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Fonctions variables (fonctions secondaires, locales) – fonctions modales, « contraires au cadre modal principal » (Yu. N. Tyulin). Au cours du développement de la musique prod. les tons du mode (y compris les tons fondamentaux des accords) entrent dans des relations diverses et complexes entre eux et avec un centre tonal commun. Dans le même temps, tout rapport quartique-cinquième de tons éloigné du centre génère une cellule modale locale, où les connexions de ton imitent les connexions tonique-dominante (ou tonique-sous-dominante) de la principale. cellule de frette. Restant subordonné au centre tonal commun, chacun des tons peut assumer temporairement la fonction d'un tonique local, et celui situé un cinquième au-dessus de lui peut, respectivement, être dominant. Une chaîne de cellules modales secondaires apparaît, dans laquelle des fondamentaux contradictoires sont réalisés. frette d'installation par gravité. Les éléments de ces cellules effectuent P. f. Ainsi, dans C-dur, le ton c a un principal. fonction modale stable (prima tonique), mais en voie d'harmonique. shift peut devenir à la fois une sous-dominante locale (variable) (pour la tonique g) et une dominante locale (pour la tonique variable f). L'émergence d'une fonction locale d'un accord peut affecter son caractère mélodique. figuration. Le principe général de P. f. :

Yu. N. Tyulin appelle tous les supports locaux (dans le diagramme – T) des toniques latéraux ; gravitant vers eux P. f. (dans le diagramme - D) - respectivement, les dominantes latérales, étendant ce concept au diatonique. accords. P. t. peut être non seulement dominant, mais aussi sous-dominant. En conséquence, tous les tons sont diatoniques. la cinquième série forme des cellules modales complètes (S - T - D), à l'exception des tons de bord (en do-dur f et h), puisque le rapport de quinte réduit uniquement sous certaines conditions est assimilé à un quinte pur. Le schéma complet de la principale et P. t. voir la colonne 241 ci-dessus.

En plus des harmonies P. f. susmentionnées, la mélodique est formée de la même manière. P.f. Avec les tonalités d'introduction diatoniques, la complication et l'enrichissement se produisent en raison de

changements dans la valeur des tons adjacents à ceux indiqués ci-dessus et ci-dessous :

(par exemple, le son du degré III peut devenir le ton d'introduction au degré II ou IV). Avec l'altération des tonalités d'introduction, des éléments caractéristiques des tonalités associées sont introduits dans le système de la tonalité principale :

Théorie de P. f. élargit et approfondit la compréhension des connexions des accords et des clés. Suivant. extrait:

JS Bach. Le Clavier bien tempéré, Tome I, Prélude es-moll.

l'harmonie napolitaine culminante, sur la base de la variabilité des fonctions, remplit également la fonction locale du tonique Fes-dur. Cela permet de faire entrer dans es-moll la mélodie absente de cette tonalité. déplace ces-heses-as (es-moll devrait être ces-b-as).

Secondaire dominant (ko II st.) a-cis-e (-g) en C-dur du point de vue de la théorie de P. f. s'avère être une altération chromatique. variante diatonique pure. as dominant secondaire (au même degré). En tant que renforcement fonctionnel variable de la multidimensionnalité de l'harmonique. structure, l'origine de la polyfonctionnalité, de la polyharmonie et de la polytonalité est interprétée.

Les origines de la théorie de P. f. remontent au 18ème siècle. Même JF Rameau a avancé l'idée "d'imitation de la cadence". Ainsi, dans une séquence séquentielle typique VI – II – V – I, le premier binôme, selon Rameau, « imite » le retournement V – I, c'est-à-dire la cadence. Par la suite, G. Schenker a proposé le terme de « tonification » d'un accord non tonique, désignant avec lui la tendance de chacun des pas du mode à se transformer en tonique. M. Hauptmann (et après lui X. Riemann) dans l'analyse des harmoniques. les cadences T – S – D – T ont vu le désir du T initial de devenir dominant pour l'inattention de S. Riemann aux processus fonctionnels de la périphérie modale – les êtres. l'omission de la théorie fonctionnelle, une coupe et a causé le besoin de la théorie de P. f. Cette théorie a été développée par Yu. N. Tyulin (1937). Similaire IV Sposobin a également exprimé des idées (en distinguant les fonctions «centrales» et «locales»). Théorie de P. f. Tyulin reflète le psychologique. caractéristiques de la perception : « L'évaluation des phénomènes perçus, en particulier les accords, change tout le temps en fonction du contexte créé. Dans le processus de développement, il y a une réévaluation constante du passé par rapport au présent.

Références: Tyulin Yu. N., Enseignement de l'harmonie, v. 1, L., 1937, M., 1966 ; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Fondements théoriques de l'harmonie, L., 1956, M., 1965 ; eux, Manuel d'harmonie, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1969.

Yu. N.Kholopov

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