Fòm Mizik |

grèk morpn, lat. forma - aparans, imaj, plan, aparans, bote; Fòm Alman, Fòm Fransè, ital. fòm, eng. fòm, fòm

Content

I. Siyifikasyon tèm nan. Etimoloji II. Fòm ak kontni. Prensip jeneral pou fòme III. Fòm mizik anvan 1600 IV. Fòm mizik polifonik V. Fòm mizik omofonik tan modèn VI. Fòm mizik nan 20yèm syèk la VII. Ansèyman sou fòm mizik

I. Siyifikasyon tèm nan. Etimoloji. Tèm F. m.” aplike nan plizyè fason. valè: 1) kalite konpozisyon; def. plan konpozisyon (plis jisteman, "fòm-scheme", dapre BV Asafiev) miz. travay ("fòm konpozisyon", dapre PI Tchaikovsky; pou egzanp, rundo, fugue, motet, ballata; an pati apwòch konsèp nan genre, sa vle di, kalite mizik); 2) mizik. reyalizasyon kontni an (yon òganizasyon holistic nan motif melodi, amoni, mèt, twal polifonik, timbres, ak lòt eleman nan mizik). Anplis de siyifikasyon prensipal sa yo nan tèm "F. m.” (mizik ak estetik-filozofik) gen lòt; 3) endividyèlman inik son imaj de muz. yon moso (yon reyalizasyon son espesifik nan entansyon li nannan sèlman nan travay sa a; yon bagay ki fè distenksyon, pou egzanp, yon fòm sonat ak tout lòt; kontrèman ak kalite fòm lan, li reyalize pa yon baz tematik ki pa repete nan lòt travay ak devlopman endividyèl li yo; andeyò abstraksyon syantifik, nan mizik ap viv gen sèlman endividyèl F. m.); 4) ayestetik. lòd nan konpozisyon mizik ("amoni" nan pati li yo ak eleman), bay ayestetik. diyite mizik la. konpozisyon (aspè valè nan estrikti entegral li yo; "forme vle di bote ...", dapre MI Glinka); bon jan kalite a valè pozitif nan konsèp nan F. m. yo jwenn nan opozisyon an: "fòm" - "formlessness" ("deformation" - yon deformation nan fòm nan; sa ki pa gen fòm se defekte estetik, lèd); 5) youn nan twa prensipal yo. seksyon nan mizik-teyorik aplike. syans (ansanm ak amoni ak kontrepwen), sijè a nan ki se etid la nan F. m. Pafwa mizik. fòm yo rele tou: estrikti nan muz yo. prod. (estrikti li yo), pi piti pase tout pwodwi yo, fragman relativman konplè nan mizik. konpozisyon yo se pati nan yon fòm oswa eleman nan mizik. op., osi byen ke aparans yo kòm yon antye, estrikti (pa egzanp, fòmasyon modal, kadans, devlopman - "fòm yon fraz", yon peryòd kòm yon "fòm"; "fòm Harmony o aza" - PI Tchaikovsky; "kèk yon fòm, ann di, yon kalite kadans” – GA Laroche; “Sou sèten fòm mizik modèn” – VV Stasov). Etimolojikman, Latin fòma - leksikal. papye trase soti nan morgn grèk, ki gen ladan, eksepte pou prensipal la. vle di "aparans", lide nan yon "bèl" aparans (nan Euripides eris morpas; - yon diskisyon ant deyès sou yon bèl aparans). Lat. mo forma a - aparans, figi, imaj, aparans, aparans, bote (pa egzanp, nan Cicero, forma muliebris - bote fi). Mo ki gen rapò: formose - Mens, grasyeuz, bèl; formosulos - bèl; wonm. bèl ak Pòtigè. formoso - bèl, bèl (Ovid gen "formosum anni tempus" - "sezon bèl", se sa ki, prentan). (Gade Stolovich LN, 1966.)

II. Fòm ak kontni. Prensip jeneral nan fòm. Konsèp "fòm" kapab yon korelasyon nan dekonp. pè: fòm ak matyè, fòm ak materyèl (an relasyon ak mizik, nan yon sèl entèpretasyon, materyèl la se bò fizik li yo, fòm nan se relasyon ki genyen ant eleman yo k ap sonnen yo, osi byen ke tout bagay ki bati nan yo; nan yon lòt entèpretasyon, materyèl la se eleman yo nan konpozisyon an - melodi, fòmasyon Harmony, trouve timbre, elatriye, ak fòm - lòd la Harmony nan sa ki bati nan materyèl sa a), fòm ak kontni, fòm ak fòm. Prensipal tèminoloji zafè. yon pè fòm - kontni (kòm yon kategori filozofik jeneral, konsèp "kontni" te prezante pa GVF Hegel, ki te entèprete li nan yon kontèks entèdepandans nan matyè ak fòm, ak kontni an kòm yon kategori gen ladan tou de, nan yon retire fòm Hegel, 1971, pp 83-84). Nan teyori maksis atizay la, fòm (ki gen ladan F. m.) konsidere nan pè kategori sa a, kote kontni an konprann kòm yon refleksyon reyalite.

Kontni mizik la - ext. aspè espirityèl travay la; sa mizik la eksprime. Sant. konsèp mizik. kontni - mizik. lide (panse mizikal sensualman incorporée), muz. yon imaj (yon karaktè holistic eksprime ki ouvè dirèkteman nan santiman mizik la, tankou yon "foto", yon imaj, osi byen ke yon deskripsyon mizik nan santiman ak eta mantal). Kontni reklamasyon an anprint ak yon dezi pou gwo, gwo ("Yon atis reyèl ... dwe fè jefò ak boule pou pi laj gwo objektif yo," yon lèt PI Tchaikovsky bay AI Alferaki ki date 1ye Out 8). Aspè ki pi enpòtan nan kontni mizik - bote, bèl, ayestetik. ideyal, eleman kalistik nan mizik kòm yon ayestetik. fenomèn. Nan estetik maksis, bote entèprete nan pwendvi sosyete yo. pratik imen kòm ayestetik. ideyal la se yon imaj sensually kontanple nan realizasyon an inivèsèl nan libète imen (LN Stolovich, 1891; S. Goldentricht, 1956, p. 1967; tou Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47). Anplis de sa, konpozisyon muz yo. kontni ka gen ladan imaj ki pa mizikal, osi byen ke sèten estil mizik. travay yo gen ladan mizik off-. eleman - imaj tèks nan wok. mizik (prèske tout estil, ki gen ladan opera), sèn. aksyon incorporée nan teyat la. Mizik. Pou konplè nan atizay. devlopman nan tou de bò nesesè pou yon travay - tou de yon ideolojik rich sensual enpresyonan, enteresan kontni, ak yon atizay depreferans devlope. fòm. Mank youn oswa lòt afekte ayestetik la. merit travay la.

Fòm nan mizik (nan sans ayestetik ak filozofik) se reyalizasyon son nan kontni avèk èd nan yon sistèm nan eleman son, mwayen, relasyon, sa vle di, ki jan (ak pa ki) kontni an nan mizik eksprime. Plis presizeman, F. m. (nan sans sa a) se stilistic. ak yon konplèks ki genre-detèmine nan eleman nan mizik (pa egzanp, pou yon kantik - ki fèt pou pèsepsyon an mas nan selebrasyon; senplisite ak lapidarite nan yon chante melodi ki gen entansyon fèt pa yon koral ak sipò nan yon òkès), defini. konbinezon yo ak entèraksyon (chwazi karaktè mouvman ritmik, twal ton-amoni, dinamik nan fòme, elatriye), òganizasyon holistic, defini. teknik mizik. konpozisyon (objektif ki pi enpòtan nan teknoloji se etablisman an nan "koerans", pèfeksyon, bote nan konpozisyon mizik). Tout bagay pral eksprime. mwayen mizik yo, ki kouvri pa konsèp jeneralize "style" ak "teknik", yo pwojte sou yon fenomèn holistic - yon mizik espesifik. konpozisyon, sou F. m.

Fòm ak kontni egziste nan yon inite inséparabl. Pa gen menm detay ki pi piti nan miz yo. kontni, ki pa ta nesesèman eksprime pa youn oswa yon lòt konbinezon eksprime. vle di (pa egzanp, mo ki pi sibtil, ki pa eksprime yo eksprime tout koulè son yon kòd, depann sou kote espesifik ton li yo oswa sou timbre yo chwazi pou chak nan yo). Ak vis vèrsa, pa gen okenn sa yo, menm pi "abstract" teknik la. metòd, ki pa ta sèvi kòm yon ekspresyon de c.-l, ki soti nan eleman yo nan kontni an (pa egzanp, efè a nan ekstansyon siksesif nan entèval la canon nan chak varyasyon, pa dirèkteman pèrsu pa zòrèy la nan chak varyasyon, nimewo a nan ki se divizib pa twa san yo pa yon rès, nan "Goldberg Varyasyon yo" JS Bach pa sèlman òganize sik la varyasyon kòm yon antye, men tou, antre nan lide a nan aspè enteryè espirityèl nan travay la). Inséparabilité nan fòm ak kontni nan mizik yo wè klè lè yo konpare aranjman nan menm melodi pa diferan konpozitè (cf., pou egzanp, Koral Pèsik la soti nan opera Ruslan ak Lyudmila pa Glinka ak mach I. Strauss ekri nan menm melodi a-. tèm) oswa nan varyasyon (pa egzanp, varyasyon pyano B-dur I. Brahms, tèm nan ki fè pati GF Handel, ak son mizik Brahms nan premye varyasyon an). An menm tan an, nan inite fòm ak kontni, kontni se faktè ki mennen, dinamik mobil; li gen yon wòl desizif nan inite sa a. Lè w ap aplike nouvo kontni an, yon diferans pasyèl ant fòm ak kontni ka leve, lè nouvo kontni an pa ka konplètman devlope nan kad ansyen fòm lan (tankou yon kontradiksyon fòme, pou egzanp, pandan itilizasyon mekanik teknik barok rit ak polifonik). fòm pou devlope yon tematism melodi 12 ton nan mizik kontanporen). Kontradiksyon an rezoud pa pote fòm nan nan liy ak nouvo kontni an, pandan y ap defini. eleman nan ansyen fòm lan mouri. Inite F. m. ak kontni fè posib pwojeksyon mityèl youn sou lòt nan lespri yon mizisyen; sepandan, tankou yon transfè ki rive souvan nan pwopriyete yo nan kontni nan fòm (oswa vis vèrsa), ki asosye ak kapasite nan pèseptè a nan "li" kontni figire nan yon konbinezon de eleman nan fòm ak panse li an tèm de F. m. , pa vle di idantite fòm ak kontni.

Klas Mizik. pwosè, tankou lòt moun. kalite atizay-va, se yon refleksyon reyalite nan tout kouch estriktirèl li yo, akòz evolisyon. etap nan devlopman li soti nan fòm elemantè pi ba yo nan fòm ki pi wo yo. Piske mizik se yon inite nan kontni ak fòm, reyalite a reflete tou de nan kontni li yo ak fòm li yo. Nan mizik-bèl kòm "verite a" nan mizik, atribi ayestetik-valè ak inòganik yo konbine. mond (mezi, pwopòsyonèl, pwopòsyonèl, simetri pati yo, an jeneral, koneksyon ak amoni relasyon yo; kosmolojik. konsèp nan refleksyon nan reyalite pa mizik se pi ansyen an, ki soti nan Pitagoryen yo ak Platon nan Boethius, J. Carlino, mwen. Kepler ak M. Mersenne jiska prezan; cm. Kayser H., 1938, 1943, 1950; Losev A. F., 1963-80; Losev, Shestakov V. P., 1965), ak mond lan nan èt vivan ("respirasyon" ak chalè nan entonasyon k ap viv, konsèp nan similye sik lavi a nan miz. devlopman nan fòm lan nan nesans la nan mizik. panse, kwasans li yo, monte, rive nan tèt la ak fini, respektivman. entèpretasyon tan mizik la kòm tan "sik lavi" mizik la. "òganis"; lide nan kontni kòm yon imaj ak fòm kòm yon òganis vivan, entegral), epi espesyalman moun - istorik. ak sosyal - mond espirityèl la (enplikasyon subtext asosyasyon-espirityèl ki anime estrikti son, oryantasyon nan etik la. ak ideyal ayestetik, reyalizasyon libète a espirityèl nan moun, istorik. ak detèminism sosyal nan tou de kontni an figuratif ak ideolojik nan mizik, ak F. m.; "Yon fòm mizik kòm yon fenomèn sosyalman detèmine anvan tout bagay ke yo rekonèt kòm yon fòm ... nan dekouvèt sosyal la nan mizik nan pwosesis la nan entonasyon" - Asafiev B. V., 1963, p. 21). Fusion nan yon kalite sèl nan bote, tout kouch fonksyon kontni, sa vle di o., kòm yon refleksyon nan reyalite nan fòm lan nan yon transmisyon nan yon dezyèm nati, "imanize". Mizik Op., Atistikman reflete istorik la. ak reyalite sosyalman detèmine atravè ideyal la nan bote kòm yon kritè pou ayestetik li yo. evalyasyon, ak Se poutèt sa vire soti nan fason nou konnen li - "objektifye" bote, yon travay nan atizay. Sepandan, refleksyon reyalite a nan kategori fòm ak kontni se pa sèlman transfè reyalite a bay nan mizik (refleksyon reyalite nan atizay ta Lè sa a, se sèlman yon repetisyon nan sa ki egziste san li). Kòm konsyans imen "non sèlman reflete mond lan objektif, men tou kreye li" (Lenin V. I., PSS, 5 ed., t. 29, p. 194), ansanm ak atizay, mizik se yon esfè transfòmatif, kreyatif. aktivite imen, zòn nan nan kreye nouvo reyalite (espirityèl, ayestetik, atistik. valè) ki pa egziste nan objè a reflete nan gade sa a. Pakonsekan enpòtans pou atizay (kòm yon fòm refleksyon reyalite) nan konsèp tankou jeni, talan, kreyativite, osi byen ke lit la kont demode, fòm bak, pou kreyasyon an nan nouvo, ki se manifeste tou de nan kontni an nan. mizik ak nan F. m Se poutèt sa F. m toujou ideolojik e. gen yon sele. vizyon lemonn), byenke b. h li eksprime san dirèk vèbal politik-ideolojik. fòmilasyon, ak nan enstri ki pa pwogram. mizik – jeneralman san k.-l. fòm lojik-konseptyèl. Refleksyon nan mizik sosyo-istorik. se pratik ki asosye ak yon pwosesis radikal nan materyèl la parèt. Transfòmasyon an ka tèlman enpòtan ke ni kontni mizik-figuratif la ni F. m ka pa sanble ak reyalite yo reflete. Yon opinyon komen se ke nan travay la nan Stravinsky, youn nan ekspozan ki pi enpòtan nan modèn la. reyalite nan kontradiksyon li yo, swadizan pa t 'resevwa yon refleksyon ase klè nan reyalite a nan 20yèm syèk la, se ki baze sou naturalistik, mekanik. konpreyansyon kategori a nan "refleksyon", sou enkonpreyansyon nan wòl nan atizay yo. reflete faktè konvèsyon an. Analiz de transfòmasyon nan objè a reflete nan pwosesis la nan kreye atizay. travay ki bay pa V.

