Lis |

lat. relatio non harmonica, franse fausse relation, germ. Questand

Kontradiksyon ki genyen ant son an nan yon etap natirèl ak modifikasyon kromatik-altènatif li yo nan yon vwa diferan (oswa nan yon oktav diferan). Nan dyatonik P. sistèm amoni anjeneral bay enpresyon a nan yon son fo (ki pa amonik) - tankou nan dirèk la. katye, ak atravè yon son oswa yon kòd k ap pase:

Se poutèt sa, P. entèdi pa règ yo nan amoni. Yon konbinezon de yon degre natirèl ak chanjman li yo se pa yon P., depi ke vwa dirijan se lis, pou egzanp:

P. gen dwa nan amoni D apre dezyèm degre ki ba, osi byen ke atravè yon sezur (gade egzanp pi wo a, kol. 244).

Evite nan P. se deja tipik nan kontrapwen strik-style (15yèm-16yèm syèk). Nan epòk Barok la (17yèm - 1ye mwatye nan 18tyèm syèk yo), chante yo te detanzantan pèmèt - swa kòm yon efè segondè évident nan kondisyon vwa devlope dirijan (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, pati 2, ba 9 -10), oswa kòm yon espesyal. teknik pou eksprime k.-l. efè espesyal, pa egzanp. pou montre lapenn oswa yon kondisyon douloure (P. a1 – as2 nan egzanp A,

JS Bach. Mès nan h minè, No 3, bar 9.

JS Bach. Koral "Singt dem Herrn ein neues Lied", ba 8-10.

anba a, ki asosye ak ekspresyon mo Zagen an - anvi). Nan epòk la nan romantik ak nan modèn. Mizik P. souvan itilize kòm youn nan ladoharmonik karakteristik yo. sistèm mwayen (an patikilye, anba enfliyans nan mòd espesyal; pou egzanp: P. e – es1 nan Stravinsky a Rite of Spring, nimewo 123, ba 5 – ki baze sou mòd nan chak jou). P. nan egzanp B (incarnent cham yo entoksikan nan Kashcheevna) se eksplike pa koneksyon an ak ki pa dyatonik la. fen ki ba

JS Bach. Matye Pasyon, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei imòtèl la", sèn II, ba 28-29.

sistèm ak echèl karakteristik ton-semitone li yo. Nan mizik 20yèm syèk la lajman itilize (pa AN Cherepnin, B. Bartok, elatriye) kòd de-tèt majè-minè (tankou: e1-g1-c2-es2), espesifik nan ki se P. ( e1-es2), ansanm ak kòd ki gen rapò ak li (gade egzanp ki anlè kolòn 245).

SI Stravinsky. "Prentan sakre".

Tipik pou modèn nan mizik, melanje nan mòd mennen nan poliskal ak politonalite, kote P. (nan siksesyon ak similtaneite) vin yon karakteristik normatif nan estrikti modal la:

SI Stravinsky. Moso pou pyano "Senk dwèt". Lento, bars 1-4.

Nan sa yo rele. atonalite enharmonic. valè etap yo egalize, ak P. vin irealizabl (A. Webern, konsè pou 9 enstriman, op. 24).

Tèm "P." - Abreviyasyon ekspresyon "P ki pa amonik la." (Alman: unharmonischer Querstand). P. se yon pati nan gwoup entèdi siksesyon diskordan ki te kenbe siyifikasyon li, ki, anplis chanjman P., te gen ladan tou relasyon tritone. P. ak tritone (diabolus in musica) yo sanble nan ke tou de yo deyò limit yo nan panse ki baze sou sistèm nan hexachords (gade Solmization), epi yo sijè a menm règ la - Mi contra Fa (byenke pa menm bagay la):

J. Tsarlino (1558) kondane de b. tyè oswa m. sizyèm nan yon ranje, paske yo "pa nan yon relasyon Harmony"; inharmonious relasyon an demontre pa li (nan yon egzanp) tou de nan P. ak nan triton:

Soti nan trete G. Zarlino a “Le istitutioni harmonice” (pati III, chapit 30).

M. Mersenne (1636-37), refere li a Tsarlino, refere P. a "relasyon fo" (relasyon fausses) epi li bay egzanp ki sanble ak triton an ak P.

