Անդրե Գրետրի |

Անդրե Գրետրի

60-րդ դարի ֆրանսիացի օպերային կոմպոզիտոր։ Ա. Գրեթրին՝ Ֆրանսիական հեղափոխության ժամանակակից և վկա, Լուսավորչական դարաշրջանում Ֆրանսիայի օպերային թատրոնի ամենակարևոր դեմքն էր: Քաղաքական մթնոլորտի լարվածությունը, երբ ընթանում էին հեղափոխական ցնցումների գաղափարական նախապատրաստություններ, երբ սուր պայքարում բախվում էին կարծիքներն ու ճաշակները, չշրջանցեց նաև օպերան. առաջացել է ժանր կամ ուղղություն։ Գրեթրիի օպերաները (մոտ XNUMX) թեմատիկ և ժանրային շատ բազմազան են, սակայն նրա ստեղծագործության մեջ ամենակարևոր տեղն է գրավում կոմիկական օպերան՝ երաժշտական ​​թատրոնի ամենաժողովրդավարական ժանրը։ Նրա հերոսները հին աստվածներ և հերոսներ չէին (ինչպես այդ ժամանակ հնացած քնարական ողբերգության մեջ), այլ սովորական մարդիկ և շատ հաճախ երրորդ կարգի ներկայացուցիչներ):

Գրեթրին ծնվել է երաժշտի ընտանիքում։ 9 տարեկանից տղան սովորում է ծխական դպրոցում, սկսում երաժշտություն ստեղծել։ 17 տարեկանում նա արդեն մի քանի հոգևոր գործերի հեղինակ էր (մասսաներ, մոտետներ)։ Բայց ոչ այս ժանրերն են դառնալու նրա հետագա ստեղծագործական կյանքում գլխավորը։ Վերադառնալով Լիեժում, իտալական թատերախմբի հյուրախաղերի ժամանակ, տասներեք տարեկան տղայի ժամանակ նա առաջին անգամ տեսավ օպերային բուֆայի ներկայացումները: Հետագայում, 5 տարի կատարելագործվելով Հռոմում, նա կարողացավ ծանոթանալ այս ժանրի լավագույն գործերին։ Ոգեշնչված Գ. Պերգոլեզիի, Ն. Պիչիննիի, Բ. Գալուպիի երաժշտությամբ, 1765 թվականին Գրեթրին ստեղծեց իր առաջին օպերան՝ «Խաղող հավաքողը»: Ապա արժանացել է Բոլոնիայի ֆիլհարմոնիկ ակադեմիայի անդամ ընտրվելու բարձր պատիվին։ Ապագա հաջողությունների համար Փարիզում կարևոր էր Վոլտերի հետ հանդիպումը Ժնևում (1766 թ.): Վոլտերի սյուժեի վրա գրված «Հուրոն» օպերան (1768թ.)՝ կոմպոզիտորի փարիզյան դեբյուտը, բերեց նրան համբավ և ճանաչում:

Ինչպես նշում է երաժշտության պատմաբան Գ. Աբերտը, Գրեթրին ուներ «չափազանց բազմակողմանի և խանդավառ միտք, և այն ժամանակվա փարիզյան երաժիշտների մեջ նա ամենազգայուն ականջ ուներ այն բազմաթիվ նոր պահանջների նկատմամբ, որոնք ինչպես Ռուսոն, այնպես էլ հանրագիտարանները առաջադրում էին օպերային բեմի առաջ…»: Գրեթրին ֆրանսիական կատակերգական օպերան դարձրեց բացառապես բազմազան թեմատիկա. Հյուրոն օպերան իդեալականացնում է (Ռուսոյի ոգով) ամերիկյան հնդկացիների կյանքը, որոնք անձեռնմխելի են քաղաքակրթությունից. այլ օպերաներ, ինչպիսին «Լյուսիլն» է, բացահայտում է սոցիալական անհավասարության թեման և մոտենում օպերային սերիային: Գրեթրին ամենամոտն էր սենտիմենտալ, «արտասուն» կատակերգությանը՝ սովորական մարդկանց օժտելով խորը, անկեղծ զգացմունքներով: Նա ունի (թեև մի փոքր) զուտ կատակերգական, զվարճանքով շողշողացող օպերաներ Գ.Ռոսսինիի ոգով. «Երկու ժլատ», «Խոսող նկար»: Գրեթրին շատ էր սիրում առասպելական, լեգենդար պատմություններ («Զեմիրա և Ազոր»): Նման ներկայացումներում երաժշտության էկզոտիկությունը, գունեղությունն ու գեղատեսիլությունը ճանապարհ են բացում ռոմանտիկ օպերայի համար։