Prensip ki pi jeneral nan fòm-bilding, ki konsène nenpòt ki style (epi yo pa yon espesifik style klasik, pou egzanp, klasik yo Vyènn nan peryòd la Barok), karakterize F. m. kòm nenpòt fòm, epi, natirèlman, Se poutèt sa yo trè jeneralize. Prensip sa yo ki pi jeneral nan nenpòt F. m. karakterize sans nan gwo twou san fon nan mizik kòm yon kalite panse (nan imaj son). Pakonsekan analoji yo byen lwen ak lòt kalite panse (premye tout bagay, lojikman konseptyèl, ki ta sanble yo konplètman etranje an relasyon ak atizay, mizik). Trè poze kesyon prensip jeneral sa yo nan F. m. Kilti Mizik Ewopeyen an nan 20yèm syèk la (Yon pozisyon konsa pa t 'kapab egziste swa nan Monn ansyen an, lè mizik - "melos" - te vin ansent nan inite ak vèsè ak dans, oswa nan mizik Ewòp oksidantal jiska 1600, sa vle di jiskaske mizik enstriksyon te vin tounen yon panse mizik kategori endepandan, epi sèlman pou panse 20yèm syèk la li te vin enposib pou nou limite tèt nou nan poze kesyon fòmasyon yon epòk bay sèlman).

Prensip jeneral nenpòt F. m. sijere nan chak kilti kondisyonalite nan youn oswa yon lòt kalite kontni pa nati a nan miz yo. pwosè an jeneral, istorik li. detèminism an koneksyon avèk yon wòl sosyal espesifik, tradisyon, rasyal ak nasyonal. orijinalite. Nenpòt F. m. se yon ekspresyon de miz. panse; pakonsekan koneksyon fondamantal ant F. m. ak kategori mizik yo. diskou (gade pi lwen nan seksyon V; gade tou Melodi). Panse ka swa otonòm-mizik (sitou nan mizik Ewopeyen an anpil tèt nan tan modèn), oswa konekte ak tèks la, dans. (oswa mache) mouvman. Nenpòt mizik. lide a eksprime nan kad definisyon an. bilding entonasyon, mizik-eksprime. materyèl son (ritm, ton, timbre, elatriye). Pou vin yon mwayen pou eksprime mizik. panse, entonasyon Materyèl FM òganize prensipalman sou baz yon distenksyon elemantè: repetisyon kont non-repetisyon (nan sans sa a, FM kòm yon aranjman detèminan nan eleman son nan dewoulman tanporèl nan panse a se yon ritm fèmen); diferan F. m. nan respè sa a - diferan kalite repetisyon. Finalman, F. m. (byenke nan yon degre inegal) se rafineman an, pèfeksyon nan ekspresyon an nan miz. panse (aspè ayestetik F. m.).

III. Fòm mizik anvan 1600. Pwoblèm nan etidye istwa a byen bonè nan mizik mizik konplike pa evolisyon nan sans nan fenomèn nan enplike nan konsèp nan mizik. Mizik nan sans atizay L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin, ansanm ak nannan F. m. li yo, pa t egziste ditou nan mond lan Ansyen; nan 4yèm syèk la. nan trete Augustine a “De musica libri sex” bh eksplikasyon sou mizik, defini kòm scientia bene modulandi – lit. "syans la nan modulation byen" oswa "konesans nan fòmasyon ki kòrèk la" konsiste nan ekspoze doktrin nan mèt, ritm, vèsè, arè ak nimewo (F. m. nan sans modèn yo pa diskite isit la ditou).

Inisyal Sous F. m. se prensipalman nan ritm ("Nan kòmansman an te gen ritm" - X. Bülow), ki aparamman rive sou baz la nan yon mèt regilye, dirèkteman transfere nan mizik ki sòti nan yon varyete de fenomèn lavi - batman kè, respire, etap, ritm nan pwosesyon. , pwosesis travay, jwèt, elatriye (gade Ivanov-Boretsky MV, 1925; Kharlap MG, 1972), ak nan estetik "natirèl" ritm. Soti nan orijinal la koneksyon ki genyen ant lapawòl ak chante ("Pale ak chante te nan premye yon sèl bagay" - Lvov HA, 1955, p. 38) ki pi fondamantal F. m. ("F. m. nimewo yon sèl") ki te fèt - yon chante, yon fòm chante ki konbine tou yon fòm piman powetik, vèsè. Karakteristik prensipal yo nan fòm chante a: yon koneksyon eksplisit (oswa rezidyèl) ak vèsè a, strof, respire ritm. (soti nan pye yo) baz la nan liy lan, konbinezon an nan liy nan strof, sistèm nan nan rim-kadans, tandans nan nan egalite nan konstriksyon gwo (an patikilye - nan direksyon kare nan kalite a 4 + 4); nplis de sa, souvan (nan plis devlope chante fm) prezans nan fm nan de etap - deskripsyon ak devlope-konkli. Miz. yon egzanp youn nan pi ansyen egzanp mizik chante se Table Seikila (1ye syèk AD (?)), gade Atizay. Ansyen mòd grèk, kolòn 306; gade tou balèn. melodi (1ye milenè BC (?)):

San dout, orijin ak orijin. devlopman nan fòm nan chante nan folklò a nan tout pèp. Diferans ki genyen ant P. m. chante soti nan kondisyon diferan nan egzistans nan genre a (respektivman, youn oswa yon lòt objektif lavi dirèk nan chante a) ak yon varyete de metrik., Rit. ak karakteristik estriktirèl pwezi, ritmik. fòmil nan estil dans (pita, 120 fòmil ritm pa Sharngadeva teyorisyen Endyen 13yèm syèk la). Konekte ak sa a se siyifikasyon jeneral "ritm genre" kòm faktè prensipal nan fòme-karakteristik. siy defini. genre (espesyalman dans, mach), repete ritm. fòmil kòm quasi-tematik. (motif) faktè F. m.

Wed-syèk. Ewopeyen F. m. yo divize an de gwo gwoup ki diferan nan anpil respè sevè - monodik fm ak polifonik (dominanman polifonik; gade seksyon IV).

F. m. monodi yo reprezante prensipalman pa chant gregoryen (gade chant gregoryen). Karakteristik genre li yo asosye ak yon kil, ak siyifikasyon an defini nan tèks la ak yon objektif espesifik. Mizik litijik. lavi chak jou distenge ak mizik nan pita Ewòp. sans aplike ("fonksyonèl") karaktè. Miz. materyèl la gen yon karaktè enpèsonèl, ki pa endividyèl (viraj melodi yo ka transfere soti nan yon melodi nan yon lòt; mank nan patènite nan melodi se indicative). An akò ak enstalasyon yo ideolojik nan legliz la pou monodich. F. m. se tipik nan dominasyon mo yo sou mizik. Sa a detèmine libète a nan mèt ak ritm, ki depann sou eksprime. pwononsyasyon nan tèks la, ak karakteristik "douseur" nan kontou yo nan FM, tankou si san yon sant gravite, sibòdone li nan estrikti a nan tèks la vèbal, an koneksyon avèk ki konsèp yo nan FM ak genre an relasyon ak monodik. . mizik yo trè pre nan siyifikasyon. Monodik ki pi ansyen an. F. m. fè pati nan kòmansman an. 1ye milenè. Pami enstriman mizik Bizanten yo (genres), ki pi enpòtan yo se od (chante), sòm, troparion, kantik, kontakion, ak kanon (al gade mizik Bizanten). Yo karakterize pa elaborasyon (ki, tankou nan lòt ka menm jan an, endike yon kilti konpozisyon pwofesyonèl devlope). Egzanp Bizanten F. m .:

Anonim. Canon 19, Ode 9 (III mòd plagal).

Pita, sa a Bizanten F. m. te resevwa non an. "ba".

Nwayo fraz monodik Ewòp oksidantal la se psalmodia, yon pèfòmans resitasyon nan sòm ki baze sou ton sòm. Kòm yon pati nan sòm nan alantou 4yèm syèk la. twa prensipal psalmodic yo anrejistre. F. m. – responsory (de preferans apre lekti), antifon ak sòm nan tèt li (psalmus in directum; san yo pa enkli fòm responsor ak antifonal). Pou yon egzanp Sòm F. m., gade At. Frets medyeval. Psalmodik. F. m. revele yon resanblans klè, byenke toujou byen lwen, ak yon peryòd de fraz (gade Kadans konplè). Monodik sa yo. F. m., tankou yon litani, yon kantik, yon versicule, yon magnificat, osi byen ke yon sekans, pwoz, ak trop, leve pita. Kèk F. m. yo te fè pati ofisye a (legliz. Sèvis nan jounen an, andeyò mas la) - yon kantik, yon sòm ak yon antifòn, yon responsor, yon magnificat (anplis de yo, vèrp yo, invitatorium, nocturne, kantik ak yon antifòn) yo enkli nan ofisyèl la. Gade Gagnepain B., 1968, 10; gade tou atizay. Mizik legliz la.

Pi wo, moniman monodich. F. m. – mas (mas). FM aktyèl la devlope nan Mass la fòme yon sik grandiose, ki baze sou siksesyon nan pati nan òdinè (ordinarium missae - yon gwoup chan konstan nan Mass la, endepandan de jou a nan ane legliz la) ak propria (proprium missae). – varyab) estrikteman reglemante pa objektif la kil-chak jou genre. kantik dedye a jou sa a nan ane a).

Konplo jeneral fòm Mass Women an (Chimewo Women yo endike divizyon tradisyonèl fòm Mas la an 4 gwo seksyon)

Filozofi ki te devlope nan ansyen Mas Gregoryen an te kenbe siyifikasyon yo sou yon fòm oswa yon lòt pou tan ki vin apre yo, jiska 20yèm syèk la. Fòm pati nan òdinè: Kyrie eleison se twa pati (ki gen yon siyifikasyon senbolik), ak chak eksklamasyon tou fè twa fwa (opsyon estrikti yo se aaabbbece oswa aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . Miniskil P. m. Gloria byen toujou sèvi ak youn nan prensip ki pi enpòtan nan motif-tematik. estrikti: repetisyon mo – repetisyon mizik (nan 18 pati Gloria repete mo Domine, Qui tollis, tu solus). P. m. Gloria (nan youn nan opsyon yo):

Pita (nan 1014), Credo, ki te vin fè pati Women Mass la, te bati kòm yon F. m miniskil, ki sanble ak Gloria. P. m. Sanestus konstwi tou dapre tèks la – li gen 2 pati, dezyèm nan yo pi souvan – ut supra (= da capo), dapre repetisyon mo Hosanna m excelsis. Agnus Dei, akòz estrikti tèks la, se tripati: aab, abc oswa aaa. Yon egzanp F. m. monodich. pou mès gregoryen an, gade kolòn 883.

F. m. Melodi gregoryen - pa abstrè, separe de genre mizik pi bon kalite. konstriksyon, men estrikti a detèmine pa tèks la ak genre (fòm tèks-mizik).

Tipolojik paralèl ak F. m. Lwès-Ewòp. legliz monodik. mizik - lòt Ris. F. m. Analoji ki genyen ant yo konsène ayestetik la. kondisyon pou F. m., resanblans nan genre ak kontni, osi byen ke mizik. eleman (ritm, liy melodi, korelasyon ant tèks ak mizik). Echantiyon yo dechifre ki te vini nan nou soti nan lòt Ris. mizik yo genyen nan maniskri nan 17yèm ak 18tyèm syèk yo, men enstriman mizik li yo se san dout nan orijin ki pi ansyen. Genre bò sa yo F. m. se detèmine pa objektif la kil nan Op. ak tèks. Segmantasyon nan pi gwo nan estil ak F. m. selon kalite sèvis yo: Mès, Matin, Vèpè; Konpliman, Biwo Minwi, Orè; Vèy tout lannwit lan se inyon Gran Vèsp ak Matin (sepandan, kòmansman ki pa mizikal se te faktè lyezon F. m. isit la). Jeneralize estil tèks ak filozofi—stichera, troparion, kontakion, antifon, theotokion (dogmatist), litanies—montre resanblans tipolojik ak filozofi Bizanten ki sanble; konpoze an F. m. se yon kanon tou (gade Canon (2)). Anplis de sa, gen yon gwoup espesyal ki konpoze de estil konkrè-tèksyèl (ak, korespondan, FM): beni, "Chak souf", "Li merite pou yo manje", "Limyè trankil", sedate, Cherubic. Yo se genres orijinal yo ak F. m., tankou tèks-genres-forms nan Ewòp oksidantal. mizik - Kyrie, Gloria, Te Deum, Magnificat. Fizyon konsèp P. m. ak tèks la (ak ak genre a) se youn nan karakteristik yo. prensip ansyen F. m.; tèks la, an patikilye estrikti li yo, enkli nan konsèp FM (FM swiv divizyon tèks la an liy).

Gregoryen Mass din Feriis per annum” (frets yo endike nan chif women).

Nan anpil ka, baz (materyèl) F. m. chants (gade Metallov V., 1899, pp. 50-92), ak metòd pou sèvi ak yo se divèjans (nan divèjans la gratis nan estrikti chants nan lòt melodi Ris, youn nan diferans ki genyen ant F. m. koral Ewopeyen yo. , pou ki yon tandans nan direksyon aliyman estrikti rasyonèl se karakteristik). Konplèks la nan Melody se tematik. baz konpozisyon jeneral F. m. Nan konpozisyon gwo, kontou jeneral yo nan F. m. konpozisyon (ki pa mizikal) fonksyon: kòmansman – mitan – fen. Divès kalite F. m. yo gwoupe alantou prensipal la. diferan kalite F. m. – koral ak atravè. Koral F. m. yo baze sou itilizasyon divès pè a: vèsè - refren (refrans yo ka mete ajou). Yon egzanp yon fòm refren (trip, se sa ki, ak twa refren diferan) se melodi a nan yon gwo chante znamenny "Benediksyon, nanm mwen, Seyè a" (Obikhod, pati 1, Vèpres). F. m. konsiste de sekans "liy - koral" (SP, SP, SP, elatriye) ak entèraksyon an nan repetisyon ak ki pa repete nan tèks la, repetisyon ak ki pa repete nan melodi a. Koupe kwa F. m. yo pafwa karakterize pa yon dezi klè pou fè pou evite tipik lwès Ewopeyen an. mizik metòd rasyonèl konstriktif pou konstwi enstriman mizik, repetisyon egzak, ak repriz; nan F ki pi devlope, m. ​​nan kalite sa a, estrikti a se asimetri (sou baz radikal ki pa kare a), infini nan soaring domine; prensip F. m. se san limit. linearite. Baz konstriktif F. m. nan fòm atravè se divizyon an nan yon kantite pati-liy an koneksyon avèk tèks la. Echantiyon gwo fòm kwaze yo se 11 sticheras levanjil Fyodor Krestyanin (16yèm syèk). Pou analiz de F. m. yo, fèt pa MV Brazhnikov, gade liv li a: "Fyodor Krestyanin", 1974, p. 156-221. Gade tou "Analiz travay mizikal", 1977, p. 84-94.

