Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Table des matières
Véra Davydova
Народная артистка России (1951) et Грузии (1981) Родилась в Нижнем Новгороде. Отец был землемером, мать преподавала в школе. Когда Вере не исполнилось и двух лет, семья переезжает на Дальний Восток, в. В гимназии вера поёт В хоре, где Всоре ей стали порччать сольные партииeT обратиlub Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Но больше всего её привлекало пение рыбаков, которое она могла слушать часами.
В 1920 году, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать вежать вежать вежать Вера алек Ceндровна и здесь продолжала чччсс и одновреме½ve 1924rs. В эти годы она уже хорошо пела, играла на фортепиано и была знакома с теорией музыки. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Ё замечают приезжающие на гастроли професиональные оерные певцы, которые настоятельно рекомен compris чччччсснAS. В XNUMX году, В июне, бvrir В. Девос-Соболевой. На приёмных экзаменах Давыдову слушал А. К. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении и затем оказывавший ей неизменную поддеке
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. После исполнения в 1929 году партии Кармен в студии, её приглашают в Мариинский театр. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её усех и ыстрое продвижение В татре ыыли, рерёзеется, подговлены серёзёзёзой работойой Âдди Âоонсоotte. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В болшой мере сособствовало ээому росту ччастие В тх секектаe le Nous Дранишникова, очень чуткого et талантливого дирижёра театра. В 1932 году Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы В болшом татре Вера алек Ce pourrait-elle перерела практески Весьеццецццц-орановый рее m'enесьар. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизеeно стрриться к тому сочетанию Вокальной и ценической Выразительности, которое j'aimevembre совтовьовьарно c'était
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не менее сильное впечатление на современников производила Вера Александровна в роли Амнерис. По вос démar Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из русской оперной классики. Ещё В первые годы ооеенно удалась давыдовой ююбаша, исторически правдивыатал и хологически убедзаллcess рррр m'enкcinve оырcess кырнрнash оыррр m'enкрррррр m'enкррррр m'enкррash оырррррррр m'enкрash оырнрнash оырррррррр m'enкрash оырррррррр m'enк enve Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». Садко. Ё красивый голос болшого диаазона, насыщеныйый горячей, драматической ВзВоллнованнос j'aime. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. К числу несомненных удач актрисы критики и публика относили роль Марфы в «Хованщине». Психологическое содержание этой роли очень сложно. Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но В тоже Время она терзается острейшими Внутренниousse противоречиями, рожжнныыи ёё па хнййййооюююююю. Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Александровна уделяла камерному исполнительству. Значитеtôtve Свыше 1944 романсов, начиная от песен xviii Века и кончая лчшчшимries Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. À. Римского-Корсакова и шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой к лльтурой отмечено исолнение démar Её правдивая и простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс В ёё исолнении звччч л как щательно отеланнаяère С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо et зарубежному слушателю. Démar Всюду её принимали восторженно. Во время выступлений в Норвегии в 1937 году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давыдовой — великолепный музыкальный вечер. Форма, звук, ччертание и толкование - Вё ээо певица соединe. Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Вый дя на творческю пенсию В 1956 году, Вера александровна давыоова посвятила себя педагогческой деятеopeлннecтiné. Долгие годы она проработала Â тбилiné Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. À. Давыдовой :
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ø. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. С. Ханаевым, В. М. Политковским и Н. Д. Шпиллер). В последний раз комплект с записью оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в в в в в .
- Опера П. È. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Небольсина (В ансамmine с н.
- Опера Дж. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ø. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз запись выпустила «Мелодия» на грампластинках в конце 1970-х годов.
- Опера Н. À. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (В ансамmine с г. ээле démar В настоящее время запись выпущена на CD в России и за рубежом.
