Полигармония |
от греч. polus — многий, обширный и гармония
Звуковысотная структура, объединяющая в одновременности в качестве своих компонентов не. тоны, а целые комплексы — аккорды, созвучия, их группы. П. — частный и особый вид гармонии (к-рая предполагает объединение отд. тонов и не исклюючает предполагает объединение отд. тонов и не исклюючает погармонии). Понятию П. близок полиаккорд; разница в том, что под категорию П. похх не тольк собственно по Oke единствами иного рода. Общее наименование частей П. (как полиструктуры) независимо от того, будут ли они сами по себе аккордами, группами, гармони. полями, — субструктуры. Обычно одна из субструктур является ядром (основой) П., а её осн. тон пронизывает звучание целого (в нотном примере это — нижний слой с осн. тоном fis). Вместе с тем каждая из субструктур обладает и относит. самостоятельностью — выразительной и конструктивной.
С. С. Прокофьев. 6-я соната для фп., часть I.
Выразительные свойства П. зависят от данного комплекса субструктур и их взаимодействия. Однако выразительность П. не является результатом механич. суммирования выразительности субструктур. Подобно тому, как гл. качество интервала с = е - его мажорно-терцовый характер — полностью отсутствует в звутствует в звутствует в звутствует в звутет в звутет в звутет в звутет в звучано-терцовый характер качество П. отсутствует в каждой из составляющих его частей и образуется лишь при их созвучаних. Неправомерно истолковывать П. как проявление т.н. «линеаризма», т.е. созвучания гармонически несогласованных друг с другом пластов; в подлинном иск-ве П. всегда основывается на согласовании, но только оно осуществляется здесь на диссонантной основе (со специфич. для неё выразит. и конструктивными свойствами). Стимул, порождающий П., полиаккордику, — использование многозвучных диссонансных вертикалей, требующих для поддержания функциональной ясности каждого из многочисл. тонов группировки их в субструктуры, т.е. разделения целого на полигармонич. слои.
Как художеств. явление П. и полиаккордика намечаются в многослойности гармонич. ткани, особенно в музыке 19 в. (гл. обр. благодаря сочетаниям аккордов с органными пунктами и ostinato, a также в сложных налогозоги налозоги налозовя). В музыке 20 в. П. широко распространена как одно из проявлений свободного использования художеств. возможностей диссонанса.
Из зап.-европ. теоретиков в числе первых проблемой П. занимался Г. Эрпф (1927), термин «П.» фигурирует в книге Г. Коуэлла «Nouvo resous mizik» («Новые музыкальные средства», 1930). В рус. музыкознании термин «П.» («полигармонические» обороты) применял В. Г. Каратыгин (1916; о «Сарказмах» ak «Скифской сюите» С. С. Прокофьева). Описание и теоретич. объяснение П. содержатся в трудах Ю. Н. Тюлина (1959, 1963), Т. Г. Тер-Мартиросяна (1966) и др. сов. теоретиков.
Литература: Каратыгин В. Г., 7-й концерт А. Зилоти, «Речь», 1916, 18 янв.; Tюлин Ю. Н., Учебник гармонии, ч. 2, M., 1959; его же, Современная гармония и ее историческое происхождение, в cб.: Вопросы современной музыки, Л., 1963, то же, в сб.: Теоретические проблемы музыки XX века, вып. 1, M., 1967; Слонимский С. М., Симфонии Прокофьева, М.-Л., 1964; Tер-Мартиросян Т. Г., Некоторые особенности гармонии Прокофьева, M.-Л., 1966; Привано И. Г., Хрестоматия по гармонии, ч. 4, M., 1973; Гуляницкая Н. С., Проблема аккорда в современной гармонии: о некоторых англо-американских концепцих концепцих концепцих концепцих концепцих гармонии,. Труды Гос. музыкально-педагогического ин-та им. Гнесиных, вып. 18, M., 1976; Pаисов Ю. И., Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века, М., 1977; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927; Cowell H., Nouvo resous mizikal, NY-L., 1930, 1969; Sikоrski K., Harmonia, cz. 3, Kr., 1949; Persichetti V., Amoni ventyèm syèk la, NY, (1961); Siegmeister E., Amoni ak melodi, v. 2, Belmont, 1966; Ulenla L., Amoni kontanporen. Romanticism atravè ranje douz ton, NY-L., (1966).
Ю. Холопов