Mizik eksklizyon Mwayennaj la ak Renesans la devlope yon kantite estil ak enstriman mizik, tou ki baze sou entèraksyon mo ak melodi. Sa yo se divès kalite chante ak dans. F. m .: balad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, elatriye (gade Davison A., Apel W., 1974, NoNo 18-24). Kèk nan yo se pafètman powetik. fòm, ki se tankou yon eleman enpòtan nan F. m., ki deyò powetik la. tèks, li pèdi estrikti li. Sans nan tankou F. m. se nan entèraksyon an nan repetisyon tèks ak mizik. Pou egzanp, fòm nan rondo (isit la 8 liy):

Dyagram yon rondo 8 liy: Nimewo liy: 1 2 3 4 5 6 7 8 Powèm (rondo): AB c A de AB (A, B se refren) Mizik (ak rim): abaaabab

G. de Macho. 1ye rondo "Doulz viaire".

Depandans inisyal P. m. sou mo ak mouvman pèsiste jiska 16yèm ak 17yèm syèk yo, men pwosesis la nan lage gradyèl yo, kristalizasyon nan kalite estriktirèl defini nan konpozisyon, yo te obsève depi fen Mwayennaj yo, premye nan estil eksklizyon. , Lè sa a, nan estil legliz (pa egzanp, imitasyon ak kanonik F. m. nan mas, motèt nan syèk yo 15th-16th).

Yon nouvo sous pwisan nan fòm te Aparisyon ak ogmantasyon nan polifoni kòm yon kalite plen véritable nan muz. prezantasyon (gade Organum). Avèk etablisman polifoni nan Fm, yon nouvo dimansyon mizik te fèt—aspè "vètikal" ki pa t janm tande nan Fm.

Èske w gen etabli tèt li nan Ewòp mizik nan 9yèm syèk la, polifoni piti piti tounen prensipal la. kalite twal mizik, make tranzisyon an nan muz. panse a yon nouvo nivo. Nan kad polifoni, yon nouvo, polifonik, parèt. lèt la, anba siy ki majorite fm Renesans la te fòme (gade seksyon IV). polifoni ak polifoni. ekri te kreye yon richès nan fòm mizik (ak genres) nan fen Mwayennaj la ak Renesans la, prensipalman mas la, motèt, ak madigra, osi byen ke fòm mizik tankou konpayi an, kloz, kondwit, goket, divès kalite chante eksklizyon. ak fòm dans, diferencias (ak lòt varyasyon fm), quadlibet (ak menm jan kalite-fòm), enstrimantal canzona, ricercar, fantasy, capriccio, tiento, instrumental prelide fm - preambul, entonation (VI), toccata (pl. soti nan non F .m., gade Davison A., Apel W., 1974). Piti piti, men piti piti amelyore atizay F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. Willart, O. Lasso, Palestrina. Kèk nan yo (pou egzanp, Palestrina) aplike prensip devlopman estriktirèl nan konstriksyon F. m., ki eksprime nan kwasans konpleksite estriktirèl nan fen pwodiksyon an. (men pa gen okenn efè dinamik). Pou egzanp, madigra Palestrina "Amor" (nan koleksyon "Palestrina. Choral Music", L., 15) konstwi nan yon fason ke 16yèm liy lan trase kòm yon fugato kòrèk, nan senk pwochen imitasyon an vin tounen. pi plis ak plis gratis, 1973th la soutni nan yon depo chordal, ak kanonically kòmanse yon sèl la ak imitasyon li sanble ak yon reprise estriktirèl. Lide menm jan an nan F. m. yo toujou fèt nan motèt Palestrina yo (nan milti koral F. m., ritm entwodiksyon antifon yo tou obeyi prensip devlopman estriktirèl la).

IV. fòm mizik polifonik. Polifonik F. m. yo distenge pa adisyon a twa prensipal la. aspè nan F. m. (jan, tèks – nan wok. mizik ak orizontal) yon lòt – vètikal (entèraksyon ak sistèm repetisyon ant vwa diferan, ansanm ak son). Aparamman, polifoni te egziste tout tan ("... lè fisèl yo emèt yon melodi, ak powèt la konpoze yon lòt melodi, lè yo reyalize konsonans ak kont-son ..." - Platon, "Lwa", 812d; cf. tou Pseudo-Plutarch, "Sou mizik", 19), men li pa t 'yon faktè nan miz yo. panse ak fòme. Yon wòl patikilyèman enpòtan nan devlopman F. m. ki te koze pa li fè pati polifoni lwès Ewopeyen an (ki soti nan 9yèm syèk la), ki te bay aspè vètikal la valè a nan dwa egal ak orizontal la radikal (gade Polyphony), ki te mennen nan fòmasyon nan yon espesyal nouvo kalite F. m. - polifonik. Estetik ak sikolojikman polifonik. F. m. sou son jwenti de (oswa plizyè) eleman mizik. panse epi mande korespondans. pèsepsyon. Kidonk, ensidan an nan polifonik. F. m. reflete devlopman yon nouvo aspè nan mizik. Mèsi ak mizik sa. pwosè akeri nouvo estetik. valè, san yo pa gwo reyalizasyon li yo pa ta posib, ki gen ladan nan Op. omof. depo (nan mizik la nan Palestrina, JS Bach, BA Mozart, L. Beethoven, PI Tchaikovsky, SS Prokofiev). Gade omofoni.

Chanèl prensipal yo nan fòmasyon an ak florissante nan polifonik. F. m. yo mete pa devlopman nan polifonik espesifik. teknik ekri epi ale nan yon direksyon ki nan Aparisyon an ak ranfòse nan endepandans la ak kontras nan vwa, tematik yo. elaborasyon (diferansasyon tematik, devlopman tematik pa sèlman orizontal, men tou vètikal, tandans nan direksyon pou atravè thematization), adisyon nan polifonik espesifik. F. m. (pa redui a kalite polifonik jeneral F. m. - chante, dans, elatriye). Soti nan divès kòmansman polifonik. F. m. ak poligonal. lèt (bourdon, divès kalite heterophony, duplication-seconds, ostinato, imitasyon ak estrikti kanon, responsorial ak antiphonal) istorikman, pwen depa pou konpozisyon yo te parafoni, konduit paralèl nan yon vwa counterpunctuated, egzakteman kopi prensipal yo bay la - vox (cantus) principalis (gade . Organum), cantus firmus (“melodi legal”). Premye a tout, li se pi bonè nan kalite yo nan organum - sa yo rele an. paralèl (9yèm-10yèm syèk), osi byen ke pita gimel, foburdon. Aspè polifonik. F. m. isit la se yon divizyon fonksyonèl nan Ch. vwa (nan tèm pita soggetto, "Subjectum oder Thema" - Walther JG, 1955, S. 183, "tèm") ak opozisyon an ki opoze li, ak sans nan entèraksyon ant yo an menm tan an antisipe aspè vètikal nan polifonik. . F. m. (li vin espesyalman aparan nan bourdon a ak endirèk, Lè sa a, nan "gratis" organum la, nan "nòt kont nòt" teknik la, pita yo rele contrapunctus simplex oswa equalis), pou egzanp, nan trete nan 9yèm syèk la. "Musica enchiriadis", "Scholia enchiriadis". Lojikman, pwochen etap nan devlopman ki asosye ak etablisman an nan polyphonic aktyèl la. estrikti nan fòm yon opozisyon kontras nan similtaneite de oswa plis. vwa (nan yon organum melismatik), an pati lè l sèvi avèk prensip bourdon, nan kèk kalite polifonik. aranjman ak varyasyon sou cantus firmus la, nan kontrepwen senp nan kloz yo ak motèt bonè nan Lekòl Pari a, nan chante polifonik legliz yo. ak estil eksklizyon, elatriye.

Metrizasyon nan polifoni louvri nouvo posiblite pou ritm. diferansye vwa yo epi, kòmsadwa, te bay yon nouvo gade nan polifonik. F. m Kòmanse ak òganizasyon rasyonalis metrorhythm la (ritm modal, ritm mensural; gade. Modus, notasyon mensural) F. m piti piti vin espesifik. pou mizik Ewopeyen an se yon konbinezon pafè (plis menm sofistike) rasyonèl. konstruktivite ak espirityalite sublime ak emosyonèl pwofon. Yon gwo wòl nan devlopman nouvo F. m ki te fè pati Lekòl Paris la, Lè sa a, lòt moun. Frans. konpozitè 12yèm-14yèm syèk yo. Apeprè. 1200, nan paragraf yo nan Lekòl Pari a, prensip la nan pwosesis ritmik ostinato nan melodi a koral, ki te baz la nan F. m (Avèk èd fòmil ritmik kout, antisipe izoritmik. talea, gade Motet; egzanp: kloz (Benedicamusl Domino, cf. Davison A., Apel W., v. 1, p. 24-25). Menm teknik la te vin baz pou de ak twa pati motèt nan 13yèm syèk la. (egzanp: motèt nan lekòl Pari Domino fidelium – Domino ak Dominator – Esce – Domino, ca. 1225, ibid., p. 25-26). Nan motèt nan 13yèm syèk la. dewoulman pwosesis thematization opozisyon yo jiska desanm. kalite repetisyon nan liy, anplasman, ritm. figi, menm tantativ an menm tan. koneksyon diferan. melodi (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; Parrish K., Ole J., 1975, p. 25-26). Imedyatman, gwo kontras ritmik te kapab mennen nan polimetri byen file (Rondo B. Cordier "Amans ames", ca. 1400, gade Davison A., Apel W., v. 1, p. 51). Apre kontras ritmik yo, gen yon diferans nan longè fraz dekonp. vwa (rudiman nan estrikti counterpoint); endepandans la nan vwa yo mete aksan sou pa divèsite tèks yo (anplis, tèks yo ka menm nan diferan lang, pou egzanp. Latin nan tenor ak motetus, franse nan triplum, gade Polyphony, nòt egzanp nan kolòn 351). Plis pase yon repetisyon sèl nan yon melodi tenor kòm yon tèm ostinato nan kontrepwent ak yon kontrepozisyon chanje bay monte nan youn nan polifonik ki pi enpòtan an. F. m – varyasyon sou basso ostinato (pa egzanp, an franse. motte 13 c. "Bonjou, jenn fi nòb - Pawòl Bondye a - Verite a", cm. Wolf J., 1926, S. 6-8). Itilizasyon fòmil rhythmostinatal te mennen nan lide separasyon ak endepandans paramèt ton ak ritm (nan 1ye pati nan motèt tenor mansyone "Ejus in oriente", ba 1-7 ak 7-13; nan la. motèt tenor enstrimantal "Nan seculum" nan menm relasyon an nan remetrizasyon nan liy lan anplasman pandan ostinato ritmik nan fòmil la nan 1ye ordo nan mòd nan 2yèm, gen de pati nan fòm nan de pati; cm. Davison A., Apel W., v. 1, p. 34-35). Pinacle devlopman sa a te izoritmik. F. m 14yèm-15yèm syèk (Philippe de Vitry, G. de Macho, Y. Ciconia, G. Dufay ak lòt moun). Avèk yon ogmantasyon nan valè fòmil ritmik la soti nan yon fraz nan yon melodi pwolonje, yon kalite modèl ritm rive nan tenor la. tèm nan se talea. Pèfòmans ostinato li yo nan tenò a bay F. m izoritmik. (T. e. izoritm.) estrikti (izoritm – repetisyon nan melodi. vwa sèlman deplwaye ritm. fòmil, kontni ki wo ki chanje). Ostinato repetisyon yo ka ansanm - nan menm tenor - repetisyon nan wotè ki pa kowenside ak yo - koulè (koulè; sou izoritmik. F. m gade Saponov M. A., 1978, p. 23-35, 42-43). Apre 16yèm syèk la (A. Willart) izoritmik. F. m disparèt epi jwenn nouvo lavi nan 20yèm syèk la. nan teknik ritm-mòd nan O. Messiaen (kanon pwopòsyonèl nan No. 5 nan “Twenty Views …”, kòmansman li, gade p.

Nan devlopman nan aspè vètikal nan polifonik. F. m. pral ekskli. devlopman nan repetisyon nan fòm lan nan teknik imitasyon ak canon, osi byen ke counterpoint mobil, te enpòtan. Lè yo te imedyatman yon depatman vaste ak divès nan teknik ekriti ak fòm, imitasyon (ak canon) te vin baz la nan polifonik ki pi espesifik. F. m. Istorikman, imitasyon yo pi bonè. kanonik F. m. se tou ki asosye ak ostinato - itilize nan sa yo rele an. echanj vwa, ki se yon repetisyon egzak nan yon konstriksyon de oswa twa pati, men se sèlman melodi ki fòme li yo transmèt soti nan yon vwa nan yon lòt (pa egzanp, rondèl angle "Nunc sancte nobis spiritus", 2yèm mwatye. nan 12yèm syèk la, gade "Musik in Geschichte und Gegenwart", Bd XI, Sp. 885, gade tou rondèl "Ave mater domini" nan De speculatione musice Odington a, anviwon 1300 oswa 1320, nan Coussemaker, "Scriptorum... ", t . 1, p. 247a). Mèt la nan lekòl la Pari Perotin (ki tou itilize teknik la nan echanj vwa) nan Nwèl la quadruple Viderunt (c. 1200), evidamman, konsyans deja itilize kontinyèl imitasyon - kanon an (yon fragman ki tonbe sou mo "ante" nan tenor). Orijin sa yo kalite imitasyon. teknoloji make yon depa nan rèd la nan ostinato F. m. Sou baz sa a, piman kanonik. fòm - yon konpayi (13-14 syèk; yon konbinezon de yon konpayi canon ak yon rondel-echanj nan vwa se reprezante pa pi popilè angle "Canon ete a", 13 oswa 14 syèk), Italyen. kachcha ("lachas", ak yon konplo lachas oswa renmen, nan fòm - yon kanon de vwa ak yon kont. 3yèm vwa) ak franse. shas (tou "lachas" - yon kanon twa vwa nan inison). Fòm kanon an jwenn tou nan lòt jan yo (balad 17yèm Machot, sou fòm shas; 14yèm rondo Machaud “Ma fin est mon commencement”, pwobableman istorikman 1ye egzanp yon kanon, pa san koneksyon ak siyifikasyon an nan kanon an. tèks la: "Fin mwen se kòmansman mwen"; 17th le Machaux se yon sik 12 twa vwa kanon-shas); konsa kanon an kòm yon polifonik espesyal. F. m. se separe de lòt estil ak P. m. Kantite vwa nan F. m. ka yo te trè gwo; Okegem gen kredite ak 36-vwa kanon-monstr "Deo gratias" (nan ki, sepandan, kantite vwa reyèl pa depase 18); kanon ki pi polifonik (ak 24 vwa reyèl) fè pati Josquin Despres (nan motèt "Qui habitat in adjutorio"). P. m. nan kanon an te baze pa sèlman sou senp imitasyon dirèk (nan motèt Dufay a "Inclita maris", c. 1420-26, aparamman, premye kanon pwopòsyonèl la; nan chanson li "Bien veignes vous", c. 1420-26, pwobableman a. premye kanon nan agrandisman). OK. 1400 imitasyon F. m. te pase, petèt nan kachcha, nan motet - nan Ciconia, Dufay; pi lwen tou nan F. m. pati nan mas, nan chanson; nan 2yèm etaj la. 15yèm syèk etablisman an nan prensip la nan fen-a-fen imitasyon kòm baz la nan F. m.

