Ալեքսանդր Գեորգիևիչ Բախչիև |

Ալեքսանդր Բախչիև

Բախչիևի մասնակցությամբ համերգները, որպես կանոն, գրավում են ունկնդիրների ուշադրությունը. այնքան էլ հաճախ չէ, որ կարելի է լսել Ջ.-Ս.-ի վեց սոնատներից բաղկացած ցիկլ. Բախը՝ ֆլեյտայի և կլավեսինի համար, և առավել եւս՝ Բախի, Սկարլատի, Հենդել-Հայդնի, Ռամոյի, Կուպերինի, Մոցարտի, Շուբերտի, Մենդելսոնի, Բեթհովենի, Շումանի, Բրամսի, Դեբյուսիի, Ռախմանինովի, Ստրավինսկու չորս ձեռքի ստեղծագործությունները։ Հարկ է նշել, որ երգացանկը այս դեպքում բաղկացած է բացառապես օրիգինալ ստեղծագործություններից. նկարիչը սկզբունքորեն հրաժարվում է արտագրություններից։ Փաստորեն, հենց Բախչիևն էր՝ Է.Սորոկինայի հետ անսամբլում, որը մեր համերգային բեմում վերակենդանացրեց դաշնամուրային մանրանկարչության ժանրը: «Բախչիևն ու Սորոկինան,- գրում է Գ.Պավլովան «Երաժշտական ​​կյանք» ամսագրում,- նրբորեն փոխանցում են այս գլուխգործոցների ոճը, շնորհքն ու յուրահատուկ հմայքը։ Դաշնակահարը մասնակցել է մեր երկրում դաշնամուրային ստեղծագործությունների առաջին կատարմանը վեց և ութ ձեռքերով։

Չնայած այս ամբողջ «անսամբլային» գործունեությանը՝ Բախչիևը շարունակում է ակտիվորեն հանդես գալ իր սոլո «դերում»։ Եվ ահա, սովորական ռեպերտուարային ուղեբեռի հետ մեկտեղ, նկարիչը ունկնդիրների ուշադրությանն է առաջարկում բազմաթիվ նոր ապրանքներ։ Դաշնակահարի հետաքրքրասերությունը երևում է նաև ժամանակակից երաժշտության հանդեպ նրա մոտեցմամբ։ Բախչիևի հաղորդումներում հանդիպում ենք Ս. Պրոկոֆևի, Ն. Մյասկովսկու, Մ. Մարուտաևի ստեղծագործություններից։ Զգալի տեղ են զբաղեցնում նրա համերգները և ռուս դասականները. մասնավորապես, նա բազմաթիվ մենագրական երեկոներ է նվիրել Սկրյաբինին։ Ըստ Լ. Ժիվովի, «Բախչիևին բնորոշ է… բաց հուզականությունը, գեղարվեստական ​​նախաձեռնությունը, վառ հարվածը, ուժեղ կամային սկիզբը, աշխուժությունը»:

Բախչիևի համար, ընդհանուր առմամբ, հատկանշական է մենագրության ձգտումը։ Այստեղ կարելի է հիշել Մոցարտի, Հայդնի, Շումանի, Գրիգի, Ռախմանինովի, Պրոկոֆևի ստեղծագործություններին տրված խառը մենաանսամբլային ծրագրերը և վերջապես Բեթհովենի ամբողջ բաժանորդագրության երաժշտությունը դաշնամուրի և անսամբլների համար։ Եվ ամեն անգամ նա ոչ ստանդարտ մոտեցում է ցուցաբերում մեկնաբանվող նյութին։ Օրինակ, «Սովետական ​​երաժշտության» գրախոսը Բախչիևի «Բեթհովենի ըմբռնումը որպես գերմանական ռոմանտիզմի նախակարապետի» մեջ նշել է. Այստեղից էլ առաջանում է հատուկ էմոցիոնալ վերելք, որը թելադրում է տեմպերի բավականին ազատ փոփոխություն նույնիսկ սոնատային ալեգրոի ցուցադրության մեջ՝ որպես ամբողջության ձևի «հակադասական» ուրվագիծ. գործիքի նվագախմբային հնչյունը Սոնատա Էս-դուրում; մենախոսական, խոստովանական հայտարարություններ «Appassionata»-ում. մանրանկարչություն պատկերների քանդակման մեջ g-moll սոնատում, հիրավի շուբերտյան անկեղծություն, պաստելի գույներ «Երգեր երկու դաշնամուրի վարիացիաներով…» Բեթհովենի ժառանգության մեկնաբանման ողջ մոտեցման մեջ հստակ զգացվում էր Շնաբելի մտածողության ազդեցությունը… մասնավորապես, երաժշտական ​​նյութերի հետ աշխատելու իրական ազատության մեջ»:

Դաշնակահարը սովորել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայի գերազանց դպրոց, որտեղ նա նախ սովորել է Վ.Ն. Արգամակովի և Ի.Ռ. Կլյաչկոյի մոտ և ավարտել ուսումը Լ.Ն. Օբորինի դասարանում (1953 թ.): Լ.Ն. Օբորինի ղեկավարությամբ նա հնարավորություն ունեցավ կատարելագործվել ասպիրանտուրայում (1953-1956 թթ.): Կոնսերվատորիայի տարիներին Բախչիևը հաջողությամբ հանդես է եկել Երիտասարդության և ուսանողների համաշխարհային փառատոնում (Բեռլին, 1951), որտեղ արժանացել է երկրորդ մրցանակի։

Գրիգորիև Լ., Պլատեկ Յա., 1990