Ալեքսանդր Աբրամովիչ Չեռնով |
Կոմպոզիտորներ

Ալեքսանդր Աբրամովիչ Չեռնով |

Ալեքսանդր Չերնով

Ծննդյան ամսաթիվ
07.11.1917
Մահվան ամսաթիվը
05.05.1971
Մասնագիտություն
կազմել
Երկիր
ԽՍՀՄ -ը

Չեռնովը լենինգրադյան կոմպոզիտոր է, երաժշտագետ, ուսուցիչ և դասախոս։ Նրա տարբերակիչ հատկանիշներն են բազմակողմանիությունն ու հետաքրքրությունների լայնությունը, ուշադրությունը երաժշտական ​​տարբեր ժանրերի նկատմամբ, ձգտումը դեպի ժամանակակից թեմաներ։

Ալեքսանդր Աբրամովիչ գրիչ (Չեռնով) ծնվել է 7 թվականի նոյեմբերի 1917-ին Պետրոգրադում։ Երաժշտություն սկսել է ստեղծագործել 30-ականների կեսերից, երբ ընդունվել է Լենինգրադի կոնսերվատորիայի երաժշտական ​​ուսումնարանը, բայց այն ժամանակ դեռ երաժշտությունը որպես մասնագիտություն չէր ընտրել։ 1939 թվականին Փենգն ավարտեց Լենինգրադի համալսարանի քիմիայի ֆակուլտետը և սկսեց աշխատել այս մասնագիտությամբ, իսկ մի քանի ամիս անց զորակոչվեց բանակ։ Վեց տարի զինվորական ծառայություն է անցկացրել Հեռավոր Արևելքում, 1945 թվականի աշնանը զորացրվել և վերադարձել է Լենինգրադ։ 1950 թվականին Պենգը ավարտել է Լենինգրադի կոնսերվատորիան (Մ. Շտայնբերգի, Բ. Արապովի և Վ. Վոլոշինովի կոմպոզիցիայի դասարանները)։ Այդ ժամանակվանից սկսվեց Պանի բազմաբնույթ երաժշտական ​​գործունեությունը` որպես կոմպոզիտորական կեղծանուն վերցնելով Չեռնով ազգանունը` ի հիշատակ իր աներոջ` Լենինգրադյան հայտնի կոմպոզիտոր և ուսուցիչ Մ. Չեռնովի:

Չերնովն իր ստեղծագործության մեջ անդրադառնում է երաժշտական ​​տարբեր ժանրերին, ակնհայտորեն դրսևորվում է որպես երաժշտագետ, երաժշտության մասին գրքերի և հոդվածների հեղինակ, որպես տաղանդավոր դասախոս և ուսուցիչ։ Կոմպոզիտորը 1953-1960 թվականներին երկու անգամ դիմել է օպերետի ժանրին («Սպիտակ գիշերների փողոց» և Ա. Պետրովի հետ՝ «Ապրում էին երեք ուսանողներ»)։

Ա.Ա. Պանի (Չեռնով) կյանքի ուղին ավարտվել է 5թ. մայիսի 1971-ին: Բացի նշված օպերետներից, քսանհինգ տարիների ընթացքում ստեղծված ստեղծագործական գործունեության ցանկում են «Դանկո» սիմֆոնիկ պոեմը, «Առաջին ուրախությունները» օպերան: Պրևերի բանաստեղծությունների հիման վրա հիմնված վոկալ ցիկլը, «Իկարուս», «Գադֆլայ», «Լավատեսական ողբերգություն» և «Գյուղում որոշվեց» բալետները (վերջին երկուսը գրվել են Գ. Հունգերի հետ համահեղինակությամբ), երգեր, ստեղծագործություններ էստրադայի համար։ նվագախումբ, երաժշտություն ներկայացումների և ֆիլմերի համար, գրքեր՝ «Ի. Դունաևսկի», «Ինչպես լսել երաժշտություն», «Երաժշտական ​​ձև» դասագրքի գլուխներ, «Թեթև երաժշտության, ջազի, լավ ճաշակի մասին» (Բիալիկի հետ համահեղինակությամբ), հոդվածներ ամսագրերում և թերթերում և այլն։

Լ.Միխեևա, Ա.Օրելովիչ


Անդրեյ Պետրովը Ալեքսանդր Չեռնովի մասին

Հետպատերազմյան առաջին տարիներին սովորել եմ Լենինգրադի երաժշտական ​​ուսումնարանում։ ԱԺ Ռիմսկի-Կորսակով. Բացի սոլֆեջիոյից և հարմոնիայից, երաժշտության տեսությունից և պատմությունից, մենք վերցրել ենք ընդհանուր առարկաներ՝ գրականություն, հանրահաշիվ, օտար լեզու…