Tèm "kanon" (kanon), sepandan, te gen nan syèk yo 15-16. siyifikasyon espesyal. Remak-di otè a (Inscriptio), anjeneral, fè espre konfizyon, entwodui, yo te rele kanon ("yon règ ki revele volonte konpozitè a anba kouvèti kèk fènwa", J. Tinktoris, "Diffinitorium musicae"; Coussemaker, "Scriptorum". …”, t. 4, 179 b), ki endike ki jan de ka sòti nan yon sèl vwa note (oswa menm plis, pou egzanp, tout mès kat vwa P. de la Rue - "Missa o salutaris nostra" - se sòti nan yon sèl vwa note); gade kanon kripte. Se poutèt sa, tout pwodwi ki gen yon kanon-inscription se F. m. ak vwa dedizibl (tout lòt F. m. yo konstwi nan yon fason ke, an jeneral, yo pa pèmèt sa yo chifreman, se sa ki, yo pa baze sou literalman obsève "prensip idantite"; tèm nan BV Asafiev ). Dapre L. Feininger, kalite kanon Olandè yo se: senp (yon sèl-nwa) dirèk; konplèks, oswa konpoze (milti-nwa) dirèk; pwopòsyonèl (mensurèl); lineyè (yon sèl-liy; Formalkanon); envèrsyon; elizyon (Reservatkanon). Pou plis enfòmasyon sou sa, gade liv la: Feininger LK, 1937. Yo jwenn "enskripsyon" menm jan an pita nan S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), nan JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747).

Nan travay la nan yon kantite mèt nan syèk yo 15th-16th. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, elatriye) prezante yon varyete polifonik. F. m. (ekri strik), DOS. sou prensip imitasyon ak kontras, devlopman motif, endepandans vwa melodi, kontrepwen mo ak liy vèsè, depreferans amoni mou ak eksepsyonèlman bèl (espesyalman nan jan wok nan mas ak motet).

Anplis de sa nan Ch. fòm polifonik - fug - yo make tou pa yon diferans ant devlopman Samui F. m. epi, sou lòt men an, konsèp la ak tèm. An tèm de siyifikasyon, mo "fugue" ("kouri"; Italyen konsekans) gen rapò ak mo "lachas", "ras", e okòmansman (ki soti nan 14yèm syèk la) yo te itilize tèm nan nan yon siyifikasyon menm jan an, ki endike a. kanon (tou nan kanon enskripsyon: "fuga nan diatessaron" ak lòt moun). Tinctoris defini fugue kòm "idantite vwa". Itilizasyon tèm "fugue" nan siyifikasyon "kanon" te pèsiste jiska 17yèm ak 18yèm syèk yo; yon rès nan pratik sa a ka konsidere tèm nan "fuga canonica" - "kanonik. fug”. Yon egzanp yon fugue kòm yon kanon ki soti nan plizyè depatman nan instr. mizik – “Fuge” pou 4 enstriman kòd (“violons”) ki soti nan “Musica Teusch” pa X. Gerle (1532, gade Wasielewski WJ v., 1878, Musikbeilage, S. 41-42). Tout R. 16yèm syèk (Tsarlino, 1558), konsèp nan fugue se divize an fuga legat ("koyeran fugue", canon; pita tou fuga totalis) ak fuga sciolta ("divize fugue"; pita fuga partialis; siksesyon nan imitasyon- seksyon kanonik, pou egzanp, abсd, elatriye . P.); dènye P. m. se youn nan pre-fòm fugue a - yon chèn nan fugato dapre kalite a: abcd; sa yo rele. fòm motet, kote diferans nan sijè (a, b, c, elatriye) se akòz yon chanjman nan tèks. Diferans esansyèl ant tankou yon "miniskil" F. m. ak yon fug konplèks se absans la nan yon konbinezon de sijè. Nan 17yèm syèk la fuga sciolta (partialis) te pase nan fugue aktyèl la (Fuga totalis, tou legata, integra te vin konnen kòm canon a nan syèk yo 17th-18th). Yon kantite lòt estil ak F. m. 16 syèk. evolye nan yon direksyon ki nan kalite émergentes fòm fugue - motet (fugue), ricercar (ki te transfere prensip motet nan yon kantite konstriksyon imitasyon; pwobableman fug ki pi pre F. m.), fantasy, Panyòl. tiento, kanzon imitatif-polifonik. Pou ajoute fugue a nan enstr. mizik (kote pa gen okenn faktè koneksyon anvan, sètadi inite tèks la), tandans nan tematik enpòtan. santralizasyon, sa vle di, nan sipremasi a nan yon sèl melodi. tèm yo (kòm opoze a vwa. milti-nwa) - A. Gabrieli, J. Gabrieli, JP Sweelinck (pou moun ki te predesesè yo nan lafig la, gade liv la: Protopopov VV, 1979, p. 3-64).

Pa 17yèm syèk la te fòme prensipal ki enpòtan nan jou sa a polifonik. F. m. – fugue (nan tout kalite estrikti ak kalite), kanon, varyasyon polifonik (an patikilye, varyasyon sou basso ostinato), polifonik. (an patikilye, koral) aranjman (pa egzanp, bay yon cantus firmus), polifonik. sik, prelid polifonik, elatriye Yon enfliyans enpòtan sou devlopman polifonik F. nan tan sa a te egzèse pa yon nouvo sistèm amonik pi gwo-minè (mete ajou tèm nan, nominasyon faktè a tonal-modulasyon kòm faktè prensipal la nan FM; devlopman an. nan kalite ekriti omofonik-amonik ak korespondan F . m.). An patikilye, fugue a (ak menm jan polifonik fm) evolye soti nan kalite modal dominant nan 17yèm syèk la. (kote modulasyon poko baz polifonik F. m.; pa egzanp, nan Scheidt a Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) pou kalite ton ("Bach") ak kontras ton nan fòm cf. pati (souvan nan mòd paralèl). Ekskli. siyifikasyon nan istwa a nan polifoni. F. m. te gen travay la nan JS Bach, ki moun ki souf nouvo lavi nan yo gras a etablisman an nan efikasite nan resous yo nan sistèm nan pi gwo-minè tonal pou thematism, tematik. devlopman ak pwosesis pou fòme. Bach te bay polifonik F. m. nouvo klasik. aparans, sou ki, tankou sou prensipal la. kalite, polifoni ki vin apre a se konsyan oswa enkonsyaman oryante (jiska P. Hindemith, DD Shostakovich, RK Shchedrin). Reflete tandans jeneral yo nan epòk la ak nouvo teknik yo te jwenn pa predesesè li yo, li byen lwen depase kontanporen li yo (ki gen ladan briyan GF Handel la) nan sijè ki abòde lan, fòs ak persuasiveness nan reklamasyon nan nouvo prensip nan mizik polifonik. F. m.

Apre JS Bach, pozisyon dominan an te okipe pa omofoni F. m. (gade. Omofoni). Aktyèlman polifonik. F. m. yo pafwa yo itilize nan yon nouvo, pafwa wòl etranj (fughetta nan gad yo nan koral la "Pi dous pase siwo myèl" nan premye zak la nan opera Rimsky-Korsakov "Lamarye Tsar a"), jwenn motif dramaturgik. karaktè; konpozitè refere yo kòm yon ekspresyon espesyal, espesyal. vle di. Nan yon gwo limit, sa a se karakteristik polifonik. F. m. an Ris. mizik (egzanp: MI Glinka, "Ruslan ak Lyudmila", kanon nan sèn nan stupèr soti nan 1ye zak la; kontras polifoni nan pyès teyat "Nan Azi Santral" pa Borodin ak nan pyès teyat "De jwif" nan "Foto nan yon egzibisyon". " Mussorgsky; kanon "Enemies" ki soti nan 1yèm sèn nan opera "Eugene Onegin" pa Tchaikovsky, elatriye).

V. Fòm mizik omofonik tan modèn yo. Aparisyon nan epòk la nan sa yo rele an. nouvo tan (17-19 syèk) te make yon pwen vire byen file nan devlopman nan miz. panse ak F. m. (aparisyon nouvo estil, enpòtans dominan mizik eksklizyon, dominasyon sistèm ton pi gwo-minè). Nan esfè ideolojik ak ayestetik avanse nouvo metòd atizay. panse - yon apèl nan mizik eksklizyon. kontni, reklamasyon an nan prensip la nan endividyalis kòm yon lidè, divilgasyon an nan entèn yo. mond lan nan yon moun ("solist la te vin figi prensipal la", "endividyalizasyon nan panse imen ak santiman" - Asafiev BV, 1963, p. 321). Ogmantasyon nan opera a siyifikasyon nan mizik santral la. genre, ak nan enstr. mizik - afimasyon prensip konsètasyon an (barok - epòk "style konsè", nan mo J. Gandshin) ki pi dirèkteman asosye. transfè a nan imaj la nan yon moun endividyèl nan yo ak reprezante konsantre nan ayestetik la. aspirasyon yon nouvo epòk (yon aria nan yon opera, yon solo nan yon konsè, yon melodi nan yon twal omofonik, yon mezi lou nan yon mèt, yon tonik nan yon kle, yon tèm nan yon konpozisyon, ak santralizasyon nan mizik mizik. — manifestasyon plizyè aspè ak k ap grandi nan "solite", "singularite", dominasyon youn sou lòt moun nan plizyè kouch panse mizik). Tandans la ki te deja manifeste tèt li pi bonè (pa egzanp, nan motèt izo-ritmik nan 14yèm-15yèm syèk yo) nan direksyon pou otonomi nan prensip piman mizik nan fòme nan 16-17 syèk yo. mennen nan kalite. so - endepandans yo, ki pi dirèkteman revele nan fòmasyon nan otonòm instr. Mizik. Prensip yo nan mizik pi bon kalite. fòme, ki te vin (pou premye fwa nan istwa lemonn mizik) endepandan de mo a ak mouvman, te fè enstr. Mizik okòmansman egal nan dwa ak mizik vokal (deja nan 17yèm syèk la - nan chante enstrimantal, sonat, konsè), ak Lè sa a, anplis, mete fòm nan wok la. estil depann sou mizik otonòm. lwa F. m. (soti nan JS Bach, klasik Viennese, konpozitè 19yèm syèk la). Idantifikasyon mizik pi bon kalite. lwa F. m. se youn nan pi gwo reyalizasyon mizik mondyal yo. kilti ki te dekouvri nouvo valè estetik ak espirityèl ki te deja pa konnen nan mizik.

Konsènan fm Epòk la nan nouvo tan an byen klè divize an de peryòd: 1600-1750 (kondisyonèl - barok, dominasyon an nan bas jeneral la) ak 1750-1900 (klasik Viennez ak romantik).

Prensip fòm nan F. m. Barok: atravè yon fòm yon pati b. èdtan, ekspresyon yon sèl afekte konsève, kidonk F. m. yo karakterize pa dominasyon nan thematicism omojèn ak absans nan kontras derive, sa vle di, derivasyon an nan yon lòt sijè soti nan yon sèl sa a. Pwopriyete nan mizik la nan Bach ak Handel, majeste ki asosye ak solidite a ki soti isit la, masiv nan pati yo nan fòm la. Sa a tou detèmine "teras" dinamik VF m., lè l sèvi avèk dinamik. kontras, mank de crescendo fleksib ak dinamik; lide nan pwodiksyon pa tèlman devlope kòm dewoulman, kòm si pase nan etap predetèmine. Nan fè fas ak materyèl tematik afekte enfliyans nan fò nan polifonik. lèt ak fòm polifonik. Sistèm ton pi gwo-minè pi plis ak plis revele pwopriyete fòmasyon li yo (espesyalman nan tan Bach la). Chanjman akòd ak ton yo sèvi nouvo pouvwa. vle di mouvman entèn nan F. m. Posiblite pou repete materyèl nan lòt kle ak yon konsèp holistic nan mouvman pa definisyon. sèk la nan tonalite kreye yon nouvo prensip nan fòm ton (nan sans sa a, tonalite se baz la nan F. m nan nouvo tan an). Nan “Gid…” Arensky yo (1914, pp. 4 ak 53), tèm “fòm omofonik” yo ranplase kòm yon sinonim pa tèm “harmonik la. fòm”, ak amoni nou vle di amoni ton. Fm nan barok (san kontras figire ak tematik derive) bay kalite ki pi senp nan konstriksyon fm, kidonk enpresyon yon "sèk"), pase nan kadyans sou lòt etap nan tonalite a, pou egzanp:

an pi gwo: I - V; VI – III – IV – I an minè: I – V; III – VII – VI – IV – Mwen ak yon tandans pou pa repete kle ant tonik la nan kòmansman an ak nan fen, dapre prensip T-DS-T.

Pou egzanp, nan fòm konsè (ki te jwe nan sonat ak konsè barok, espesyalman ak A. Vivaldi, JS Bach, Handel, yon wòl ki sanble ak wòl nan fòm sonat nan sik enstriman mizik klasik-amoure):

Sijè — Epi — Sijè — Epi — Sijè — Epi — Sijè T — D — S — T (I – entèlid, – modulasyon; egzanp – Bach, 1ye mouvman Concertos Brandenburg yo).

Enstriman mizik ki pi gaye nan Barok la se omofonik (pi presizeman, ki pa fugue) ak polifonik (gade Seksyon IV). Main omofonik F. m. barok:

1) fòm nan devlopman (nan enstri mizik, kalite prensipal la se prelid, nan wok. - resitatif); echantiyon – J. Frescobaldi, preambul pou ògàn; Handel, clavier suite nan d-moll, prelid; Bach, toccata ògàn an re minè, BWV 565, mouvman prelid, anvan fug;

2) ti fòm (senp) - ba (reprise ak non-reprise; pou egzanp, chante F. Nicolai a "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("Ki jan bèl zetwal maten an klere", pwosesis li pa Bach nan 1ye kantat la ak nan lòt. op.)), fòm de, twa ak anpil pati (yon egzanp lèt la se Bach, Mass in h-moll, No14); wok. mizik souvan satisfè fòm nan da capo;

3) fòm konpoze (konplèks) (konbinezon ti yo) - konplèks de, twa ak anpil pati; kontras-konpoze (pa egzanp, premye pati yo nan òkès ​​ouverture pa JS Bach), fòm nan da capo se espesyalman enpòtan (an patikilye, nan Bach);

4) varyasyon ak adaptasyon koral;

5) rondo (an konparezon ak rondo nan 13yèm-15yèm syèk yo - yon nouvo enstriman nan F. m. anba menm non an);

6) ansyen fòm sonat, yon sèl-nwa ak (nan anbriyon, devlopman) de-fè nwa; chak nan yo se enkonplè (de-pati) oswa konplè (twa-pati); pa egzanp, nan sonat D. Scarlatti; fòm sonat konplè yon sèl-nwa - Bach, Matthew Passion, No 47;

7) fòm konsè (youn nan sous prensipal yo nan fiti fòm sonat klasik);

8) plizyè kalite woks. ak instr. fòm siklik (yo se sèten estil mizik tou) - Pasyon, mas (ki gen ladan ògàn), oratoryo, kantat, konsè, sonat, suite, prelid ak fug, ouverture, kalite espesyal fòm (Bach, "Ofri Mizik", "Atis la". of the Fugue"), "cycles of cycles" (Bach, "The Well-Tempered Clavier", swit franse);

9) opera. (Gade "Analiz travay mizikal", 1977.)

