Serialism, serialism |

Fransè mizik serielle, Alman. serielle Musik – seri, oswa seri, mizik

Youn nan varyete yo nan teknoloji seri, ak ki yon seri de decomp. paramèt, eg. seri ton ak ritm oswa ton, ritm, dinamik, atikilasyon, agojik ak tèmpo. S. yo ta dwe distenge de polyseries (kote de oswa plis seri nan yon sèl, anjeneral wo-altitid, paramèt yo itilize) ak soti nan seri (ki vle di itilize nan teknik seri nan sans laj, osi byen ke teknik la nan sèlman yon wo. -seri altitid). Yon egzanp youn nan kalite teknik S. ki pi senp yo: siksesyon ton an reglemante pa yon seri konpozitè a chwazi (pitch), epi dire son yo kontwole pa yon seri dire ki lib chwazi oswa ki sòti nan yon seri. seri anplasman (sa vle di, yon seri yon lòt paramèt). Kidonk, yon seri 12 anplasman ka tounen yon seri 12 dire - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, imajine ke chak chif endike kantite sèzyèm. (wityèm, trant segonn) nan dire a bay:

Lè yon seri anplasman sipèpoze sou yon seri ritm, se pa yon seri, men se yon twal seri:

AG Schnittke. Konsè No 2 pou violon ak òkès.

S. leve kòm yon ekstansyon nan prensip yo nan teknik seri (seri ki wo) nan lòt paramèt ki rete gratis: dire, enskri, atikilasyon, timbre, elatriye An menm tan an, kesyon an nan relasyon ki genyen ant paramèt rive nan yon nouvo fason: nan òganizasyon an nan mizik. materyèl, wòl nan pwogresyon nimerik, pwopòsyon nimerik ogmante (pa egzanp, nan 3yèm pati nan kantata EV Denisov a "Solèy la nan Enka yo", sa yo rele nimewo yo òganize yo itilize - 6 son nan seri a, 6 dinamik. tout koulè. , 6 timbres). Gen yon tandans nan direksyon pou itilizasyon ki konsistan ak total nan seri a tout antye de mwayen nan chak nan paramèt yo oswa nan "interchromatic", sa vle di fizyon an nan diferan paramèt - amoni ak timbre, ton ak dire (lèt la vin ansent kòm yon korespondans). nan estrikti nimerik, pwopòsyon; gade egzanp ki anwo a). K. Stockhausen mete pi devan lide pou yo rantre nan 2 aspè nan miz. tan - microtime, ki reprezante pa ton an nan son an, ak makrotime, ki reprezante pa dire li yo, epi kòmsadwa lonje tou de nan yon sèl liy, divize zòn nan nan dire an "oktav long" (Dauernoktaven; oktav anplasman, kote ton yo ye. ki gen rapò kòm 2: 1, kontinye nan oktav long, kote dire yo gen rapò nan menm fason an). Tranzisyon an nan menm pi gwo inite tan vle di relasyon ki devlope nan miz. fòm (kote manifestasyon an nan rapò a 2: 1 se rapò a nan kare). Ekstansyon prensip seri a nan tout paramèt mizik yo rele senfoni total (yon egzanp senfoni miltidimansyon se Stockhausen's Groups for Three Orchestras, 1957). Sepandan, aksyon an nan menm seri a menm nan paramèt diferan pa pèrsu kòm idantik, Se poutèt sa, relasyon an nan paramèt yo youn ak lòt bh ​​vire soti nan yon fiksyon, ak òganizasyon an de pli zan pli strik nan paramèt, espesyalman ak total S., nan reyalite vle di yon danje k ap grandi nan enkoyerans ak dezòd, otomatik nan pwosesis konpozisyon an, ak pèt kontwòl oditif konpozitè a sou travay li. P. Boulez te avèti kont "ranplase travay la ak òganizasyon." Total S. vle di nan fen lide a trè orijinal nan seri a ak serializasyon, mennen nan yon tranzisyon w pèdi inatandi nan jaden an nan mizik gratis, entwisyon, ouvè wout la nan aleatoris ak elektwonik (teknik mizik; gade Mizik elektwonik).