Գրեթրին իր լավագույն օպերաները ստեղծել է 80-ականներին։ (հեղափոխության հենց նախօրեին) լիբրետիստ – դրամատուրգ Մ.Սեդենի հետ համագործակցությամբ։ Դրանք են «Ռիչարդ Առյուծասիրտը» պատմա-լեգենդար օպերան (մեղեդին օգտագործել է Պ. Չայկովսկին «Բահերի թագուհին» ֆիլմում), «Ռաուլ Կապուտաչյա» օպերան։ Գրեթրին համաեվրոպական համբավ է ձեռք բերում։ 1787 թվականից դարձել է Comedie Italienne թատրոնի տեսուչ; հատկապես նրա համար հաստատվել է երաժշտության թագավորական գրաքննիչի պաշտոնը։ 1789 թվականի իրադարձությունները նոր էջ բացեցին Գրեթրիի գործունեության մեջ, ով դարձավ նոր, հեղափոխական երաժշտության ստեղծողներից մեկը։ Նրա երգերն ու օրհներգերը հնչում էին Փարիզի հրապարակներում անցկացվող հանդիսավոր, բազմամարդ տոնախմբությունների ժամանակ։ Հեղափոխությունը նոր պահանջներ դրեց նաև թատերական երգացանկի վրա։ Ատելությունը տապալված միապետական ​​ռեժիմի նկատմամբ հանգեցրեց նրան, որ Հանրային անվտանգության կոմիտեի կողմից արգելվեցին նրա օպերաները, ինչպիսիք են «Ռիչարդ Առյուծասիրտը» և «Պետրոս Մեծը»: Գրեթրին ստեղծում է ժամանակի ոգուն համապատասխանող գործեր՝ արտահայտելով ազատության ցանկությունը. Ծագում է նոր ժանր՝ այսպես կոչված «սարսափների և փրկության օպերան» (որտեղ սուր դրամատիկ իրավիճակները լուծվում էին հաջող հանգուցալուծմամբ)՝ խիստ հնչերանգների և վառ թատերական ազդեցության արվեստ, որը նման է Դավթի դասական նկարչությանը: Գրեթրին առաջիններից էր, ով ստեղծեց այս ժանրի օպերաներ (Լիզաբեթ, Էլիսկա կամ Մայրական սեր): Փրկության օպերան զգալի ազդեցություն ունեցավ Բեթհովենի միակ օպերայի՝ Ֆիդելիոյի վրա։

Նապոլեոնյան կայսրության տարիներին Գրեթրիի կոմպոզիտորական գործունեությունը ընդհանուր առմամբ անկում ապրեց, բայց նա դիմեց գրական գործունեությանը և հրատարակեց «Հիշատակություններ» կամ «Էսսեներ երաժշտության մասին», որտեղ արտահայտեց իր պատկերացումները արվեստի խնդիրների մասին և շատ հետաքրքիր տեղեկություններ թողեց իր ժամանակի և մասին: իր մասին։

1795 թվականին Գրեթրին ընտրվել է ակադեմիկոս (Ֆրանսիայի ինստիտուտի անդամ) և նշանակվել Փարիզի կոնսերվատորիայի տեսուչներից։ Կյանքի վերջին տարիներն անցկացրել է Մոնմորենսիում (Փարիզի մոտ)։ Գրեթրիի ստեղծագործության մեջ ավելի քիչ նշանակություն ունի գործիքային երաժշտությունը (սիմֆոնիա, կոնցերտ ֆլեյտայի համար, քառյակներ), ինչպես նաև օպերաները հնագույն թեմաներով քնարական ողբերգության ժանրում (Անդրոմաքա, Կեֆալոս և Պրոկրիս)։ Գրեթրիի տաղանդի ուժը ժամանակի զարկերակի զգայուն լսողության մեջ է, այն, ինչ հուզել և հուզել է մարդկանց պատմության որոշակի պահերին:

Կ.Զենկին