F. m. klasik-amoure. peryòd, konsèp nan to-rykh reflete nan etap inisyal la nan imanistik la. lide Ewopeyen yo. Syèk Limyè ak rasyonalis, ak nan 19yèm syèk la. endividyalis lide yo nan romantik ("Romanticism se pa gen anyen men apoteoz la nan pèsonalite" - IS Turgenev), otonòm ak estetik nan mizik, yo karakterize pa manifestasyon ki pi wo nan muz otonòm. lwa fòme, primasi prensip inite santralize ak dinamis, diferansyasyon semantik limite F. m., ak soulajman devlopman pati li yo. Pou klasik amoure Konsèp F. m. se tou tipik nan seleksyon an nan kantite minimòm kalite optimal nan F. m. (ak diferans sevè pwononse ant yo) ak yon aplikasyon konkrè trè rich ak divès kalite estriktirèl yo (prensip divèsite nan inite), ki se menm jan ak optimite a nan lòt paramèt F. m. (pa egzanp, yon seleksyon strik nan kalite sekans Harmony, kalite plan ton, figi karakteristik teksti, konpozisyon òkès ​​optimal, estrikti metrik gravite nan direksyon kare, metòd devlopman motivasyonèl), yon santiman entans optimal nan fè eksperyans mizik. tan, kalkil sibtil ak kòrèk nan pwopòsyon tanporèl. (Natirèlman, nan kad peryòd istorik 150 ane a, diferans ki genyen ant konsèp Vyènn-klasik ak amoure nan F. m. yo enpòtan tou.) Nan kèk respè, li posib etabli nati dyalektik jeneral la. konsèp devlopman nan F. m. (Fòm sonat Beethoven) . F. m. konbine ekspresyon segondè atistik, ayestetik, ide filozofik ak karaktè juicy "terès" nan miz yo. figurativeness (tou materyèl tematik ki pote anprint nan mizik popilè-toujou, ak karakteristik tipik li yo nan materyèl mizik; sa a aplike a prensipal arr. F. m. nan 19yèm syèk la).

Prensip jeneral lojik klasik amoure. F. m. se yon reyalizasyon strik ak rich nan nòm yo nan nenpòt ki panse nan jaden an nan mizik, reflete nan definisyon yo. fonksyon semantik pati nan F. m. Tankou nenpòt ki panse, mizik la gen yon objè nan panse, materyèl li (nan sans metafò a, yon tèm). Panse eksprime nan mizik-lojik. "diskisyon sou sijè a" ("Fòm mizik se rezilta yon "diskisyon lojik" nan materyèl mizik" - Stravinsky IF, 1971, p. 227), ki, akòz nati a tanporèl ak ki pa konseptyèl nan mizik kòm yon atizay , divize F. m. nan de depatman lojik - prezantasyon nan mizik. panse ak devlopman li ("diskisyon"). Nan vire, devlopman mizik lojik. panse konsiste de "konsiderasyon" li yo ak "konklizyon" sa a; kidonk devlopman kòm yon etap lojik. Devlopman F. m. se divize an de sibdivizyon - devlopman aktyèl la ak fini. Kòm yon rezilta nan devlopman nan klasik F. m. dekouvri twa prensipal. fonksyon pati yo (ki koresponn ak Asafiev triyad initium – motus – tèminal, gade Asafiev BV, 1963, pp. 83-84; Bobrovsky VP, 1978, pp. 21-25) – ekspozisyon (ekspozisyon panse), devlope (aktyèl devlopman) ak final (deklarasyon panse), konplèks ki gen rapò youn ak lòt:

(Pa egzanp, nan yon senp fòm twa pati, nan fòm sonat.) Nan tise byen diferansye F. m., anplis twa fondamantal yo. fonksyon oksilyè nan pati yo leve - entwodiksyon (fonksyon an nan ki branch koupe soti nan prezantasyon an premye nan sijè a), tranzisyon ak konklizyon (branch soti nan fonksyon an nan fini ak kidonk divize li an de - afimasyon ak konklizyon nan panse). Kidonk, pati nan F. m. gen sis fonksyon sèlman (cf. Sosobin IV, 1947, p. 26).

Pou ou kab vin yon manifestasyon lwa jeneral yo nan panse imen, konplèks la nan fonksyon nan pati yo nan F. m. revele yon bagay an komen ak fonksyon yo nan pati yo nan prezantasyon an nan panse a nan esfè a rasyonèl-lojik nan panse, lwa ki koresponn yo ki ekspoze nan doktrin nan ansyen nan diskou (oratory). Fonksyon yo nan sis seksyon yo nan klasik la. diskou (Exordium – entwodiksyon, Narratio – narasyon, Propositio – pozisyon prensipal, Confutatio – defi, Confirmatio – deklarasyon, Conclusio – konklizyon) prèske egzakteman kowenside nan konpozisyon ak sekans ak fonksyon yo nan pati yo nan F. m. (Fonksyon prensipal FM yo make. m.):

Exordium – intro Propositio – prezantasyon (sijè prensipal) Narratio – devlopman kòm yon tranzisyon Confutatio – pati konparan (devlopman, tèm kontras) Konfimasyon – reprise Conclusio – kòd (adisyon)

Fonksyon diskou ka manifeste tèt yo nan diferan fason. nivo (pa egzanp, yo kouvri tou de ekspozisyon sonat la ak tout fòm sonat la kòm yon antye). Konyensidans la byen lwen nan fonksyon yo nan seksyon nan diskou ak pati nan F. m. temwaye inite pwofon decomp. ak w sanble byen lwen youn ak lòt kalite panse.

Misc. eleman glas (son, timbres, ritm, akòd" melodi. entonasyon, liy melodi, dinamik. nuans, tanpo, agojik, fonksyon ton, kadans, estrikti teksti, elatriye. n.) se miz. materyèl. K F. m (nan yon sans laj) fè pati mizik la. òganizasyon an nan materyèl la, konsidere soti nan bò a nan ekspresyon nan muz. kontni. Nan sistèm nan nan òganizasyon mizik yo se pa tout eleman nan mizik. materyèl yo gen menm enpòtans. Profiling aspè nan klasik-amoure. F. m - tonalite kòm baz estrikti F. m (cm. Tonalite, mòd, melodi), mèt, estrikti motif (gade. Motif, Omofoni), counterpoint de baz. liy (nan homof. F. m anjeneral t. Mesye kontou, oswa prensipal, de-vwa: melodi + bas), thematicism ak amoni. Siyifikasyon fòmatif tonalis la konsiste (anplis de sa ki anwo a) nan rasanbleman yon tèm ki estab nan ton an pa yon atraksyon komen nan yon sèl tonik (gade. dyagram A nan egzanp ki anba a). Siyifikasyon fòmatif mèt la se kreye yon relasyon (metrik. simetri) ti patikil F. m (chap. prensip: 2yèm sik la reponn 1yèm lan epi kreye yon de-sik, 2yèm de-sik la reponn 1yèm lan epi kreye yon kat-sik, 2yèm kat-sik la reponn 1yèm lan epi kreye yon uit-sik; pakonsekan enpòtans fondamantal squareness pou klasik-romantik la. F. m.), kidonk fòme ti konstriksyon nan F. m – fraz, fraz, peryòd, seksyon ki sanble nan mitan ak repriz nan tèm; klasik mèt la tou detèmine kote kadans yon kalite oswa yon lòt ak fòs nan aksyon final yo (semi-konklizyon nan fen yon fraz, konklizyon konplè nan fen yon peryòd). Siyifikasyon nan fòmatè nan motif (nan yon sans pi gwo, tou tematik) devlopman manti nan lefèt ke gwo-echèl mus. panse a sòti nan nwayo li. Nwayo semantik (anjeneral li se premye gwoup motivik la oswa, pi raman, motif inisyal la) atravè plizyè repetisyon modifye nan patikil li yo (repetisyon motivasyon soti nan lòt son kòd, ki soti nan lòt moun. etap, elatriye. amoni, ak yon chanjman entèval nan liy lan, varyasyon nan ritm, nan ogmantasyon oswa diminye, nan sikilasyon, ak fwagmantasyon - yon mwayen patikilyèman aktif nan devlopman motivic, posiblite yo ki pwolonje jiska transfòmasyon nan motif inisyal la nan lòt moun. motif). Gade Arensky A. C, 1900, p. 57-67; Sopin I. V., 1947, p. 47-51. Devlopman motivasyon jwe nan omofonik F. m sou menm wòl ak repetisyon tèm nan ak patikil li yo nan polifonik. F. m (eg nan fug). Valè fòmatè kontrepwen nan omofonik F. m manifeste tèt li nan kreyasyon aspè vètikal yo. Prèske omofonik F. m nan tout li se (omwen) yon konbinezon de pati nan fòm lan nan vwa ekstrèm, obeyi nòm yo nan polifoni nan style sa a (wòl nan polifoni ka pi enpòtan). Yon echantiyon nan kontou de-vwa - V. A. Mozart, senfoni nan g-moll No 40, menuet, ch. tèm. Siyifikasyon fòmatè tematism ak amoni manifeste nan diferans ki genyen ant yo nan etalaj ki sere nan prezantasyon tèm ak tematik enstab devlopman, konekte, kouri konstriksyon nan yon sèl kalite oswa yon lòt (tou tematik "pliye" final ak tematik "kristalize" pati entwodiksyon ), pati tonèl ki estab ak modulation; tou nan diferansye konstriksyon estriktirèl monolitik nan tèm prensipal yo ak plis "ki lach" segondè yo (pa egzanp, nan fòm sonata), respektivman, nan kontras diferan kalite estabilite ton (pou egzanp, fòs nan koneksyon ton an konbinezon ak mobilite nan. amoni nan Ch. pati, sètitid ak inite nan tonalite konbine avèk estrikti douser li yo nan bò a, rediksyon nan tonik nan koda a). Si mèt la kreye F.

Pou dyagram nan kèk nan enstriman mizik klasik klasik-amoure prensipal yo (soti nan pwen de vi faktè ki pi wo nan estrikti yo; T, D, p se deziyasyon fonksyonèl kle yo, se modulasyon; liy dwat yo se konstriksyon ki estab, liy koube yo). enstab) gade kolòn 894.

Efè kimilatif prensipal ki nan lis la. faktè nan romantik klasik. F. m. yo montre sou egzanp Andante cantabile nan 5yèm senfoni Tchaikovsky a.

Scheme A: tout ch. se tèm nan nan 1ye pati nan Andante ki baze sou tonik D-dur la, premye pèfòmans nan tèm segondè-adisyon an se sou tonik Fis-dur la, Lè sa a, tou de yo reglemante pa tonik D-dur la. Scheme B (tèm chapit, cf. ak konplo C): yon lòt yon sèl-ba reponn a yon sèl-ba, yon konstriksyon de-ba ki pi kontinyèl reponn de-ba ki lakòz, yon fraz kat-ba fèmen pa yon kadans reponn pa yon lòt menm jan ak yon kadans ki pi estab. Scheme B: baze sou metrik. estrikti (Scheme B) devlopman motivik (yo montre yon fragman) soti nan yon motif yon sèl-ba epi li se te pote soti nan repete li nan lòt Harmony, ak yon chanjman nan melodi. liy (a1) ak ritm métro (a2, a3).

Scheme G: kontrapuntal. baz la nan F. m., koneksyon ki kòrèk la 2-vwa ki baze sou otorizasyon nan consoner. entèval ak diferansye nan mouvman vwa yo. Scheme D: entèraksyon tematik. ak Harmony. faktè fòme F. m. nan travay la kòm yon antye (kalite a se yon fòm konplèks twa pati ak yon Episode, ak "devyasyon" soti nan fòm nan tradisyonèl klasik nan direksyon pou ekspansyon an entèn nan yon gwo 1ye pati).

Nan lòd pou pati yo nan F. m. pou fè fonksyon estriktirèl yo, yo dwe bati kòmsadwa. Pou egzanp, dezyèm tèm nan Gavotte nan "Senfoni Klasik" Prokofiev a konnen menm soti nan kontèks kòm yon trio tipik nan yon fòm konplèks twa pati; tou de tèm prensipal nan ekspozisyon an nan 8yèm fp la. Sonat Beethoven yo pa ka reprezante nan lòd ranvèse - youn prensipal la kòm yon bò, ak youn nan bò kòm youn prensipal la. Modèl nan estrikti a nan pati nan F. m., revele fonksyon estriktirèl yo, yo rele. kalite prezantasyon mizik. materyèl (teyori a nan Sosobina, 1947, pp. 27-39). Ch. Gen twa kalite prezantasyon - ekspozisyon, presegondè ak final. Siy ki mennen nan ekspozisyon an se estabilite nan konbinezon ak aktivite mouvman an, ki eksprime nan tematik. inite (devlopman nan youn oswa kèk motif), inite ton (yon kle ak devyasyon; ti modulasyon nan fen a, pa febli estabilite nan tout la), inite estriktirèl (fraz, peryòd, kadans normatif, estrikti 4 + 4, 2). + 2 + 1 + 1 + 2 ak menm jan an anba kondisyon estabilite amonik); gade Dyagram B, ba 9-16. Yon siy nan kalite a medyàn (tou devlopman) se enstabilite, likidite, reyalize amonik. enstabilite (depandans pa sou T, men sou lòt fonksyon, pou egzanp D; kòmansman an se pa ak T, evite ak pouse tonik la, modulation), tematik. fwagmantasyon (seleksyon pati nan konstriksyon prensipal la, inite ki pi piti pase nan pati prensipal la), enstabilite estriktirèl (mank fraz ak peryòd, sekans, mank kadans ki estab). Konkli. ki kalite prezantasyon afime tonik la deja reyalize pa kadans repete, adisyon kadans, yon pwen ògàn sou T, devyasyon nan direksyon S, ak sispann nan tematik la. devlopman, fragmantasyon gradyèl nan konstriksyon, rediksyon nan devlopman nan kenbe oswa repete tonik. kòd (egzanp: Mussorgsky, kòd koral "Glwa pou ou, kreyatè Toupisan an" nan opera "Boris Godunov"). Depandans sou F. m. mizik popilè kòm yon ayestetik. enstalasyon an nan mizik la nan tan an nouvo, konbine avèk yon wo degre de devlopman nan fonksyon yo estriktirèl nan F. m la. ak kalite prezantasyon mizik ki koresponn ak yo. Materyèl la òganize nan yon sistèm aderan nan enstriman mizik, pwen ekstrèm yo se chante a (ki baze sou dominasyon nan relasyon metrik) ak fòm nan sonat (ki baze sou devlopman tematik ak ton). Sistematik jeneral nan prensipal la. kalite klasik-amoure. F. m.:

1) Pwen depa sistèm enstriman mizik yo (kontrèman ak enstriman mizik ritmik segondè yo nan Renesans la) se fòm chante ki transfere dirèkteman nan mizik chak jou (tip prensipal yo nan estrikti yo se senp de-pati ak senp twa-). fòm pati ab, aba; pi lwen nan dyagram A), komen pa sèlman nan wok la. genres, men tou reflete nan instr. miniatures (prelid, etid pa Chopin, Scriabin, ti moso pyano pa Rachmaninov, Prokofiev). Plis kwasans ak konplikasyon nan F. m., ki soti nan fòm nan kouple nar la. chante, yo fèt nan twa fason: nan repete (chanje) menm tèm nan, entwodwi yon lòt tèm, ak entènman konplike pati yo (kwasans peryòd la nan yon fòm "pi wo", divize mitan an nan yon estrikti: deplase - tèm- anbriyon - deplase retounen, otonòm nan ajoute nan wòl tèm-anbriyon yo). Nan fason sa yo, fòm chante a monte nan plis avanse.

2) Fòm kouple (AAA…) ak varyasyon (А А1 А2…), osn. sou yon repete tèm nan.

3) Diff. kalite de ak plizyè tèm konpoze (“konplèks”) fòm ak rondo. Ki pi enpòtan nan konpoze F. m. se konplèks twa pati ABA (lòt kalite yo se konplèks AB de pati, vout oswa konsantrik ABBCBA, ABCDCBA; lòt kalite yo se ABC, ABCD, ABCDA). Pou rondo (AVASA, AVASAVA, ABACADA) prezans nan pati tranzisyon ant tèm se tipik; rondo ka genyen eleman sonat (gade sonat Rondo).