Youn nan premye eksperyans S. kapab konsidere kòm fisèl. trio pa E. Golyshev (pibliye an 1925), kote, anplis de konplèks 12-ton, yo te itilize ritm. ranje. A. Webern te vin nan lide S., ki, sepandan, pa t 'yon seriist nan sans egzak mo a; nan yon kantite travay seri. li itilize konpleman. òganize vle di – enskri (pa egzanp, nan 1ye pati nan senfoni op. 21), dinamik-artikulatwa (“Varyasyon” pou pyano op. 27, 2yèm pati), ritmik (kwazi-seri ritm 2, 2, 1 , 2 nan "Varyations" pou òkès, op.30). Konsyansman ak konsistan S. aplike O. Messiaen nan "4 etid ritmik" pou pyano. (egzanp, nan Fire Island II, No 4, 1950). Pli lwen, Boulez tounen vin jwenn S. ("Polyphony X" pou 18 enstriman, 1951, "Structures", 1a, pou 2 fp., 1952), Stockhausen ("Cross Play" pou yon gwoup enstriman, 1952; "Counterpoints" pou yon ansanbl enstriman, 1953, Gwoup pou twa òkès, 1957), L. Nono (Reyinyon pou 24 enstriman, 1955, Cantata Interrupted Song, 1956), A. Pusser (Webern Memory Quintet, 1955), ak lòt moun. nan pwodiksyon chwèt. konpozitè, pou egzanp. pa Denisov (No 4 soti nan sik la vokal "Chanson Italyen", 1964, No 3 nan "5 Istwa sou Mesye Keuner" pou vwa ak ansanbl nan enstriman, 1966), AA Pyart (2 pati soti nan 1 ak 2yèm senfoni, 1963 , 1966), AG Schnittke ("Mizik pou òkès ​​chanm", 1964; "Mizik pou pyano ak òkès ​​chanm", 1964; "Pianissimo" pou òkès, 1968).

Referans: Denisov EV, Dodecaphony ak pwoblèm nan teknik modèn konpozisyon, nan: Mizik ak Modernite, vol. 6, M., 1969; Shneerson GM, Serialism ak aleatoris - "idantite opoze a", "SM", 1971; non 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, menm bagay la tou, nan liv li a: Texte…, Bd l, Köln, (1963); pwòp li, Musik im Raum, nan liv la: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; pwòp tèt li, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Tradiksyon Ukrainian – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi pa Mozart, nan koleksyon: Mizikoloji Ukrainian, v. 10, Kipv, 1975, p. 220-71). ); pwòp li, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, nan liv li a: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, nan Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., Zur Methodik, ibid., 1957, (H.) 3; Krenek E., Was ist "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, H. 5, 8; pwòp tèt li, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; li, Extents and limits of serial techniques "MQ", 1960, v. 46, No 2. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 1958, (N.) 4 of the same , Wandlungen der musikalischen Form, ibid., 1960, (H. ) 7; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1958, (H.) 1; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, nan Die Reihe, 1958, (H.) 4; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1960, Jahrg. 27, H. 12; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, in Die Reihe, 11, (H.) 1960; Wolff Chr., Ber Form, ibid., 6, (H.) 1960; Buyez P., Die Musikdenken heute 7, Mainz – L. – P. – NY, (1); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1, anba tit la: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1963 (Tradiksyon Ris — Kohoutek Ts., Teknik Konpozisyon nan Mizik nan 1962th Century, 1965th). ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 1976, Jahrg. 1963; Westergaard P., Webern ak "Total òganizasyon": yon analiz de dezyèm mouvman an nan varyasyon pyano, op. 103, “Perspectives of new music”, NY – Princeton, 27 (v. 1963, No 1); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 2; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1966); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyse neuester Musik, "Musica", 1972, Jahrg 1972, H. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1972), Structures 1925 (1), nan Perspektiven neuer Musik, Mainz. (1952); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, nan Forum musicologicum, Bern, (11).

Yu. H. Kholopov