Մի երիտասարդ, շատ հմայիչ տղամարդ եկավ մեզ ֆիզիկայի դասընթաց սովորեցնելու։ Ծաղրական հայացք նետելով մեզ՝ ապագա կոմպոզիտորների, ջութակահարների, դաշնակահարների վրա, նա հետաքրքրաշարժ կերպով խոսեց Էյնշտեյնի, նեյտրոնների և պրոտոնների մասին, գրատախտակի վրա արագ բանաձևեր գծեց և, իրապես չհիմնվելով մեր ըմբռնման վրա, իր բացատրությունների ավելի համոզիչ լինելու համար, ծիծաղելի խառը ֆիզիկական տերմիններ: երաժշտականների հետ։

Հետո տեսա նրան Կոնսերվատորիայի Փոքր դահլիճի բեմում՝ ամոթխած խոնարհվելով իր «Դանկո» սիմֆոնիկ պոեմի կատարումից հետո՝ երիտասարդական ռոմանտիկ և շատ զգացմունքային ստեղծագործություն։ Եվ հետո, ինչպես այդ օրը բոլոր ներկաները, ինձ գրավեց երիտասարդ խորհրդային երաժշտի պարտականությունների մասին ուսանողական քննարկման ժամանակ նրա բուռն ելույթը: Դա Ալեքսանդր Չերնովն էր։

Առաջին տպավորությունը նրա մասին՝ որպես բազմակողմանի անձնավորության և շատ ոլորտներում վառ դրսևորվող մարդու, ամենևին էլ պատահական չէր։

Կան երաժիշտներ, ովքեր իրենց տաղանդը, ուժերը կենտրոնացրել են գործունեության մեկ բնագավառում, ստեղծագործական մեկ ժանրի մեջ՝ հետևողականորեն և համառորեն զարգացնելով երաժշտական ​​արվեստի որևէ մեկ շերտ։ Բայց կան նաև երաժիշտներ, ովքեր ձգտում են իրենց դրսևորել տարբեր ոլորտներում և ժանրերում, այն ամենում, ինչն ի վերջո կազմում է երաժշտական ​​մշակույթի հայեցակարգը։ Ունիվերսալ երաժիշտների այս տեսակը շատ բնորոշ է մեր դարին՝ գեղագիտական ​​դիրքերի բացահայտ ու սուր պայքարի դար, հատկապես զարգացած երաժշտական ​​և լսողական շփումների դար։ Այդպիսի կոմպոզիտորը ոչ միայն երաժշտության հեղինակ է, այլեւ պրոպագանդող, քննադատ, դասախոս, ուսուցիչ։

Նման երաժիշտների դերն ու արածի մեծությունը կարելի է հասկանալ միայն նրանց գործն ամբողջությամբ գնահատելով։ Երաժշտական ​​տարբեր ժանրերի տաղանդավոր ստեղծագործություններ, խելացի, հետաքրքրաշարժ գրքեր, փայլուն կատարումներ ռադիոյով և հեռուստատեսությամբ, կոմպոզիտորական պլենումներում և միջազգային սիմպոզիումներում. սա այն արդյունքն է, որով կարելի է դատել, թե ինչ է հաջողվել Ալեքսանդր Չերնովին անել իր կարճատև երաժիշտ կյանքում:

Այսօր դժվար թե պետք է փորձել պարզել, թե որ ոլորտներում է նա ավելի շատ աշխատել՝ կոմպոզիտորական, լրագրությա՞ն, թե՞ երաժշտական ​​ու կրթական գործունեության մեջ։ Ավելին, երաժիշտների նույնիսկ ամենաակնառու բանավոր կատարումները, ինչպես Օրփեոսի երգերը, մնում են միայն նրանց հիշողության մեջ, ովքեր լսել են դրանք: Այսօր մեր առջև են նրա ստեղծագործությունները՝ օպերա, բալետներ, սիմֆոնիկ պոեմ, վոկալ ցիկլ, որոնք կյանքի են կոչվել Ֆեդպնի դիլոգիայով և Իկարուսի մասին մշտապես ժամանակակից լեգենդով, Վոյնիչի «Գադֆլայը», Ռեմարկի հակաֆաշիստական ​​վեպերը և Պրևերտի փիլիսոփայական: Իսկ ահա «Ինչպես լսել երաժշտություն», «Թեթև երաժշտության, ջազի, լավ ճաշակի մասին» գրքերը, մնացած անավարտ «Ժամանակակից երաժշտության բանավեճի մասին»։ Այս ամենի մեջ մարմնավորվել են գեղարվեստական ​​թեմաները, պատկերները, որոնք այսօր ամենահուզիչ են մեր սրտում, երաժշտական ​​ու գեղագիտական ​​խնդիրները, որոնք մշտապես զբաղեցրել են մեր միտքը։ Չեռնովը ընդգծված ինտելեկտուալ տեսակի երաժիշտ էր։ Դա դրսևորվեց թե՛ մտածողության խորությամբ ու սրությամբ աչքի ընկնող երաժշտական ​​լրագրության մեջ, թե՛ կոմպոզիտորական ստեղծագործության մեջ, որտեղ նա անընդհատ դիմում էր մեծ փիլիսոփայական գրականությանը։ Նրա գաղափարներն ու ծրագրերը միշտ ուրախ գտածոներ էին, որոնք անփոփոխ թարմություն ու խոր իմաստ կրում էին: Իր ստեղծագործական պրակտիկայով նա կարծես հաստատեց Պուշկինի խոսքերը, որ հաջողված գաղափարը գործի կեսն է։