4) fòm Sonata. Youn nan sous yo se "jèminasyon" li soti nan yon senp fòm de oswa twa pati (gade, pou egzanp, prelid la f-moll soti nan volim nan 2yèm nan Sakha's Well-Tempered Clavier, minuet ki soti nan Mozart Quartet Es-dur la. , K.-V 428; fòm sonat san devlopman nan 1ye pati Andante cantabile nan 5yèm senfoni Tchaikovsky a gen yon koneksyon jenetik ak fòm 3-mouvman senp tematik konparan).

5) Sou baz kontras tèmpo, karaktè, ak (souvan) mèt, sijè a inite KONSEPSYON an, pi wo a mansyone gwo yon sèl pati F. mèt yo ki plwaye nan milti-pati siklik ak rantre nan yon sèl-pati. fòm kontras-konpoze (echantiyon nan lèt la - Ivan Susanin pa Glinka, No 12, quartet ; fòm nan "Great Viennese Waltz la", pou egzanp, powèm nan koreografi "Waltz" pa Ravel). Anplis de fòm mizik tipifye ki nan lis yo, gen fòm gratis melanje ak endividyèlman, ki pi souvan asosye ak yon lide espesyal, petèt pwogramasyon (F. Chopin, 2yèm balad; R. Wagner, Lohengrin, entwodiksyon; PI Tchaikovsky, senfoni . fantasy ". Tanpèt la"), oswa ak genre nan fantasy gratis, rapsodi (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 475). Nan fòm gratis, sepandan, eleman nan fòm tape yo prèske toujou itilize, oswa yo espesyalman entèprete òdinè F. m.

Mizik Opera se sijè a de gwoup prensip fòmasyon: teyat-dramatik ak piman mizik. Tou depan de preponderans nan yon prensip oswa yon lòt, konpozisyon mizik opéra yo gwoupe alantou twa fondamantal. kalite: nimewote opera (pa egzanp, Mozart nan opera "Maryaj Figaro", "Don Giovanni"), mizik. dram (R. Wagner, "Tristan ak Isolde"; C. Debussy, "Pelleas ak Mélisande"), melanje, oswa sentetik., Kalite (MP Mussorgsky, "Boris Godunov"; DD Shostakovich, "Katerina Izmailov"; SS Prokofiev, "Lagè ak lapè"). Gade Opera, Dramaturgy, Dram Mizik. Kalite melanje nan fòm opera bay konbinezon an pi bon nan kontinwite etap. aksyon ak awondi FM Yon egzanp sou FM nan kalite sa a se sèn nan nan tavèn a soti nan opera Mussorgsky a Boris Godunov (atistik pafè distribisyon ariose ak eleman dramatik an koneksyon avèk fòm nan aksyon an etap).

VI. Fòm mizik 20yèm syèk la F. m. 20 p. yo kondisyonèl divize an de kalite: youn ak prezèvasyon nan konpozisyon fin vye granmoun. kalite - yon konplèks twa pati fm, rondo, sonata, fug, fantasy, elatriye (pa AN Scriabin, IF Stravinsky, N. Ya. Myaskovsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith, B. Bartok, O. Messiaen , konpozitè nan nouvo lekòl la Vyènn, elatriye), yon lòt san yo pa konsève yo (pa C. Ives, J. Cage, konpozitè nan nouvo lekòl la Polonè, K. Stockhausen, P. Boulez , D. Ligeti, ak kèk konpozitè Sovyetik - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ak lòt moun). Nan 1ye etaj la. 20yèm syèk premye kalite F. m domine, nan 2yèm etaj la. siyifikativman ogmante wòl nan dezyèm lan. Devlopman nan yon nouvo amoni nan 20yèm syèk la, espesyalman nan konbinezon ak yon wòl diferan pou timbre, ritm, ak konstriksyon an nan twal, se kapab anpil renouvle ansyen kalite estriktirèl mizik ritmik (Stravinsky, Rite nan Spring, la. final rondo Gran Dans Sakre ak konplo AVASA, repanse an koneksyon avèk renouvèlman sistèm langaj mizikal tout antye). Avèk yon radikal entèn renouvèlman an nan F. m. ka egalize ak nouvo a, depi koneksyon yo ak ansyen kalite estriktirèl yo pa ka pèrsu kòm sa yo (pa egzanp, ork la, sepandan, pa pèrsu kòm sa yo paske nan teknik la sonoris, ki fè li pi sanble ak la. F. m. nan lòt op sonoris pase op abityèl ton an nan fòm sonat). Pakonsekan konsèp kle nan "teknik" (ekri) pou etid la nan F. m. nan mizik 20yèm syèk la. (konsèp "teknik" konbine lide nan materyèl son yo itilize ak pwopriyete li yo, nan amoni, ekri ak fòm eleman).

Nan ton (pi presizeman, nouvo-tonal, gade Tonality) mizik 20yèm syèk la. Renouvèlman tradisyonèl F. m. rive sitou akòz nouvo kalite Harmonica. sant ak ki koresponn ak nouvo pwopriyete yo Harmony. materyèl nan relasyon fonksyonèl. Se konsa, nan 1ye pati nan 6yèm fp la. sonat pa Prokofiev tradisyonèl yo. Kontrèman estrikti "solid" nan Ch. pati ak "ki lach" (kwake byen ki estab) pati bò konvèks eksprime pa kontras nan fò A-dur tonik la nan ch. tèm ak yon adousi fondasyon vwale (hdfa kòd) nan bò a. Soulajman F. m. se reyalize pa Harmony nouvo. ak mwayen estriktirèl, akòz kontni an nouvo nan muz yo. pwosè. Sitiyasyon an sanble ak teknik modal (egzanp: fòm 3 pati nan pyès teyat Messiaen "Plent kalm") ak sa yo rele. atonalite gratis (pa egzanp, yon moso pa RS Ledenev pou gita ak strings, quartet, op. 16 No 6, fèt nan teknik la nan konsonans santral).

Nan mizik 20yèm syèk la yon renesans polifonik ap fèt. panse ak polifonik. F. m. Contrapuntal. lèt ak ansyen polifonik F. m. te vin baz la nan sa yo rele. direksyon neoklasik (bh neo-barok) ("Pou mizik modèn, amoni ki piti piti pèdi koneksyon ton li yo, fòs koneksyon fòm kontrapuntal yo ta dwe espesyalman valab" - Taneyev SI, 1909). Ansanm ak ranpli ansyen F. m. (fug, kanon, pasakaglia, varyasyon, elatriye) ak yon nouvo entonasyon. kontni (nan Hindemith, Shostakovich, B. Bartok, an pati Stravinsky, Shchedrin, A. Schoenberg, ak anpil lòt moun) yon nouvo entèpretasyon nan polifonik la. F. m. (pou egzanp, nan "Passacaglia" ki soti nan septet Stravinsky a, prensip neoklasik nan lineyè, ritm ak gwo echèl envaryans nan tèm ostinato a pa obsève, nan fen pati sa a gen yon "disproporsyone" canon, nati a nan monothematism nan sik la se menm jan ak seri-polifonik la varyasyon).

Serial-dodecaphonic teknik (gade Dodecaphony, Serial teknik) te orijinèlman gen entansyon (nan lekòl la Novovensk) retabli opòtinite pou yo ekri gwo klasik, pèdi nan "atonalite". F. m. An reyalite, konvenyans nan lè l sèvi avèk teknik sa a nan neoklasik. objektif se yon ti jan dout. Malgre ke kazi-tonal ak efè ton yo fasil reyalize lè l sèvi avèk teknik seri (pa egzanp, nan trio a minuet nan suite Schoenberg a op. 25, ton an nan es-moll se klèman tande; nan suite a tout antye, oryante nan yon sik tan Bach menm jan an. , seri ranje yo trase sèlman nan son e ak b, chak nan yo ki se inisyal ak final son an nan de ranje seri, epi konsa monotoni a nan suite barok la imite isit la), byenke li pa pral difisil pou mèt la opoze. "tonalman" pati ki estab ak enstab, modulation-transpozisyon, reprises korespondan nan tèm ak lòt konpozan nan ton F. m., kontradiksyon entèn (ant nouvo entonasyon an ak teknik la fin vye granmoun nan ton F. m.), karakteristik nan neoklasik. mete, afekte isit la ak fòs patikilye. (Kòm yon règ, koneksyon sa yo ak tonik la ak opozisyon yo ki baze sou yo se irealizabl oswa atifisyèl isit la, ki te montre nan Scheme A nan dènye egzanp lan an relasyon ak klasik-amoure a. F. m.) echantiyon nan F. m. . Korespondans mityèl nan nouvo entonasyon an, Harmony. fòm, teknik ekriti ak teknik fòm yo reyalize pa A. Webern. Pou egzanp, nan 1ye pati nan senfoni op. 21 li pa konte sèlman sou pwopriyete yo fòme nan kondiksyon seri, sou neoklasik. pa orijin, kanon ak rapò ton kazi-sonata, epi, lè l sèvi avèk tout bagay sa yo kòm materyèl, fòme li avèk èd nan nouvo mwayen nan F. m. – koneksyon ant ton ak timbre, timbre ak estrikti, simetri milti aspè nan ton-timbre-ritm. twal, gwoup entèval, nan distribisyon dansite son, elatriye, ansanm abandone metòd yo nan fòm ki te vin si ou vle; nouvo F. m. transmèt ayestetik. efè pite, sublimite, silans, sakreman. klere ak nan menm tan an tranbleman nan chak son, koryalite gwo twou san fon.

Yon kalite espesyal nan konstriksyon polifonik yo fòme ak metòd la seri-dodecaphone nan konpozisyon mizik; respektivman, F. m., te fè nan teknik la seri, yo polifonik nan sans, oswa omwen dapre prensip la fondamantal, kèlkeswa si yo gen yon aparans teksti nan polifonik. F. m. (pa egzanp, kanon yo nan 2yèm pati nan senfoni op. 21 Webern, gade mouvman Art. Rakohodnoe, yon egzanp nan kolòn 530-31; nan 1ye pati nan "Concerta-buff" pa SM Slonimsky, yon trio minuet soti nan la. suite pou pyano, op. 25 pa Schoenberg) oswa quasi-homophonic (pa egzanp, fòm sonat la nan kantat "Light of the Eyes" op. 26 pa Webern; nan 1ye pati nan 3yèm senfoni a pa K. Karaev; rondo. – sonat nan final 3yèm kwatèt Schoenberg). Nan travay la nan Webern prensipal la. karakteristik nan ansyen polifonik la. F. m. te ajoute nouvo aspè li yo (emansipasyon nan paramèt mizik, patisipasyon nan yon estrikti polifonik, anplis de gwo ton, repetisyon tematik, entèraksyon otonòm nan timbres, ritm, relasyon rejis, atikilasyon, dinamik; gade, pou egzanp, varyasyon 2yèm pati pou pyano. op.27, orc.variations op.30), ki pave wout la pou yon lòt modifikasyon nan polifonik. F. m. – nan serialism, gade Serialite.

Nan mizik sonoristic (gade Sonorism) domine yo itilize. endividyalize, gratis, nouvo fòm (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, pyano trio, 1ye pati, kote prensipal inite estriktirèl la se "soupi", se asimetri varye, sèvi kòm materyèl pou bati yon nouvo, ki pa klasik fòm twa pati. , A. Vieru, "Eratosthenes' Van", "Clepsydra").

Polifonik nan orijin F. m. 20yèm syèk, osn. sou entèraksyon kontras nan similtane kònen klewon muz. estrikti (moso No. 145a ak 145b ki soti nan Microcosmos Bartok a, ki ka fèt tou de separeman ak an menm tan; Quartets D. Millau No. 14 ak 15, ki gen menm karakteristik; Gwoup K. Stockhausen pou twa òkès ​​ki separe espasyal). Limite file polifonik. prensip la nan endepandans vwa (kouch) nan twal la se yon aleatoric nan twal la, ki pèmèt pou yon tanporè separasyon tanporè nan pati nan son an jeneral ak, kòmsadwa, yon plusieurs nan konbinezon yo an menm tan an. konbinezon (V. Lutoslavsky, 2yèm senfoni, "Liv pou òkès").

Nouvo, enstriman mizik endividyèl (kote "konplo a" nan travay la se sijè a nan konpozisyon an, kòm opoze a kalite neoklasik nan enstriman mizik modèn) domine mizik elektwonik (egzanp lan se "Birdsong" Denisov la). Mobile F. m. (Mizajou soti nan yon pèfòmans nan yon lòt) yo jwenn nan kèk kalite alea-toric. mizik (pa egzanp, nan pyano XI Stockhausen a, 3yèm Sonata pyano Boulez a). F. m. 60-70s. teknik melanje yo lajman itilize (RK Shchedrin, 2yèm ak 3yèm konsè pyano). Sa yo rele an. repetitif (oswa repetitif) F. m., estrikti ki baze sou plizyè repetisyon b. èdtan nan mizik elemantè. materyèl (pa egzanp, nan kèk travay VI Martynov). Nan jaden an nan estil etap - k ap pase.

