Ակուստիկա, երաժշտական ​​|

(հունարենից axoystixos – լսողական) – գիտություն, որն ուսումնասիրում է երաժշտության օբյեկտիվ ֆիզիկական օրենքները՝ կապված դրա ընկալման և կատարման հետ։ Ա.մ. ուսումնասիրում է այնպիսի երևույթներ, ինչպիսիք են երաժշտության բարձրությունը, բարձրությունը, տեմբրը և տեւողությունը: հնչյուններ, համահունչ և դիսոնանս, երաժշտ. համակարգեր և շինություններ: Նա սովորում է երաժշտություն։ լսողություն, երաժշտության ուսումնասիրություն։ գործիքներ և մարդիկ. ձայներ։ Ա.մ.-ի կենտրոնական խնդիրներից մեկը. պարզաբանումն է, թե ինչպես ֆիզիկական. և հոգեֆիզիոլոգիական: երաժշտության օրինաչափություններն արտացոլվում են կոնկրետ. այս դատավարության օրենքները և ազդում դրանց էվոլյուցիայի վրա: Ա.մ. լայնորեն կիրառվում են ընդհանուր ֆիզիկական տվյալներն ու մեթոդները։ ակուստիկա, որն ուսումնասիրում է ձայնի առաջացման և տարածման գործընթացները։ Այն սերտորեն կապված է ճարտարապետական ​​ակուստիկայի, ընկալման հոգեբանության, լսողության և ձայնի ֆիզիոլոգիայի հետ (ֆիզիոլոգիական ակուստիկա)։ Ա.մ. օգտագործվում է ներդաշնակության, գործիքավորման, նվագախմբի և այլնի բնագավառում մի շարք երևույթներ բացատրելու համար։

Որպես երաժշտության բաժին։ Ա–ի տեսությունը. ծագել է հին փիլիսոփաների և երաժիշտների ուսմունքներից։ Այսպես, օրինակ, մաթեմատիկական երաժշտական ​​համակարգերի հիմունքները, ինտերվալները և թյունինգները հայտնի էին դր. Հունաստան (Պյութագորաս դպրոց), տես. Ասիա (Իբն Սինա), Չինաստան (Լու Բու-վեյ) և այլ երկրներ։ Ա–ի զարգացումը։ կապված է Ջ. Ցարլինոյի (Իտալիա), Մ. Մերսենի, Ժ. Սովորի, Ժ. Ռամոյի (Ֆրանսիա), Լ. Էյլերի (Ռուսաստան), Է. Չլադնիի, Գ. Օհմի (Գերմանիա) և շատ այլ անունների հետ։ այլ երաժիշտներ և գիտնականներ։ Երկար ժամանակ հիմնական երաժշտական ​​օբյեկտը. Ակուստիկան երաժշտության մեջ հնչյունների հաճախականությունների թվային կապն էր: ինտերվալներ, թյունինգներ և համակարգեր: Դոկտոր հատվածները հայտնվեցին շատ ավելի ուշ և պատրաստվեցին մուսաներ պատրաստելու պրակտիկայի միջոցով: գործիքներ, մանկավարժական հետազոտություն. Այսպիսով, մուսաների կառուցման օրինաչափությունները. գործիքները էմպիրիկորեն որոնվել են վարպետների կողմից, երգիչները և ուսուցիչները հետաքրքրված են երգող ձայնի ակուստիկայով:

Միջոցներ. Ա–ի զարգացման փուլը. կապված է նշանավոր գերմանացու անվան հետ։ ֆիզիկոս և ֆիզիոլոգ G. Helmholtz. «Լսողական սենսացիաների ուսմունքը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք» գրքում («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863) Հելմհոլցը ուրվագծել է երաժշտության վերաբերյալ իր դիտարկումների և փորձերի արդյունքները. . հնչյունները և դրանց ընկալումը: Այս ուսումնասիրության մեջ տրվել է բարձրաձայն լսողության ֆիզիոլոգիայի առաջին ամբողջական հայեցակարգը, որը հայտնի է անվան տակ: լսողության ռեզոնանսային տեսություն. Նա բացատրում է ձայնի բարձրության ընկալումը որպես քայքայվող ռեզոնանսային գրգռման արդյունք: Կորտիի օրգանի մանրաթելերի հաճախականությունը. Հելմհոլցը դիսոնանսի և համահունչության երևույթները բացատրել է հարվածներով։ Ակուստիկ Հելմհոլցի տեսությունը պահպանեց իր արժեքը, թեև դրա որոշ դրույթներ չեն համապատասխանում ժամանակակիցին։ գաղափարներ լսողության մեխանիզմի մասին:

Հոգեֆիզիոլոգիայի և լսողության ակուստիկայի զարգացման գործում մեծ ներդրում է կատարվել 19-րդ դարի վերջին՝ սկզբին։ 20-րդ դարի K. Stumpf and W. Köhler (Գերմանիա): Այս գիտնականների ուսումնասիրություններն ընդլայնեցին Ա.մ. որպես գիտ. կարգապահություն; այն ներառում էր արտացոլման մեխանիզմների (զգայացում և ընկալում) տարրալուծման ուսմունքը։ ձայնային թրթռումների օբյեկտիվ կողմերը.

