Համաձայնություն |

Ֆրանսիական համաձայնագիր, իտալ. ակորդո, ուշ լատ. ակորդո – համաձայնել

Երեք և ավելի տարբերի համահունչություն: (հակառակ) հնչյուններ, որոնք միմյանցից բաժանված են մեկ երրորդով կամ կարող են դասավորվել (փոխադարձներով) երրորդներով։ Նման կերպ Ա.-ն առաջին անգամ սահմանել է Ջ.Գ. Ուոլթերը («Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek», 1732)։ Մինչ այս Ա.-ն հասկացվում էր որպես ինտերվալներ՝ բոլոր կամ միայն համահնչյուններ, ինչպես նաև միաժամանակ հնչողությամբ հնչերանգների ցանկացած համակցություն։

Կախված տարբեր հնչյունների քանակից, որոնք կազմում են Ա., եռյակը (3 հնչյուն), յոթերորդ ակորդը (4), ոչ ակորդը (5) և անդեզիմակորդը (6, որը հազվադեպ է, ինչպես նաև Ա. 7 հնչյուն), առանձնանում են. Ստորին հնչյունը կոչվում է հիմնական Ա. տոնը, մնացած հնչյունները կոչվում են. ըստ հիմնականի հետ նրանց կազմած միջակայքի։ տոն (երրորդ, հինգերորդ, յոթերորդ, nona, undecima): A. ցանկացած ձայն կարող է տեղափոխվել մեկ այլ օկտավա կամ կրկնապատկվել (եռապատկվել և այլն) այլ օկտավաներում։ Միաժամանակ իր անունը պահպանում է Ա. Եթե ​​հիմնական տոնն անցնում է վերին կամ միջին ձայներից մեկի մեջ, այսպես կոչված. ակորդի հակադարձում.

Ա.-ն կարող է տեղակայվել ինչպես մոտ, այնպես էլ լայնորեն: Եռյակի և նրա կոչումների չորս մասի սերտ դասավորությամբ ձայները (բացառությամբ բասի) միմյանցից բաժանվում են երրորդով կամ քառյակով, լայնում՝ հինգերորդով, վեցերորդով և օկտավայով։ Բասը կարող է ցանկացած ինտերվալ կազմել տենորի հետ։ Գոյություն ունի նաև Ա–ի խառը դասավորվածությունը, որում համակցված են մոտ և լայն դասավորվածության նշաններ։

Ա–ում առանձնանում են երկու կողմեր՝ ֆունկցիոնալ, որոշվում է տոնիկ ռեժիմի հետ իր առնչությամբ և հնչյունային (գունավոր)՝ կախված միջակայքային կազմից, տեղանքից, ռեգիստրից, նաև մուսաներից։ համատեքստ։

Ա–ի կառուցվածքի հիմնական օրինաչափությունը պահպանվում է առ այսօր։ time tertsovost կազմը. Դրանից ցանկացած շեղում նշանակում է ոչ ակորդային հնչյունների ներմուծում։ 19-րդ և 20-րդ դարերի վերջին։ փորձեր արվեցին երրորդ սկզբունքն ամբողջությամբ փոխարինել չորրորդ սկզբունքով (AN Skryabin, A. Schoenberg), սակայն վերջինս ստացավ միայն սահմանափակ կիրառություն։

Ժամանակակից բարդ երրորդական ռիթմերը լայնորեն օգտագործվում են երաժշտության մեջ, որոնցում դիսոնանսների ներմուծումը մեծացնում է ձայնի արտահայտչականությունն ու գունեղությունը (Ս.Ս. Պրոկոֆև).

Օգտագործվում է նաև 20-րդ դարի կոմպոզիտորներ Ա. խառը կառուցվածքը։

Դոդեկաֆոնիկ երաժշտության մեջ Ա.-ն կորցնում է իր ինքնուրույն նշանակությունը և առաջանում է «շարքի» հնչյունների հաջորդականությունից և նրա բազմաձայնությունից։ փոխակերպումներ։

Հիշատակում: Ռիմսկի-Կորսակով Հ.Ա., Հարմոնիայի դասագիրք, Սանկտ Պետերբուրգ, 1884-85; իր սեփական, Գործնական ներդաշնակության դասագիրք, Սանկտ Պետերբուրգ, 1886, Մ., 1956 (երկու հրատարակություններն էլ ներառված են Երկերի ամբողջական ժողովածուի մեջ, հ. IV, Մ., 1960); Իպոլիտով-Իվանով Մ.Մ., Ակորդների ուսմունքը, դրանց կառուցումը և լուծումը, Մ., 1897; Դուբովսկի Ի., Եվսեև Ս., Սպոսոբին Ի., Սոկոլով Վ., Հարմոնիայի դասագիրք, մաս 1-2, 1937-38, վերջին. խմբ. 1965 թ. Տյուլին Յու., Ուսուցում ներդաշնակության մասին, Լ.-Մ., 1939, Մ., 1966, գլ. 9; Տյուլին Յու., Պրիվանո Ն., Հարմոնիայի դասագիրք, մաս 1, Մ., 1957; Տյուլին Յու., Հարմոնիայի դասագիրք, մաս 2, Մ., 1959; Բերկով Վ., Հարմոնիա, մաս 1-3, Մ., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Structural functions of harmony, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy ժամանակակից ներդաշնակություն, Praha, 1965:

Յու. Գ.Կոն