VII. Ansèyman sou fòm mizik. Doktrin nan F. m kòm yon dep. branch nan mizikoloji teyorik aplike ak anba non sa a leve nan 18tyèm syèk la. Sepandan, istwa li yo, ki kouri paralèl ak devlopman nan pwoblèm nan filozofik nan relasyon ki genyen ant fòm ak matyè, fòm ak kontni, ak kowenside ak istwa a nan doktrin nan muz yo. konpozisyon, dat tounen nan epòk la nan mond lan ansyen - soti nan grèk la. atomis (Democritus, 5yèm syèk la. BC. BC) ak Platon (li te devlope konsèp yo nan "konplo", "morphe", "kalite", "lide", "eidos", "view", "imaj"; wè. Losev A. F., 1963, p. 430-46 ak lòt moun; pwòp tèt li, 1969, p. 530-52 ak lòt moun). Teyori filozofik ansyen ki pi konplè sou fòm ("eidos", "morphe", "logos") ak matyè (ki gen rapò ak pwoblèm nan fòm ak kontni) te pwopoze pa Aristòt (lide yo nan inite nan matyè ak fòm; la. yerachi relasyon ant matyè ak fòm, kote fòm ki pi wo a se divinite. lespri; cm. Aristòt, 1976). Yon doktrin ki sanble ak syans F. m., devlope nan kad melopei, ki devlope kòm yon espesyal. disiplin teyorisyen mizik, pwobableman anba Aristoxenus (2yèm mwatye. 4 pous); cm. Cleonides, Janus S., 1895, p. 206-207; Aristides Quintilian, "De musica libri III"). Anonim Bellerman III nan seksyon "About melopee" mete deyò (ak mizik. ilistrasyon) enfòmasyon sou "ritm" ak melodi. figi (Najock D., 1972, p. 138-143), Vol. e. pito sou eleman yo nan F. m. pase sou F. m nan pwòp sans, nan syèl la nan yon kontèks lide nan ansyen nan mizik kòm yon Trinite te panse prensipalman an koneksyon avèk powetik la. fòm, estrikti yon strof, vèsè. Koneksyon an ak mo a (ak nan respè sa a mank nan yon doktrin otonòm nan Ph. m nan sans modèn) se karakteristik doktrin F. m medyeval ak renesans. Nan sòm la, Magnificat la, kantik lamès la (cf. seksyon III), elatriye. estil tan sa a F. m an sans, yo te predetèmine pa tèks la ak litijik la. aksyon epi yo pa t mande espesyal. doktrin otonòm sou F. m Nan atizay. estil eksklizyon, kote tèks la te fè pati F. m ak detèmine estrikti nan piman miz. konstriksyon, sitiyasyon an te menm jan an. Anplis de sa, fòmil yo nan mòd, ki tabli nan mizik-teyorik la. trete, an patikilye mezi te sèvi kòm yon kalite "modèl melodi" epi yo te repete nan decomp. pwodwi ki fè pati menm ton an. Règ miltibi. lèt (kòmanse nan "Musica enchiriadis", fen. 9 c.) konplete F. incorporée nan melodi yo bay la. m.: yo menm tou yo pa ka konsidere kòm yon doktrin nan Ph. m nan sans aktyèl la. Kidonk, nan trete Milan "Ad Organum faciendum" (c. 1100), ki fè pati genre "mizik-teknik." travay sou mizik. konpozisyon (ki jan yo "fè" organum la), apre prensipal la. definisyon (ògan, kopul, diaphony, organizatores, "parentship" nan vwa - affinitas vocum), teknik la nan konsonans, senk "metòd òganizasyon" (modi organizandi), sa vle di e. divès kalite itilizasyon konsonans nan "konpozisyon" organum-kontrepwen an, ak mizik. egzanp; seksyon nan konstriksyon de vwa yo bay yo non (dapre ansyen prensip la: kòmansman – mitan – fen): prima vox – mediae voces – ultimae voces. Wed tou soti nan ch. 15 "Mikrològ" (ca. 1025-26) Guido d'Arecco (1966, s. 196-98). Pou doktrin F. m deskripsyon yo rankontre tou pre. estil. Nan trete J. de Groheo ("De musica", ca. 1300), ki make pa enfliyans nan metodoloji deja Renesans, gen yon deskripsyon vaste anpil lòt moun. estil ak F. m .: cantus gestualis, cantus coronatus (oswa kondiktè), vèsèl, rotunda, oswa rotundel (rondel), responsory, stantipa (estampi), endiksyon, motet, organum, goket, mas ak pati li yo (Introitus, Kyrie, Gloria, elatriye . .), invitatorium, Venite, antifon, kantik. Ansanm ak yo, gen done sou detay yo nan estrikti nan Ph. m - sou "pwen" (seksyon F. m.), kalite konklizyon pati F. m (arertum, clausuni), kantite pati nan F. m Li enpòtan pou Groheo itilize lajman tèm "F. m.”, Anplis de sa, nan yon sans ki sanble ak sa modèn: formae musicales (Grocheio J. nan, p. 130; cm. pral antre tou. atik pa E. Konparezon Rolof ak entèpretasyon tèm forma y pa Aristòt, Grocheio J. nan, p. 14-16). Apre Aristòt (ki gen non yo mansyone plis pase yon fwa), Groheo korelasyon "fòm" ak "matyè" (p. 120), ak "matyè" yo konsidere kòm "amonik. son", ak "fòm" (isit la estrikti konsonans) asosye ak "nimewo" (p. 122; Ris pou chak. — Groheo Y. kote, 1966, p. 235, ... Yon deskripsyon menm jan an olye detaye sou F. m bay, pou egzanp, V. Odington nan trete "De speculatione musice": treble, organum, rondel, conduct, copula, motet, goquet; nan mizik la Li bay egzanp nòt de ak twa vwa. Nan ansèyman yo nan counterpoint, ansanm ak teknik la nan polifonik. ekriti (egzanp, nan Y. Tinctorisa, 1477; N. Vicentino, 1555; J. Tsarlino, 1558) dekri eleman yo nan teyori a nan kèk polifonik. fòm, egzanp. canon (orijinèlman nan teknik la nan echanj vwa - rondelle ak Odington; "rotonda, oswa rotundel" ak Groheo; soti nan 14yèm syèk la. anba non "fugue", mansyone pa Jacob of Liege; Ramos de Pareja eksplike tou; cm. Parekha, 1966, p. 346-47; pre Tsarlino, 1558, ibid., p. 476-80). Devlopman nan fòm nan fugue nan teyori tonbe sitou sou syèk yo 17th-18th. (patikilyèman J. M. Bononcini, 1673; Epi. G. Walter, 1708; AK. AK. Fuchsa, 1725; Epi. A. Shaybe (oc. 1730), 1961; mwen. Mattheson, 1739; F. AT. Marpurga, 1753-54; mwen. F. Kirnberger, 1771-79; AK. G.

Sou teyori F. m. 16-18 syèk. yon enfliyans remakab te egzèse pa konpreyansyon nan fonksyon yo nan pati yo sou baz la nan doktrin nan diskou. Soti nan Doktè Lagrès (v. 5yèm syèk BC), sou wout pou lantikite an reta ak Mwayennaj la, diskou te vin yon pati nan "sèt atizay liberal" (septem artes liberales), kote li te vin an kontak ak "syans nan". mizik" ("... diskou pa t 'kapab men trè enfliyan an relasyon ak mizik kòm yon faktè lang ekspresyon "- Asafiev BV, 1963, p. 31). Youn nan depatman yo nan diskou - Dispositio ("aranjman"; sa vle di, konpozisyon plan op.) - kòm yon kategori koresponn ak doktrin nan F. m., endike yon definisyon. fonksyon estriktirèl pati li yo (gade Seksyon V). Lide ak estrikti miz yo. cit., ak lòt depatman mizik tou fè pati F. m. diskou - Inventio ("envansyon" nan panse mizik), Decoratio ("dekorasyon" li yo avèk èd nan figi mizik-retoris). (Sou diskou mizikal, gade: Calvisius S., 1592; Burmeister J., 1599; Lippius J., 1612; Kircher A., ​​​​​1650; Bernhard Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955; Mattheson J., 1739; Zakharova O., 1975.) Soti nan pwendvi mizik. diskou (fonksyon pati, dispositio) Mattheson analize jisteman F. m. nan aria B. Marcello (Mattheson J., 1739); an tèm de mizik. diskou, yo te premye dekri fòm sonat la (gade Ritzel F., 1968). Hegel, diferansye konsèp yo nan matyè, fòm ak kontni, entwodwi dènye konsèp la nan yon gwo itilizasyon filozofik ak syantifik, te ba li (sepandan, sou baz yon metodoloji ideyalis objektif) yon dyalèktik pwofon. eksplikasyon, fè li yon kategori enpòtan nan doktrin nan atizay, nan mizik ("Estetik").

Nouvo syans nan F. m., nan pwòp. sans nan doktrin nan F. m., te devlope nan syèk yo 18-19. Nan yon kantite travay nan 18tyèm syèk la. pwoblèm yo nan mèt ("doktrin nan bat"), devlopman motif, ekspansyon ak fwagmantasyon nan miz yo envestige. konstriksyon, estrikti fraz ak peryòd, estrikti a nan kèk nan omophonic instr ki pi enpòtan. F. m., etabli resp. konsèp ak tèm (Mattheson J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; Koch H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). Nan kon. 18 – sipliye. 19yèm syèk yon sistematik jeneral nan omophonic F. m. te dekri, ak travay konsolide sou F. m. parèt, ki kouvri an detay tou de teyori jeneral yo ak karakteristik estriktirèl yo, ton Harmony. estrikti (ki soti nan ansèyman 19yèm syèk la - Weber G., 1817-21; Reicha A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). Klasik AB Marx te bay yon doktrin konsolide nan F. m.; li "Ansèyman sou Mizik. compositions” (Marx AV, 1837-47) kouvri tout sa yon konpozitè bezwen pou metrize atizay pou konpoze mizik. F. m. Marx entèprete kòm "ekspresyon ... nan kontni", pa ki li vle di "sansasyon, lide, lide nan konpozitè a." Sistèm Marx nan omofonik F. m. soti nan "fòm prensipal yo" nan mizik. panse (mouvman, fraz, ak peryòd), konte sou fòm nan "chante" (konsèp li te prezante a) kòm fondamantal nan sistematik jeneral F. m.

Kalite prensipal yo nan omophonic F. m .: chante, rondo, fòm sonat. Marx klase senk fòm rondo (yo te adopte nan 19yèm - kòmansman 20yèm syèk yo nan mizikoloji Ris ak pratik edikasyonèl):

(Egzanp fòm rondo: 1. Beethoven, 22yèm sonat pyano, 1ye pati; 2. Beethoven, 1ye sonat pyano, Adagio; 3. Mozart, rondo a-moll; 4. Beethoven, 2-5yèm sonat pyano, final 1. Beethoven , 1ye sonat pyano, final.) Nan konstriksyon klasik la. F. m. Marx te wè operasyon an nan lwa "natirèl" nan tripartiteness kòm youn nan prensipal nan nenpòt mizik. desen: 2) tematik. ekspoze (ust, tonik); 3) modulation pati k ap deplase (mouvman, gama); 1900) reprise (rès, tonik). Riemann, rekonèt enpòtans pou atizay vre nan "siyifikasyon nan kontni", "lide", ki se eksprime pa mwayen F. m. (Riemann H., (6), S. 1901), te entèprete lèt la tou kòm “yon mwayen pou rasanble pati nan travay yo nan yon sèl pyès. Nan ki kapab lakòz "ayestetik jeneral la. prensip" li te dedwi "lwa yo nan mizik espesyal. konstriksyon” (G. Riemann, “Diksyonè mizik”, M. – Leipzig, 1342, p. 1343-1907). Riemann te montre entèraksyon miz yo. eleman nan fòmasyon F. m. (pa egzanp, "Catechism of piano playing", M., 84, pp. 85-1897). Riemann (gade Riemann H., 1902, 1903-1918, 19-1892; Riemann G., 1898, 1806), konte sou sa yo rele. prensip iambic (cf. Momigny JJ, 1853, ak Hauptmann M., XNUMX), te kreye yon nouvo doktrin nan klasik la. metrik, yon kare uit-sik, kote chak sik gen yon sèten metrik. valè diferan de lòt moun:

(valè mezi enpè limyè yo depann de mezi lou yo mennen nan). Sepandan, respire gaye modèl estriktirèl yo nan pati metrik ki estab nan enstab yo (deplase, devlopman), Riemann, Se poutèt sa, pa t 'pran an kont diferans estriktirèl nan klasik la. F. m. G. Schenker pwofondman pwouve enpòtans ki genyen nan tonalite, tonik pou fòmasyon nan klasik. F. m., te kreye teyori a nan nivo estriktirèl nan F. m., moute soti nan nwayo a tonal elemantè nan "kouch yo" nan mizik entegral. konpozisyon (Schenker H., 1935). Li tou posede eksperyans nan yon analiz holistic moniman otd. travay (Schenker H., 1912). Devlopman gwo twou san fon nan pwoblèm nan nan valè a fòmatè nan amoni pou klasik la. fm te bay A. Schoenberg (Schönberg A., 1954). An koneksyon avèk devlopman nan nouvo teknik nan mizik nan 20yèm syèk la. te gen doktrin sou P. m. ak miz. estrikti konpozisyon ki baze sou dodecaphony (Krenek E., 1940; Jelinek H., 1952-58, elatriye), modalite ak nouvo ritm. teknoloji (Messiaen O., 1944; li tou pale de reouvè a nan kèk Mwayennaj. F. m. - alelouya, Kyrie, sekans, elatriye), konpozisyon elektwonik (gade "Die Reihe", I, 1955) , nouvo P .m. (pou egzanp, sa yo rele louvri, estatistik, moman P. m. nan teyori a nan Stockhausen - Stockhausen K., 1963-1978; tou Boehmer K., 1967). (Gade Kohoutek Ts., 1976.)