20-րդ դարում Ա.մ. բնութագրվում է հետազոտության շրջանակի հետագա ընդլայնմամբ, դեկոմպ–ի օբյեկտիվ բնութագրերի հետ կապված բաժինների ընդգրկմամբ։ երաժշտական ​​գործիքներ. Դա առաջացել է մուսաների վերելքով։ prom-sti, երաժշտության արտադրության համար զարգանալու ցանկություն: գործիքներ ամուր տեսական. հիմք. 20-րդ դարում զարգացավ երաժշտության վերլուծության մեթոդը։ հնչյուններ, որոնք հիմնված են բարդ ձայնային սպեկտրից մասնակի հնչերանգների ընտրության և դրանց չափման վրա: ինտենսիվացնել. Փորձի տեխնիկա. հետազոտություն՝ հիմնված էլեկտրաակուստիկ մեթոդների վրա։ չափումները, մեծ նշանակություն են ձեռք բերել երաժշտության ակուստիկայի մեջ։ գործիքներ.

Ռադիոյի և ձայնագրման տեխնոլոգիայի զարգացումը նպաստեց նաև ակուստիկ երաժշտության հետազոտությունների ընդլայնմանը։ Այս ոլորտում ուշադրության կենտրոնում են ռադիոյի և ձայնագրման ստուդիաներում ակուստիկայի, ձայնագրված երաժշտության վերարտադրման, հին հնչյունագրական գործիքների վերականգնման խնդիրները: գրառումներ. Մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում ստերեոֆոնիկ ձայնագրության և ռադիոյով երաժշտության ստերեոֆոնիկ հեռարձակման զարգացման հետ կապված աշխատանքները։

Ժամանակակից Ա.մ.-ի զարգացման կարևոր փուլ. կապված է բուերի հետազոտության հետ։ երաժշտագետ և ակուստիկագետ Ն.Ա.Գարբուզով. Նրա ստեղծագործություններում ուրվագծվել և նշանակում է. համենայն դեպս, նոր ըմբռնում հենց Ա.մ. ձևավորվեց որպես ժամանակակիցի մի հատված: երաժշտության տեսություն. Գարբուզովը մշակել է լսողական ընկալման համահունչ տեսություն՝ ամբոխի կենտրոնում։ տեղը զբաղեցնում է երաժշտության գոտի հասկացությունը։ լսողություն (տես Գոտի): Գոտու հայեցակարգի մշակումը հանգեցրեց կատարողական երանգների ինտոնացիայի, դինամիկայի, տեմպի և ռիթմի վերծանման և վերլուծության մեթոդների մշակմանը: Երաժշտական ​​ստեղծագործության և ընկալման, երաժշտության ուսումնասիրության մեջ: արդ. հնարավոր դարձավ հենվել մուսաներին բնութագրող օբյեկտիվ տվյալների վրա։ ձայն, արվեստ. կատարումը։ Այս հնարավորությունը էական է օրինակ մեր ժամանակի երաժշտագիտական ​​բազմաթիվ խնդիրների լուծման համար։ պարզաբանել ինտոնացիայի և ռեժիմի փոխհարաբերությունները իրական հնչող երաժշտության մեջ: արտադրությունը, արվեստի կատարողական և կոմպոզիտորական բաղադրիչների փոխհարաբերությունները։ ամբողջը, որը հնչում է, կատարում, արտադրություն։

Եթե ​​ավելի վաղ Ա.-ն կրճատվել էր հլ. arr. երաժշտության մեջ առաջացող մաթեմատիկական բացատրություններին։ Կազմակերպչական համակարգերի պրակտիկա՝ ֆրեզեր, ինտերվալներ, թյունինգներ, այնուհետև ապագայում շեշտը տեղափոխվեց կատարողական արվեստի և երաժշտության օրենքների օբյեկտիվ մեթոդների ուսումնասիրության վրա: ընկալում.

