Язепс Витолс (Язепс Витолс) |
Jázeps Vitols
Tout mon succès est dans la joie que le travail ait été un succès. J. Vitols
J. Vitols est l'un des fondateurs de la culture musicale lettone – compositeur, professeur, chef d'orchestre, critique et personnalité publique. Profondément tributaire des origines nationales lettones, les traditions de la musique russe et allemande déterminent son apparence artistique.
L'influence allemande était particulièrement prononcée dans les premières années. Tout l'environnement de la province de Valmiera, où le compositeur est né dans la famille d'un professeur du gymnase de Jelgava, était imprégné de l'esprit de la culture allemande - sa langue, sa religion, ses goûts musicaux. Ce n'est pas un hasard si Vitols, comme beaucoup d'autres représentants de la première génération de musiciens lettons, a appris à jouer de l'orgue dans son enfance (en parallèle, il a étudié le violon et le piano). À l'âge de 15 ans, le garçon commence à composer. Et lorsqu'en 1880 il n'est pas admis au Conservatoire de Saint-Pétersbourg dans la classe d'alto (en raison d'un mauvais placement des mains), il se tourne avec bonheur vers la composition. Les compositions montrées à N. Rimsky-Korsakov ont décidé du sort du jeune musicien. Les années passées au conservatoire (Vitols obtint son diplôme en 1886 avec une petite médaille d'or) au contact de maîtres exceptionnels, avec la haute culture artistique de Saint-Pétersbourg, devinrent une école inestimable pour les jeunes Vitols. Il se rapproche d'A. Lyadov et d'A. Glazunov, participe activement aux réunions du cercle Belyaevsky dirigé par Rimsky-Korsakov et, après la mort de M. Belyaev, reçoit des amis dans sa maison hospitalière.
C'est dans cette atmosphère, encore emplie de l'esprit du «Koutchkisme» avec son intérêt pour le national-particulier, folklorique, démocratique, que le jeune musicien, qui à Saint-Pétersbourg s'appelait respectueusement Iosif Ivanovitch Vitol, sentit sa vocation de musicien. Artiste letton. Et par la suite, il a affirmé à plusieurs reprises qu'en Russie ses compositeurs compatriotes "ont trouvé... le soutien le plus cordial pour tout ce qui était dans notre musique lettone : le Russe aime non seulement... profondément original dans sa musique, mais il traite aussi des éléments nationaux dans l'œuvre de Autres personnes.
Bientôt Vitols se rapproche de la colonie pétersbourgeoise de ses compatriotes, il dirige les chœurs lettons, promeut le répertoire national.
En 1888, le compositeur a participé au troisième Festival général de la chanson à Riga, montrant constamment ses œuvres aux «concerts d'automne» annuels de musique lettone. Les genres dans lesquels travaillait Vitols étaient proches des décors de l'école de Korsakov : adaptations de chansons folkloriques, romans (vers 100), chœurs, pièces pour piano (miniatures, Sonate, variations), ensembles de chambre, programmes d'œuvres symphoniques (ouvertures, suites , poèmes, etc.). . p.), et dans le domaine de la musique symphonique et pour piano, Vitols est devenu un pionnier en Lettonie (la naissance de la première partition lettone est associée à son poème symphonique « League Holiday » – 1889). Débute sa carrière de compositeur avec des pièces pour piano et des romances, dès la fin des années 80. Vitols trouve peu à peu les genres qui répondent le mieux aux besoins nationaux de sa nature artistique – la musique chorale et les miniatures symphoniques à programme, dans lesquelles il incarne de manière colorée et poétique les images de son folklore natal.
Toute sa vie, l'attention de Vitols s'est concentrée sur la chanson folklorique (plus de 300 arrangements), dont il a largement mis en œuvre les caractéristiques dans son travail. Années 1890 et 1900 – époque de création des meilleures œuvres du compositeur – ballades chorales sur un thème patriotique national – «Beverinsky Singer» (1900), «Lock of Light», «The Queen, the Fiery Club»; suite symphonique Sept chansons folkloriques lettones ; ouverture « Dramatique » et « Spriditis » ; piano Variations sur un thème folklorique letton, etc. Durant cette période, le style propre de Vitols prend enfin forme, s'orientant vers la clarté et l'objectivité, le pittoresque épique de la narration, le lyrisme pittoresque et subtil du langage musical.
En 1918, avec la formation de la République de Lettonie, Vitols retourna dans son pays natal, où il se consacra avec une vigueur renouvelée aux activités éducatives et créatives, continua à composer et participa à l'organisation de festivals de chansons. Au début, il dirigea l'Opéra de Riga et, en 1919, il fonda le Conservatoire letton, dans lequel, avec une courte pause jusqu'en 1944, il occupa le poste de recteur. Aujourd'hui, le conservatoire porte son nom.
Vitols a commencé à étudier la pédagogie à Saint-Pétersbourg, après avoir passé plus de 30 ans en Russie (1886-1918). Non seulement des personnalités marquantes de la musique russe (N. Myaskovsky, S. Prokofiev, V. Shcherbachev, V. Belyaev, etc.) ont suivi ses cours théoriques et de composition, mais aussi de nombreuses personnes des États baltes qui ont jeté les bases de leur écoles de composition (Estonien K Turnpu, Lituaniens S. Shimkus, J. Tallat-Kyalpsha et autres). À Riga, Vitols a continué à développer les principes pédagogiques de Rimsky-Korsakov - grand professionnalisme, amour pour l'art populaire. Parmi ses élèves, ceux qui feront plus tard la fierté de la musique lettone sont les compositeurs M. Zarins, A. Žilinskis, A. Skultė, J. Ivanov, le chef d'orchestre L. Vigners, le musicologue J. Vītoliņš et d'autres. Journal allemand de Saint-Pétersbourg St. Petersburger Zeitung (1897-1914).
La vie du compositeur s'est terminée en exil, à Lübeck, d'où il est parti en 1944, mais ses pensées sont restées jusqu'au bout dans sa patrie, qui a conservé à jamais le souvenir de son artiste exceptionnel.
G. Jdanova