Թե՛ կյանքում, թե՛ իր աշխատանքում այս երաժշտին խորթ էր մեկուսացումը։ Նա չափազանց շփվող էր և ագահորեն ձեռք էր մեկնում մարդկանց: Նա անընդհատ աշխատում էր նրանց միջավայրում և ձգտում այնպիսի երաժշտական ​​ոլորտների ու ժանրերի, որտեղ կարող էր հույս դնել մարդկային շփման առավելագույն հնարավորության վրա. նա շատ բան է գրել թատրոնի և կինոյի համար, դասախոսություններ է կարդացել, մասնակցել տարբեր քննարկումների։

Համատեղ խուզարկությունների, քննարկումների, վեճերի ժամանակ Չեռնովը բռնկվեց ու տարվեց։ Մարտկոցի պես նա «լիցքավորված» էր ռեժիսորների ու բանաստեղծների, դերասանների ու երգիչների հետ շփումից։ Եվ թերևս դա կարող է բացատրել նաև այն փաստը, որ մի քանի անգամ՝ «Իկարուս» բալետում, «Ապրել են երեք ուսանողներ» օպերետում, «Թեթև երաժշտության, ջազի, լավ ճաշակի մասին» գրքում, նա իր ընկերների հետ համահեղինակել է:

Նրան հետաքրքրում էր այն ամենը, ինչը զբաղեցնում և հուզում է ժամանակակից մարդու ինտելեկտուալ աշխարհը։ Եվ ոչ միայն երաժշտության մեջ։ Նա տեղեկացված էր ֆիզիկայի վերջին նվաճումների մասին, հիանալի հասկանում էր գրականությունը (նա ինքն է կատարել հիանալի լիբրետո իր օպերայի համար՝ հիմնված Կ. Ֆեդինի վեպի հիման վրա), խորապես հետաքրքրված էր ժամանակակից կինոյի խնդիրներով։

Չեռնովը շատ նրբանկատորեն հետևում էր մեր բուռն ու փոփոխական երաժշտական ​​կյանքի բարոմետրին։ Նա միշտ խորապես մտահոգված էր երաժշտասերների ու հատկապես երիտասարդների կարիքներով ու ճաշակով։ Երաժշտական ​​ամենատարբեր երևույթներից և միտումներից նա փորձեց օգտագործել և կիրառել այն ամենը, ինչ նա համարում էր խորհրդային երաժիշտ իր և իր ունկնդիրների համար կարևոր և անհրաժեշտ: Գրել է քառյակի երաժշտություն և երգեր, լրջորեն հետաքրքրվել ջազով և «բարդերի» ֆոլկլորով, իսկ իր վերջին պարտիտուրում՝ «Իկարուս» բալետում, կիրառել է սերիալային տեխնիկայի որոշ տեխնիկա։

Ալեքսանդր Չերնովը հոկտեմբեր ամսվա հասակակից է, և կազմավորման տարիները, մեր երկրի քաջությունը չէին կարող չազդել նրա քաղաքացիական և երաժշտական ​​արտաքինի ձևավորման վրա։ Նրա մանկությունը համընկավ առաջին հնգամյա պլանների, երիտասարդությունը՝ պատերազմի տարիների հետ։ Նա որպես երաժիշտ ինքնուրույն կյանք սկսեց միայն 50-ականների սկզբին, և այն ամենը, ինչ հասցրեց անել, արեց ընդամենը երկու տասնամյակի ընթացքում։ Եվ այս ամենը նշանավորվում է մտքի, տաղանդի ու ստեղծագործ կիրքի կնիքով։ Չերնովն իր ստեղծագործություններում ամենից շատ քնարերգու է։ Նրա երաժշտությունը շատ ռոմանտիկ է, պատկերները՝ դաջված ու արտահայտիչ։ Նրա գրվածքներից շատերը պատված են մի տեսակ թեթև մելամաղձությամբ. նա կարծես զգում էր իր օրերի փխրունությունը։ Նա շատ բան չհասցրեց անել: Մտածում էր սիմֆոնիայի մասին, ուզում էր մեկ այլ օպերա գրել, երազում էր Կուրչատովին նվիրված սիմֆոնիկ պոեմի մասին։

Նրա վերջին, նոր սկսված ստեղծագործությունը սիրավեպ էր Ա.Բլոկի ոտանավորների վրա:

Եվ ձայնը քաղցր էր, և ճառագայթը բարակ, Եվ միայն բարձր, թագավորական դռների մոտ, Գաղտնիքների մեջ ներքաշված, երեխան լաց եղավ, որ ոչ ոք հետ չի գա:

Այս սիրավեպը պետք է դառնար Ալեքսանդր Չերնովի կարապի երգը։ Բայց մնացին միայն ոտանավորներ… Դրանք վառ էպատաժ են հնչում խելացի ու տաղանդավոր երաժշտի համար:

Թողնել գրառում