Ժամանակակից Ա.մ. երգչի ակուստիկան է։ քվեարկել. Գոյություն ունի ձայնալարերի թրթռումների հաճախականության վերահսկման մեխանիզմը բացատրող երկու տեսություն՝ դասական։ միոէլաստիկ. տեսություն և նեյրոքրոնաքս: ֆրանսիացի գիտնական Ռ. Յուսոնի կողմից առաջ քաշված տեսությունը։

Լ.Ս. Տերմենը, Ա.Ա. Վոլոդինը և ուրիշներ ԽՍՀՄ-ում զբաղվում են էլեկտրական երաժշտական ​​գործիքների ակուստիկայով։ Ձայնային սպեկտրների սինթեզման մեթոդի հիման վրա Վոլոդինը մշակել է բարձրության ընկալման տեսությունը, ըստ որի՝ մարդու կողմից ընկալվող բարձրությունը որոշվում է նրա բարդ ներդաշնակությամբ։ սպեկտրը, և ոչ միայն հիմնականի տատանումների հաճախականությունը: հնչերանգներ. Այս տեսությունը երաժշտական ​​գործիքների ասպարեզում խորհրդային գիտնականների ամենամեծ ձեռքբերումներից է։ Էլեկտրական երաժշտական ​​գործիքների զարգացումը կրկին մեծացրել է ակուստիկ հետազոտողների հետաքրքրությունը թյունինգի, խառնվածքի և ազատ ինտոնացիան վերահսկելու հնարավորության նկատմամբ։

Որպես երաժշտության տեսության ճյուղ՝ Ա.մ. չի կարող դիտվել որպես կարգապահություն, որը կարող է ամբողջական բացատրություն տալ նման մուսաներին։ այնպիսի երևույթներ, ինչպիսիք են եղանակը, մասշտաբը, ներդաշնակությունը, համահունչը, դիսոնանսը և այլն: Այնուամենայնիվ, ակուստիկայի մեթոդները և դրանց օգնությամբ ստացված տվյալները երաժշտագետներին թույլ են տալիս ավելի օբյեկտիվորեն որոշել այս կամ այն ​​գիտական: հարց. Երաժշտության ակուստիկ օրենքները մուսաների դարավոր զարգացման ընթացքում. մշակույթները մշտապես օգտագործվում էին մուսաների սոցիալապես նշանակալի համակարգ կառուցելու համար։ լեզու՝ արվեստին ստորադասվող կոնկրետ օրենքներով.-գեղագիտական. սկզբունքները.

Բվեր. մասնագետներ Ա.մ. հաղթահարեց անցյալի գիտնականներին բնորոշ երաժշտության բնույթի վերաբերյալ տեսակետների միակողմանիությունը, տո-րայը չափազանցեց ֆիզիկականի կարևորությունը։ ձայնային առանձնահատկություններ. Տվյալների կիրառման նմուշներ Ա.մ. երաժշտության մեջ։ տեսությունները բվերի գործն են: երաժշտագետ Յու. Ն. Տյուլին («Ուսուցում ներդաշնակության մասին»), Լ.Ա. Մազել («Մեղեդու մասին» և այլն), Ս.Ս. Սկրեբկով («Ինչպե՞ս մեկնաբանել տոնայնությունը»): Լսողության գոտիական բնույթի հայեցակարգը արտացոլված է decomp. երաժշտագետ. ստեղծագործություններ և, մասնավորապես, հատուկ հետազոտություններում՝ նվիրված կատարողական ինտոնացիա (աշխատանքներ Օ.Է. Սախալտուևայի, Յու. Ն. Ռագսի, Ն.Կ. Պերևերզևի և այլոց)։

Առաջադրանքների շարքում to-rye նախատեսված է լուծելու ժամանակակից. Ա.մ., – մոդեռնի ստեղծագործության մեջ ռեժիմի և ինտոնացիայի նոր երևույթների օբյեկտիվ հիմնավորում: կոմպոզիտորները՝ պարզաբանելով օբյեկտիվ ակուստիկայի դերը։ գործոնները մուսաների ձևավորման գործընթացում. լեզուն (ձայն–բարձր, տեմբր, դինամիկ, տարածական ևն), լսողության տեսության հետագա զարգացում, ձայն, երաժշտություն։ ընկալումը, ինչպես նաև ստեղծագործական և երաժշտության ընկալման հետազոտական ​​մեթոդների կատարելագործումը, էլեկտրաակուստիկայի կիրառման վրա հիմնված մեթոդները։ ձայնագրման սարքավորումներ և տեխնոլոգիա.

