Փոփոխություն |
Երաժշտության պայմաններ

Փոփոխություն |

Բառարանի կատեգորիաներ
տերմիններ և հասկացություններ

ուշ alteratio – փոփոխություն

1) հիմնական սանդղակի աստիճանի բարձրացում կամ իջեցում՝ առանց դրա անվանումը փոխելու. Պատահականներ՝ (կտրուկ, կիսատոնով բարձրանալը), (հարթ, կիսաձայնով ընկնելը), (կրկնակի սուր, տոնով բարձրանալը), (կրկնակի տափակ, տոնով ընկնելը)։ Եռակի աճի և նվազման նշանները չեն օգտագործվում (բացառություն է Ռիմսկի-Կորսակովի «Անտեսանելի Կիտեժ քաղաքի հեքիաթը», թիվ 220):

Բանալինով (բանալին) երաժշտական ​​տողի սկզբում պատահականությունները վավեր են բոլոր օկտավաներում, մինչև դրանք փոխվեն: Դժբախտ պատահարները նշումից առաջ (պատահական) վավեր են միայն մեկ օկտավայում տվյալ բարում: Փոփոխությունից հրաժարվելը նշվում է նշանով (բեկար):

Ի սկզբանե փոփոխության հասկացությունն առաջացել է B ձայնի երկակի ուրվագծի հետ կապված, որն արդեն հանդիպել է 10-րդ դարում։ Կլոր նշանը նշանակում էր ավելի ցածր նոտա (կամ «փափուկ», ֆրանսերեն -mol, հետևաբար՝ հարթ տերմինը); ուղղանկյուն – ավելի բարձր («քառակուսի», ֆրանս. sarry, հետևաբար՝ becar); նշանը երկար ժամանակ (մինչև 17-րդ դարի վերջը) բեկարի համարժեք տարբերակն էր։

17-18-րդ դարերի վերջին։ պատահական և սկսեց գործել մինչև բարի վերջը (նախկինում դրանք ուժի մեջ էին մնում միայն նույն նշումը կրկնելու դեպքում), ներմուծվեցին կրկնակի պատահականություններ: Ժամանակակից երաժշտության մեջ, տոնային համակարգի քրոմատիզացիայի հակման պատճառով, առանցքային պատահականությունների տեղադրումը հաճախ կորցնում է իր իմաստը (դրանք պետք է անհապաղ չեղյալ համարվեն): Դոդեկաֆոնի երաժշտության մեջ պատահականները սովորաբար տեղադրվում են յուրաքանչյուր փոփոխված նոտայի առաջ (բացառությամբ չափման մեջ կրկնվողների); կրկնակի նշաններ չեն օգտագործվում.

2) Ներդաշնակության վարդապետության մեջ փոփոխությունը սովորաբար հասկացվում է որպես սանդղակի հիմնական անկայուն աստիճանների քրոմատիկ ձևափոխում, որը սրում է դրանց ձգողությունը դեպի կայունները (տոնիկ եռյակի հնչյունների ներքո): Օրինակ՝ դ մաժորում.

Փոփոխություն |

Քրոմատիկ ձևափոխված հնչյուններ պարունակող ակորդները կոչվում են փոփոխված։ Դրանցից ամենակարեւորները կազմում են 3 խումբ. Նրանցից յուրաքանչյուրի հիմքը բարձրացված վեցերորդն է, որը գտնվում է տոնիկ եռյակի հնչյուններից մեկի վերևում կիսաձայն: Փոփոխված ակորդների աղյուսակ (ըստ IV Sposobin-ի).

Փոփոխություն |

Մեկ այլ մեկնաբանության մեջ փոփոխությունն ընդհանուր առմամբ նշանակում է դիատոնիկ ակորդի ցանկացած քրոմատիկ փոփոխություն՝ անկախ նրանից՝ քրոմատիկ շարժումն ուղղված է տոնիկ հնչյուններին, թե ոչ (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf): Օրինակ, C-dur-ում ce-ges-ը XNUMX-րդ աստիճանի եռյակի փոփոխություն է, a-cis-e-ն XNUMX-րդ աստիճանի եռյակն է:

3) դաշտանային նշումներում փոփոխությունը երկու հավասար նոտայի տեւողություններից երկրորդի կրկնապատկումն է (օրինակ՝ երկու կիսաբաժիններից երկրորդը) երկմասանոց մետրը եռամասի վերածելիս. | Փոփոխություն | | կրկնակի մետրով (ժամանակակից ռիթմիկ նշումով) վերածվել | Փոփոխություն | | եռակողմ.

Հիշատակում: Տյուլին Յու., Ուսուցում ներդաշնակության մասին, մաս I, Լ., 1937, Մ., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Բերկով Վ., Հարմոնիա, մաս 2, Մ., 1964, (բոլոր 3 մասերը մեկ հատորում) Մ., 1970; Սպոսոբին Ի., Դասախոսություններ ներդաշնակության ընթացքի մասին, Մ., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927։

Յու. Ն.Խոլոպով

Թողնել գրառում