Ալեքսեյ Գրիգորևիչ Սկավրոնսկի |
Ալեքսեյ Սկավրոնսկի
Ինչպես տեսնում եք, մեր շատ դաշնակահարների երգացանկը, ցավոք, այնքան էլ բազմազան չէ։ Իհարկե, միանգամայն բնական է, որ համերգային արտիստները նվագում են Մոցարտի, Բեթհովենի, Սկրյաբինի, Պրոկոֆևի ամենահայտնի սոնատները, Շոպենի, Լիստի և Շումանի հայտնի ստեղծագործությունները, Չայկովսկու և Ռախմանինովի կոնցերտները…
Այս բոլոր «կարյատիդները» ներառված են Ալեքսեյ Սկավրոնսկու ծրագրերում։ Նրանց ելույթը նրան երիտասարդ տարիներին հաղթանակ բերեց «Պրահայի գարուն» միջազգային մրցույթում (1957): Վերը նշված գործերից շատերը սովորել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայում, որն ավարտել է 1955 թվականին Գ.Գինցբուրգի դասարանում և ասպիրանտուրայում՝ նույն ուսուցչի մոտ (մինչև 1958 թվականը)։ Դասական երաժշտության մեկնաբանության մեջ դրսևորվում են Սկավրոնսկու դաշնակահարական ոճի այնպիսի առանձնահատկություններ, ինչպիսիք են թարգմանչի մտքի լրջությունը, ջերմությունը, գեղարվեստական արտահայտման անկեղծությունը։ «Դաշնակահարը,- գրում է Գ. Ցիպինը,- ունի ինտոնացիայի թափանցիկ ձև, արտահայտության արտահայտիչ օրինաչափություն… այն, ինչ անում է Սկավրոնսկին գործիքի վրա, անկախ նրանից, նա հաջողակ է, թե ոչ, միշտ զգում է փորձի լրիվությունն ու ճշմարտացիությունը: Շոպենի նկատմամբ իր մոտեցման, արտահայտչականության տեխնիկայի մեջ կարելի է առանձնացնել ավանդույթը, որը գալիս է Պադերևսկու, Պաչմանի և նախկինում ռոմանտիկ համերգների մի քանի այլ հայտնի կատարողների կողմից:
Վերջին շրջանում, սակայն, դաշնակահարը գնալով ավելի ու ավելի է փնտրում նոր ռեպերտուարային հնարավորություններ։ Նա նախկինում նույնպես հետաքրքրություն է ցուցաբերել ռուսական և խորհրդային երաժշտության նկատմամբ։ Իսկ այժմ այն հաճախ ունկնդիրների ուշադրությանն է ներկայացնում նոր կամ հազվադեպ կատարվող ստեղծագործությունները։ Այստեղ կարելի է անվանել Ա. Գլազունովի Առաջին կոնցերտը, Դ. Կաբալևսկու Երրորդ սոնատը և Ռոնդոն, Ի. Յակուշենկոյի «Մեղեդիներ» ցիկլը, Մ. Կաժլաևի պիեսները («Դաղստանի ալբոմ», «Ռոմանտիկ սոնատինա», պրելյուդներ։ ) Սրան հավելենք մեր հանդիսատեսին բոլորովին անծանոթ իտալացի կոմպոզիտոր Օ.Ռեսպիգիի «Տոկատան» դաշնամուրի և նվագախմբի համար: Այդ ստեղծագործություններից մի քանիսը նա նվագում է ոչ միայն համերգային բեմում, այլեւ հեռուստատեսությամբ՝ այդպիսով դիմելով երաժշտասերների ամենալայն շրջանակներին։ Այս կապակցությամբ «Սովետական երաժշտություն» ամսագրում Ս.Իլյենկոն ընդգծում է. «Խելացի, մտածող երաժիշտ, խորհրդային և ռուսական երաժշտության էնտուզիաստ և պրոպագանդիստ Ա. Սկավրոնսկու գործունեությունը, որը հիանալի տիրապետում է ոչ միայն իր մասնագիտությանը, այլև ունկնդիրների հետ սրտանց զրույցի դժվար արվեստը արժանի է ամենայն աջակցության»։
Դեռևս 1960-ականներին, առաջիններից մեկը, Սկավրոնսկին մշտական պրակտիկայում ներմուծեց հանդիսատեսի հետ հաղորդակցման այնպիսի կրթական ձև, ինչպիսին է «զրույցները դաշնամուրի մոտ»: Այս առնչությամբ երաժշտագետ Գ.Վերշինինան «Սովետական երաժշտություն» ամսագրի էջերում ընդգծեց. դա դաշնակահարուհուն թույլ է տվել ոչ միայն նվագել հանդիսատեսի առջև, այլև զրույցներ վարել նրա հետ, նույնիսկ ամենաանպատրաստից, որոնք կոչվում էին. «Զրույցներ դաշնամուրի մոտ». Այս փորձի հումանիստական կողմնորոշումը Սկավրոնսկու և նրա հետևորդների երաժշտական և սոցիոլոգիական փորձը վերածեց բավականին լայն մասշտաբի ակտի: Լինելով հիանալի մեկնաբան՝ նա մատուցեց բովանդակալից երաժշտական երեկոներ՝ նվիրված Բեթհովենի սոնատներին, Շոպենի բալլադներին, Լիստի, Սկրյաբինի ստեղծագործություններին, ինչպես նաև «Ինչպես լսել և հասկանալ երաժշտությունը» ընդլայնված ցիկլը, որը ներկայացնում էր տպավորիչ գեղարվեստական համայնապատկեր Մոցարտից մինչև մեր օրերը։ օր. Սկավրոնսկու բախտը շատ է բերել՝ կապված Սկրյաբինի երաժշտության հետ։ Այստեղ, ըստ քննադատների, ռելիեֆով բացահայտվում է նրա կոլորիստական վարպետությունը, խաղի ձայնային հմայքը։
Ռուսաստանի երաժշտական ակադեմիայի պրոֆեսոր։ Գնեսիններ. ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ (1982), Ռուսաստանի ժողովրդական արտիստ (2002)։
Գրիգորիև Լ., Պլատեկ Յա., 1990