Frette variable |
Frette variable - un mode dans lequel la fonction de la racine (tonique) est alternativement remplie par différents tons de la même gamme, ainsi qu'un mode dont la gamme change avec le même tonique (tonique) (selon IV Sposobin).
La notion «P. Je. » est généralement appliqué au premier de ces modes, bien qu'il devrait plutôt être appelé variable-tonal, et le second - en fait
Chanson folklorique russe "Tu es mon champ."
frette variable. PL. commun à Nar. musique, en particulier en russe. La fragilité du centre tonal lui permet de passer relativement facilement à presque n'importe quelle étape, et il n'y a aucune sensation de modulation. La différence entre le déplacement modal variable du support de la modulation réside dans l'absence de sortie d'une clé et d'établissement d'une autre, ou dans la fusion de deux ou plus. clés (avec une seule échelle) en un tout modal. Le sentiment de deux ou plus prévaut. couleurs appartenant au même système modal (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1er acte, refrain "La glace a pris le fleuve plein"). Ceci est particulièrement visible dans la forme la plus courante de P. l. – une frette parallèle-alternée (voir l'exemple ci-dessus, ainsi qu'un exemple de la chanson russe « Un bébé marchait le long de la forêt » dans l'article Sonorisation). La douceur des transitions d'un support à l'autre, habituelle chez P. l., lui confère un caractère calmement irisé. Cependant, une autre interprétation de son expressivité est également possible – voir, par exemple, un extrait du 2e acte de l'opéra Prince Igor de Borodine :
La danse des hommes est sauvage.
Dans les théories du Moyen Age. frettes pour le terme "P. Je. » un concept apparenté est tonus peregrinus ("ton errant", par exemple, dans la mélodie de l'antienne "Nos qui vivimus"), qui dénote la fin de la mélodie en décomp. finales, ainsi que la variabilité des autres supports de frettes. Le concept du 17e siècle a une signification similaire. alteratio modi (« changement de mode »), appliqué à des morceaux qui commencent dans un ton et se terminent dans un autre (par K. Bernhard) ; un changement de ton peut être interprété à la fois comme une modulation et comme P. l. NP Diletskii (années 70 du XVIIe siècle) anticipe l'idée de P. l. dans la doctrine de la « musique mixte ». Pour la variabilité modale en russe. nar. NA Lvov (17) a attiré l'attention sur les chansons et les a décrites comme des «bizarreries musicales» (chansons n ° 1790 et 25 de la collection «Collection de chansons folkloriques russes avec leurs voix…» de Lvov-Prach). Mais essentiellement le concept et le terme "P l." ont d'abord été proposés par VL Yavorsky. Son explication théorique se résumait au fait que certains tons sont stables dans une partie de la structure modale, et instables dans une autre (gravité réversible, selon VA Zuckerman, par exemple, les sons ga).
Yu. N. Tyulin relie l'apparition de P. l. avec amplification des fonctions d'accords variables.
Références: Lvov HA, On Russian Folk Singing, dans son livre : Collection of Russian Folk Songs with Their Voices, Saint-Pétersbourg, 1790, réédité. M., 1955 ; Diletsky HP, Musician Grammar, (Saint-Pétersbourg), 1910; Protopopov EV, Éléments de la structure du discours musical, parties 1-2. M., 1930 ; Tyulin Yu. N., Manuel d'harmonie, partie 2, M., 1959 ; Vakhromeev VA, Structure modale des chansons folkloriques russes et son étude au cours de la théorie musicale élémentaire, M., 1968; Sposobin IV, Conférences sur le cours de l'harmonie, M., 1969 ; Protopopov VI, Nikolai Diletsky et sa « Grammaire musicale », « Musica Antiqua », IV, Bydgoszcz, 1975 ; Tsukerman VA, Quelques questions d'harmonie, dans son livre : essais et études musico-théoriques, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H.Kholopov