Հիշատակում: Ռաբինովիչ Ա. Վ., Երաժշտական ​​ակուստիկայի կարճ դասընթաց, Մ., 1930; Երաժշտական ​​ակուստիկա, Շաբ. Art. խմբ. N. A. Գարբուզովա, Մ.-Լ., 1948, Մ., 1954; Գարբուզով Հ. Ա., Գոտիային լսողության գոտի բնույթ, Մ.-Լ., 1948; սեփական, Տեմպի և ռիթմի գոտի բնույթ, Մ., 1950; իր, Ներզոնալ ինտոնացիոն լսողություն և դրա զարգացման մեթոդներ, Մ.-Լ., 1951; նրա, Դինամիկ լսողության գոտիական բնույթը, Մ., 1955; իր սեփական, Տեմբրային լսողության գոտի բնույթ, Մ., 1956; Ռիմսկի-Կորսակով Ա. Վ., Երաժշտական ​​ակուստիկայի զարգացումը ՍՍՀՄ–ում, Իզվ. Acad. ԽՍՀՄ գիտ. Ֆիզիկական շարք, 1949, հ. XIII, No. 6; Հեռացում П. Պ., Յուցևիչ Ե. Ե., Ազատ մեղեդիական համակարգի ձայնաբարձրության վերլուծություն, Կ., 1956; rags Յու. Ն., Մեղեդու ինտոնացիա՝ կապված նրա որոշ տարրերի հետ, «Մոսկվայի պետական ​​կոնսերվատորիայի երաժշտության տեսության ամբիոնի վարույթներ». AP ԵՎ. Չայկովսկի, ոչ. 1, Մ., 1960, էջ. 338-355; Սախալտուևա Օ. Ե., Ձևի, դինամիկայի և եղանակի հետ կապված ինտոնացիայի որոշ օրինաչափությունների մասին, նույն տեղում, էջ. 356-378; Շերման Ն. Ս., Միատեսակ խառնվածքի համակարգի ձևավորում, Մ., 1964; Երաժշտագիտության մեջ ակուստիկ հետազոտության մեթոդների կիրառումը, Շաբ. Արտ., Մ., 1964; Երաժշտական ​​ակուստիկայի լաբորատորիա, շբ. հոդվածներ խմբ. Ե. AT Նազայկինսկի, Մ., 1966; Պերևերզև Ն. Կ., Երաժշտական ​​ինտոնացիայի խնդիրներ, Մ., 1966; Վոլոդին Ա. Ա., Հարմոնիկ սպեկտրի դերը ձայնի բարձրության և տեմբրի ընկալման մեջ, գրքում՝ Երաժշտական ​​արվեստ և գիտություն, հ. 1, Մ., 1970; նրա, Երաժշտական ​​հնչյունների էլեկտրական սինթեզը՝ որպես դրանց ընկալման ուսումնասիրության հիմք, «Հոգեբանության հիմնախնդիրներ», 1971, No 6; իր, Երաժշտական ​​հնչյունների անցողիկ գործընթացների ընկալման մասին, նույն տեղում, 1972, No 4; Նազայկինսկի Ս. Վ., Երաժշտական ​​ընկալման հոգեբանության մասին, Մ., 1972; Հելմհոլց Հ. ֆոն, Տոնային սենսացիաների տեսությունը որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք, Բրաունշվեյգ, 1863, Հիլդեսհայմ, 1968, в рус. մեկ – Լսողական սենսացիաների ուսմունքը, որպես երաժշտության տեսության ֆիզիոլոգիական հիմք, Սբ. Պետերբուրգ, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; ռուսերեն пер., М., 1898; Հելմհոլց Հ. ֆոն, Դասախոսություններ ակուստիկայի մաթեմատիկական սկզբունքների վերաբերյալ, в кн.: Դասախոսություններ տեսական ֆիզիկայի, հ. 3, Լպզ., 1879; Ռուսաստանում մեկ — СПБ, 1896; Kцhler W., Acoustic researchs, vols. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (երաժշտագիտություն), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to Acoustics, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Վուդ Ա., Ակուստիկա, Լ., 1947; его же, Երաժշտության ֆիզիկա, Լ., 1962; Բարդուղիմեոս Վ. Տ., Երաժշտության ակուստիկա, Ն. Ե., 1951; Լոբաչովսկի Ս., Դրոբներ Մ., Երաժշտական ​​ակուստիկա, Կրակով, 1953; Կուլվեր Сh., Երաժշտական ​​ակուստիկա, Ն. Ե., 1956; Ակուստիկ մյուզիքլ, հեղինակ՝ Ֆ. Canac, кн.: Գիտական ​​հետազոտությունների ազգային կենտրոնի միջազգային կոլոկվիա…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka: Դասագիրք միջնակարգ երաժշտական ​​դպրոցների համար, Կր., 1963; Ռայնեկե Հ. Պ., Փորձարարական ներդրում երաժշտություն լսելու հոգեբանության մեջ, Համբուրգի համալսարանի երաժշտագիտական ​​ինստիտուտի հրատարակությունների շարք, Համբ., 1964; Թեյլոր Ս., Ձայն և երաժշտություն. ոչ մաթեմատիկական տրակտատ երաժշտական ​​հնչյունների և ներդաշնակության ֆիզիկական կառուցվածքի վերաբերյալ, ներառյալ պրոֆեսոր Հելմհոլցի գլխավոր ակուստիկական հայտնագործությունները, Լ., 1873, վերահրատարակություն, Ն.

Է.Վ. Նազայկինսկի