Nan Larisi, doktrin F. m soti nan "Gramè Mizik la" pa N. AP Diletsky (1679-81), ki bay yon deskripsyon F. m nan epòk sa a, teknoloji poligonal. lèt, fonksyon pati F. m ("nan chak konsè" dwe gen yon "kòmansman, mitan ak fen" - Diletsky, 1910, p. 167), eleman ak faktè nan fòm ("padyzhi", vol. e. kadyans; "asansyon" ak "desandan"; "règ dudal" (sa vle di. e. org point), "countercurrent" (kontrepwen; sepandan, ritm pwenti vle di), elatriye). Nan entèpretasyon F. m Diletsky santi enfliyans kategori miz yo. diskou (yo itilize tèm li yo: "dispozisyon", "envansyon", "eksòd", "anplifikasyon"). Doktrin nan F. m nan sans dernye tonbe sou 2yèm etaj la. 19 – sipliye. 20 cc Twazyèm pati “Gid konplè pou konpozisyon mizik” I. Gunke (1863) - "Sou fòm yo nan travay mizik" - gen yon deskripsyon anpil aplikasyon F. m (fug, rondo, sonat, konsè, powèm senfoni, etid, serenad, ed. dans, elatriye), analiz de konpozisyon egzanplè, yon eksplikasyon detaye sou kèk "fòm konplèks" (egzanp. fòm sonat). Nan 2yèm seksyon an, polifonik yo mete deyò. teknik, ki dekri osn. polifonik. F. m (fug, kanon). Avèk konpozisyon pratik. pozisyon, yon kout "Gid pou etid fòm mizik enstrimantal ak vokal" te ekri pa A. C. Arensky (1893-94). Panse pwofon sou estrikti F. m., relasyon li ak Harmony la. sistèm ak sò istorik te eksprime pa S. AK. Taneev (1909, 1927, 1952). Konsèp orijinal estrikti tanporèl F. m kreye pa G. E. Conus (baz. travay – “Anbrioloji ak mòfoloji òganis mizik la”, maniskri, Mize Kilti Mizik. M. AK. Glinka; cm. tou Konus G. E., 1932, 1933, 1935). Yon kantite konsèp ak tèm nan doktrin nan F. m fèt pa B. L. Yavorsky (pre-tès, chanjman nan 3yèm trimès la, konparezon ak rezilta a). Nan travay V. M. Belyaev "A Brief Exposition of the Doctrine of Counterpoint and the Doctrine of Musical Forms" (1915), ki te gen yon enpak sou konsèp ki vin apre a nan F. m nan mizikoloji chwèt yo, yo bay yon nouvo konpreyansyon (senplifye) sou fòm rondo (ki baze sou opozisyon Ch. tèm ak yon kantite epizòd), konsèp nan "fòm chante" te elimine. B. AT. Asafiev nan liv la. "Fòm mizik kòm yon pwosesis" (1930-47) te pwouve pa F. m devlopman nan pwosesis entonasyon an koneksyon avèk istorik la. evolisyon egzistans mizik la kòm yon detèminan sosyal. fenomèn (lide a nan F. m kòm endiferan nan entonasyon. Pwopriyete materyèl rapid "te pote dualism nan fòm ak kontni nan pwen nan absurd" - Asafiev B. V., 1963, p. 60). Pwopriyete imanan nan mizik (enkli. ak F. m.) - posiblite sèlman, aplikasyon an ki detèmine pa estrikti sosyete a (p. 95). Rekòmanse ansyen an (toujou Pitagò; cf. Bobrovsky V. P., 1978, p. 21-22) lide a nan yon triyad kòm yon inite nan kòmansman an, mitan ak fen, Asafiev pwopoze yon teyori jeneralize nan pwosesis fòmasyon nenpòt F. m., eksprime etap yo nan devlopman ak fòmil la kout initium - motus - tèminal (gade. seksyon V). Prensipal konsantre nan etid la se detèmine kondisyon yo pou dyalèktik yo nan mizik. fòmasyon, devlopman nan doktrin nan entèn yo. dinamik F. m ("glas. fòm kòm yon pwosesis"), ki opoze "silans" fòm-schem yo. Se poutèt sa, Asafiev selibatè soti nan F. m "de kote" - fòm-pwosesis ak fòm-konstriksyon (p. 23); li mete aksan sou enpòtans de faktè ki pi komen nan fòmasyon F. m – idantite ak kontras, klasifye tout F. m dapre dominasyon youn oswa lòt (Vol. 1, seksyon 3). Estrikti F. m., dapre Asafiev, asosye ak konsantre li sou sikoloji pèsepsyon moun k ap koute (Asafiev B. V., 1945). Nan atik V. A. Zuckerman sou opera pa N. A. Rimsky-Korsakov "Sadko" (1933) mizik. prod. pou premye fwa konsidere pa metòd la nan "analiz holistic". Nan liy ak anviwònman prensipal yo klasik. teyori metrik yo entèprete pa F. m nan G. L. Catuara (1934-36); li te prezante konsèp "trochea nan dezyèm kalite a" (fòm metrik ch. pati nan 1ye pati a 8yèm fp. sonat pa Beethoven). Apre metòd syantifik Taneyev la, S. C. Bogatyrev devlope teyori doub kanon (1947) ak kontrepwen revèsib (1960). AK. AT. Sosobin (1947) devlope teyori fonksyon pati nan F. m., eksplore wòl nan amoni nan fòme. A. POU. Butskoy (1948) te fè yon tantativ pou konstwi doktrin F. m., nan pwendvi rapò a nan kontni ak eksprime. mwayen mizik, pote ansanm tradisyon yo. teorisyen. mizikoloji ak estetik (p. 3-18), konsantre atansyon chèchè a sou pwoblèm nan nan analiz mizik. travay (p. 5). An patikilye, Butskoy poze kesyon an nan siyifikasyon sa a oswa ki eksprime. vle di mizik akòz varyasyon siyifikasyon yo (pa egzanp, ogmante. triyad, p. 91-99); nan analiz li yo, se metòd la nan eksprime obligatwa yo itilize. efè (kontni) ak yon konplèks nan vle di eksprime li (p. 132-33 ak lòt moun). (Konpare: Ryzhkin I. Ya., 1955.) Liv Butsky a se yon eksperyans nan kreye yon teyorik. fondasyon yo nan "analiz la nan mizik. travay” – yon disiplin syantifik ak edikasyon ki ranplase tradisyonèl la. syans nan F. m (Bobrovsky V. P., 1978, p. 6), men trè pre li (gade Fig. analiz mizikal). Nan liv la nan Leningrad otè, ed. Yu N. Tyulin (1965, 1974) te prezante konsèp "enklizyon" (nan yon fòm senp de pati), "fòm refren milti-pati", "pati entwodiksyon" (nan yon pati bò nan fòm sonata), ak fòm ki pi wo yo. nan rondo yo te klase an plis detay. Nan travay L. A. Mazel ak V. A. Zuckerman (1967) toujou te pote lide pou konsidere mwayen F. m (nan yon gwo limit - materyèl mizik la) nan inite ak kontni an (p. 7), mizik eksprime a. fon (ki gen ladan sa yo, RYE yo raman konsidere nan ansèyman yo sou F. m., – dinamik, timbre) ak enpak yo sou moun k ap koute a (gade. Gade tou: Zuckerman W. A., 1970), yo dekri metòd analiz holistic la an detay (p. 38-40, 641-56; plis - echantiyon analiz), devlope pa Zuckerman, Mazel ak Ryzhkin tounen nan 30s yo. Mazel (1978) te rezime eksperyans nan konvèjans mizikoloji ak miz yo. estetik nan pratik analiz mizik. travay. Nan travay V. AT. Protopopov te entwodui konsèp yon fòm kontras-konpoze (gade. travay li "Contrassting Composite Forms", 1962; Stoyanov P., 1974), posiblite yo nan varyasyon. fòm (1957, 1959, 1960, elatriye), an patikilye, tèm "fòm nan dezyèm plan" te prezante, istwa a nan polifonik. lèt ak fòm polifonik 17yèm-20yèm syèk yo. (1962, 1965), tèm "gwo fòm polifonik la". Bobrovsky (1970, 1978) etidye F. m kòm yon yerarchize milti-nivo yon sistèm ki gen eleman ki gen de kote ki lye inextricablement - fonksyonèl (kote fonksyon an se "prensip jeneral koneksyon an") ak estriktirèl (estrikti a se "yon fason espesifik pou aplike prensip jeneral la", 1978, p. . 13). Lide (Asafiev a) sou twa fonksyon devlopman jeneral yo te elabore an detay: "enpilsyon" (i), "mouvman" (m) ak "konplesyon" (t) (p. 21). Fonksyon yo divize an jeneral lojik, jeneral konpozisyon, epi espesyalman konpozisyon (p. 25-31). Lide orijinal la nan otè a se konbinezon an nan fonksyon (pèmanan ak mobil), respektivman - "konpozisyon. devyasyon", "konpozisyon. modulation" ak "konpozisyon.

Referans: Diletsky N. P., Gramè Mizik (1681), anba ed. C. AT. Smolensky, St. Petersburg, 1910, menm bagay la tou, nan Ukrainian. yaz. (a men. 1723) – Gramè Mizik, KIPB, 1970 (pibliye pa O. C. Tsalai-Yakimenko), menm bagay la (ki soti nan maniskri 1679 la) anba tit la - Lide a nan gramè Musikian, M., 1979 (pibliye pa Vl. AT. Protopopov); Lvov H. A., Koleksyon chante popilè Ris ak vwa yo …, M., 1790, reimprime., M., 1955; Gunke mwen. K., Yon gid konplè pou konpozisyon mizik, ed. 1-3, St. Petersburg, 1859-63; Arensky A. S., Gid pou etidye fòm mizik enstrimantal ak vokal, M., 1893-94, 1921; Stasov V. V., Sou kèk fòm mizik modèn, Sobr. op., vol. 3 St. Petersburg, 1894 (1 ed. Sou li. lang, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); Blan A. (B. Bugaev), Fòm atizay (sou dram mizik R. Wagner), "The World of Art", 1902, No 12; li, Prensip Fòm nan Estetik (§ 3. Mizik), Polaire an lò, 1906, No 11-12; Yavorsky B. L., Estrikti a nan diskou mizik, pati. 1-3, M., 1908; Taneev S. I., Movable counterpoint nan ekri strik, Leipzig, 1909, menm bagay la tou, M., 1959; SOTI. AK. Taneev. materyèl ak dokiman, elatriye. 1, M., 1952; Belyaev V. M., A summary of the doctrine of counterpoint and the doctrine of music forms, M., 1915, M. – P., 1923; pwòp li, "Analiz modulasyon nan sonat Beethoven yo" pa S. AK. Taneeva, nan koleksyon; Liv Ris sou Beethoven, M., 1927; Asafyev B. AT. (Igor Glebov), Pwosesis la nan konsepsyon yon sibstans son, nan: De musica, P., 1923; li, Fòm Mizik kòm yon Pwosesis, Vol. 1, M., 1930, liv 2, M. – L., 1947, L., 1963, L., 1971; li, Sou direksyon fòm nan Tchaikovsky, nan liv la: Sovyetik mizik, Sat. 3, M. – L., 1945; Zotov B., (Finagin A. B.), Pwoblèm fòm nan mizik, nan sb.: De musica, P., 1923; Finagin A. V., Form as a value concept, in: “De musica”, vol. 1, L., 1925; Konyus G. E., Metrotectonic rezolisyon pwoblèm nan nan fòm mizik ..., "Kilti Mizik", 1924, No 1; pwòp tèt li, Kritik teyori tradisyonèl nan domèn fòm mizik, M., 1932; pwòp li, etid Metrotectonic nan fòm mizik, M., 1933; li, Fondasyon syantifik nan sentaks mizik, M., 1935; Ivanov-Boretsky M. V., Atizay mizik primitif, M., 1925, 1929; Losev A. F., Mizik kòm sijè lojik, M., 1927; pwòp tèt li, Dyalèktik fòm atistik, M., 1927; li, History of Ancient Aesthetics, vol. 1-6, M., 1963-80; Zuckerman V. A., Sou konplo a ak langaj mizik nan opera sezon "Sadko", "SM", 1933, No 3; li, "Kamarinskaya" pa Glinka ak tradisyon li yo nan mizik Ris, M., 1957; li, Genres mizik ak fondasyon fòm mizik, M., 1964; li menm, Analiz de travay mizik. Liv tèks, M., 1967 (joint. ak L. A. Mazel); li, Essays Mizik-Teyorik ak Etid, vol. 1-2, M., 1970-75; li menm, Analiz de travay mizik. Fòm varyasyon, M., 1974; Katuar G. L., Fòm mizik, pati. 1-2, M., 1934-36; Mazel L. A., Fantasia f-moll Chopin. Eksperyans nan analiz, M., 1937, menm bagay la tou, nan liv li: Rechèch sou Chopin, M., 1971; pwòp tèt li, Estrikti nan travay mizik, M., 1960, 1979; li, Gen kèk karakteristik nan konpozisyon an nan fòm gratis nan Chopin, nan Sam: Fryderyk Chopin, M., 1960; li, Kesyon analiz mizik …, M., 1978; Skrebkov S. S., analiz polifonik, M. – L., 1940; pwòp tèt li, Analiz de travay mizik, M., 1958; li, Prensip atistik nan estil mizik, M., 1973; Protopopov V. V., Fòm konplèks (konpoze) nan travay mizik, M., 1941; pwòp tèt li, Varyasyon nan opera klasik Ris, M., 1957; pwòp tèt li, Envazyon varyasyon nan fòm Sonata, "SM", 1959, No 11; li, Metòd varyasyon devlopman thematism nan mizik Chopin, nan Sat: Fryderyk Chopin, M., 1960; pwòp li, Fòm Mizik Konpoze Kontraste, "SM", 1962, No 9; li, Istwa polifoni nan fenomèn ki pi enpòtan li yo, (ch. 1-2), M., 1962-65; pwòp li a, Beethoven's Principles of Musical Form, M., 1970; li, Sketches soti nan istwa a nan fòm enstrimantal nan 1979th la - kòmansman XNUMXyèm syèk, M., XNUMX; Bogatyrev S. S., doub kanon, M. – L., 1947; his, Reversible counterpoint, M., 1960; Sposobin I. V., fòm mizik, M. – L., 1947; Butskoy A. K., Estrikti nan yon travay mizik, L. - M., 1948; Livanova T. N., dramaturji mizik I. C. Bach ak koneksyon istorik li yo, ch. 1, M. – L., 1948; pwòp li, Gwo konpozisyon nan moman I. C. Bach, nan Sat: Kesyon Mizikoloji, vol. 2, M., 1955; P. AK. Chaikovsky. Konsènan konpetans konpozitè a, M., 1952; Ryzhkin I. Ya., Relasyon imaj yo nan yon moso mizik ak klasifikasyon sa yo rele "fòm mizik", nan Sat: Questions of Musicology, vol. 2, M., 1955; Stolovych L. N., Sou pwopriyete ayestetik reyalite a, "Questions of Philosophy", 1956, No 4; li, The value nature of the categorie of beauty and the etimology of words denoting this category, in: The problem of value in philosophy, M. — L., 1966; Arzamanov F. G., S. AK. Taneev - pwofesè nan kou a nan fòm mizik, M., 1963; Tyulin Yu. N. (ak lòt moun), Fòm Mizik, Moskou, 1965, 1974; Losev A. F., Shestakov V. P., Istwa kategori estetik, M., 1965; Tarakanov M. E., Nouvo imaj, nouvo mwayen, "SM", 1966, No 1-2; li, Nouvo lavi ansyen fòm, "SM", 1968, No 6; Stolovich L., Goldentricht S., Bèl, nan ed.: Philosophical Encyclopedia, vol. 4, M., 1967; Mazel L. A., Zuckerman V. A., Analiz de zèv mizik, M., 1967; Bobrovsky V. P., Sou varyab fonksyon yo nan fòm mizik, M., 1970; li, Fondasyon fonksyonèl nan fòm mizik, M., 1978; Sokolov O. V., Syans nan fòm mizik nan Larisi pre-revolisyonè, nan: Kesyon teyori mizik, vol. 2, M., 1970; li, Sou de prensip debaz nan fòme nan mizik, nan Sat: Sou Mizik. Pwoblèm analiz, M., 1974; Hegel G. AT. F., Syans lojik, vol. 2, M., 1971; Denisov E. V., Eleman ki estab ak mobil nan fòm mizik la ak entèraksyon yo, nan: Pwoblèm teyorik nan fòm mizik ak genres, M., 1971; Korykhalova N. P., Travay mizik ak "fason egzistans li", "SM", 1971, No 7; li, Entèpretasyon mizik, L., 1979; Milka A., Kèk kesyon sou devlopman ak fòm nan swit yo nan I. C. Bach pou violoncelle solo, nan: Pwoblèm teyorik nan fòm mizik ak estil, M., 1971; Yusfin A. G., Karakteristik fòmasyon nan kèk kalite mizik popilè, ibid.; Stravinsky I. F., Dyalòg, trad. soti nan Angle, L., 1971; Tyukhtin B. C., Kategori "fòm" ak "kontni...", "Kesyon Filozofi", 1971, No 10; Tik M. D., Sou estrikti tematik ak konpozisyon zèv mizik, trad. soti nan Ukrainian, K., 1972; Harlap M. G., Folk-Ris sistèm mizik ak pwoblèm nan orijin nan mizik, nan koleksyon: Fòm bonè nan atizay, M., 1972; Tyulin Yu. N., Travay pa Tchaikovsky. Analiz estriktirèl, M., 1973; Goryukhina H. A., Evolisyon fòm sonat, K., 1970, 1973; pwòp li. Kesyon teyori fòm mizik, nan: Pwoblèm syans mizik, vol. 3, M., 1975; Medushevsky V. V., Sou pwoblèm nan nan sentèz semantik, "SM", 1973, No 8; Brazhnikov M. V., Fedor Krestyanin - Chantè Ris nan XNUMXyèm syèk la (rechèch), nan liv la: Fedor Krestyanin. Stihiry, M., 1974; Borev Yu. B., Estetik, M., 4975; Zakharova O., diskou mizikal nan XNUMXyèm - premye mwatye nan XNUMXyèm syèk la, nan koleksyon: Pwoblèm Syans Mizik, vol. 3, M., 1975; Zulumyan G. B., Sou kesyon fòmasyon ak devlopman kontni atizay mizikal, nan: Kesyon teyori ak istwa estetik, vol. 9, Moskou, 1976; Analiz zèv mizik. Pwogram abstrè. Seksyon 2, M., 1977; Getselev B., Faktè fòmasyon nan gwo travay enstrimantal nan dezyèm mwatye nan 1977yèm syèk la, nan koleksyon: Pwoblèm mizik nan XNUMXyèm syèk la, Gorky, XNUMX; Saponov M. A., rit mensural ak apoje li nan travay Guillaume de Machaux, nan koleksyon: Pwoblèm ritm mizik, M., 1978; Aristòt, Metafizik, Op. an 4 volim, vol.

Yu. H. Kholopov