետապնդում է իր նվերը։ Ամեն օր չի պատահում, որ Զուբին Մետայի նման դիրիժորը տենորին հրավիրում է իր հետ La bohème ձայնագրելու։ Արդյունքը Իսրայելի սիմֆոնիկ նվագախմբի հետ ձայնագրված ալբոմ է, որը լույս կտեսնի հոկտեմբերին։ Դրանից հետո Բոչելին կմեկնի Դետրոյթ՝ ամերիկյան երաժշտության պատմական մայրաքաղաք։ Այս անգամ նա ելույթ կունենա Ժյուլ Մասնեի Վերթերում։ Օպերա թեթև տենորների համար. Բոչելին վստահ է, որ դա համապատասխանում է իր ձայնալարերին։ Բայց Seattle Times-ի ամերիկացի քննադատը, ով համերգի ժամանակ լսեց Վերթերի «Օ, մի արթնացրու ինձ» արիան ** (էջ առանց որի ֆրանսիացի կոմպոզիտորի սիրահարները չեն կարող պատկերացնել գոյությունը), գրել է, որ միայն մի ամբողջ գաղափար է. Այսպես երգված օպերան սարսափից դողում է նրան։ Միգուցե նա ճիշտ է: Բայց, անկասկած, Բոչելին կանգ չի առնի այնքան ժամանակ, քանի դեռ չի համոզել ամենահամառ թերահավատներին, որ կարող է օպերա երգել։ Առանց խոսափողի կամ միկրոֆոնով։

Ալբերտո Դենտիսը՝ Պաոլա Ջենոնեի մասնակցությամբ «L'Espresso» ամսագիր. Իտալերենից թարգմանությունը՝ Իրինա Սորոկինայի

* Խոսքը վերաբերում է Կալաֆի հայտնի «Նեսուն դորմա» արիային։ ** Վերթերի Արիոսոն (այսպես կոչված «Օսյան տաղերը») «Pourquoi me reveiller»:

Թողնել գրառում