K. Bernhard entèdi falsche Relationes: tritones, oswa "demi-quints" (Semidiapente), "twòp" oktav (Octavae Superfluae), "mwatye-oktav" (Semidiapason), "twòp" unison (Unisonus superfluus), bay egzanp prèske literalman. repete sa ki pi wo a soti nan Carlino.

I. Mattheson (1713) karakterize menm entèval yo nan menm tèm ak "son degoutan" (widerwärtige Soni). Tout 9yèm chapit 3yèm pati “Perfect Kapellmeister” dedye a. "P inharmonic". Objeksyon kont sèten entèdiksyon nan teyori a fin vye granmoun kòm "enjis" (ki gen ladan sèten konpoze site pa Zarlino), Matteson fè distenksyon ant "ensipòtab" ak "ekselan" P. (Divize "fo relasyon" nan "toleran" ak "entolerans" yo jwenn tou. nan “Musical Dictionary” S. Brossard a, 1703.) XK Koch (1802) eksplike P. kòm “siksesyon de vwa, kou son ki fè pati kle diferan”. Wi, nan sikilasyon.

zòrèy la konprann etap la fis-a nan vwa ki pi ba a kòm G-dur, etap la af nan yon sèl la anwo kòm C oswa F-dur. "Relation non harmonica" ak "P ki pa amonik." yo eksplike pa Koch kòm sinonim, ak sa ki annapre yo

toujou aplike pou yo.

EF Richter (1853) bay lis "P ki pa amonik." nan "mouvman ki pa melodi", men jistifye sèten nòt "anbelisman" (oksilyè) oswa prensip "rediksyon" (lyen entèmedyè):

Chante renmen popilè Amenyen "Garuna" ("Prentan").

Yon mouvman ki fòme yon ogmantasyon. yon ka

, Richter gen rapò ak P. Dapre X. Riemann, P. se yon alokasyon nan yon ton kwomatik chanje, dezagreyab pou tande. Dezagreyab nan li se asimilasyon ensifizan nan Harmony. koneksyon, ki ka konpare ak entonasyon enpur. Paradoks ki pi danjere a se lè w ap deplase nan direksyon triyad menm non yo; ak yon etap tritone, P. "se kareman evidan" (pa egzanp, n II - V); Atik la nan yon rapò tertsovy (egzanp, mwen - hVI) okipe yon pozisyon entèmedyè.

Hess de Calvet (1818) entèdi yon "mouvman ki pa amonik" ki mennen nan yon tritone louvri.

, sepandan, pèmèt "pwogresyon ki pa amonik" si yo ale "apre entèseksyon an" (caesuras). IK Gunke (1863) rekòmande pou evite nan yon style strik "relasyon divès kalite (relasyon) nan balans ki soti nan non-obsèvasyon nan ton ki gen rapò" (yon egzanp nan P. bay pa li se yon etid ki soti nan b. tyè ak soti nan m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "atitid kontradiktwa de vwa." BL Yavorsky (1915) entèprete P. kòm yon repo nan koneksyon ki genyen ant son konjige: P. – "jukstapozisyon konsekitif son konjige nan diferan oktav ak vwa diferan lè gravite fèt mal." Pa egzanp. (son ki asosye - h1 ak c2):

(kòrèk) men pa

(P.). Dapre Yu. N. Tyulin ak NG Privano (1956), gen de kalite P.; nan premye a, vwa ki fòme P. yo pa enkli nan estrikti modal jeneral la (P. son fo), nan dezyèm lan, yo dekri estrikti modal jeneral la (P. ka akseptab).

Referans: Hess de Calve, Teyori Mizik ..., pati 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Lèt bay Mesye Rostislav sou Glinka, "Bilten Teyat ak Mizik", 1857, 27 oktòb, menm bagay la tou nan liv la: Stasov VV, Atik sou Mizik, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., A complete guide to composer music, Saint Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Gid pou etid pratik nan amoni, M., 1872, menm bagay la tou nan liv la: Tchaikovsky PI, Poly. kol. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Egzèsis nan fòmasyon nan yon ritm modal, pati 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privo NG, Fondasyon Teyorik Harmony, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Yon faks nan 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; li, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, sa vle di, Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolòy, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph154, Kasselhard57 L. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov