Sonate en trio |
Sonate en trio (sonate italienne per due stromenti e basso continuo ; triosonate allemand ; sonate en trio française) est l'un des instruments les plus importants. genres des XVIIe-XVIIIe siècles. Ensemble T.-s. comprenait généralement 17 parties (d'où son nom) : deux voix égales de la tessiture de soprano (plus souvent le violon, au début du XVIIe siècle – zinc, viole de braccio, à la fin des XVIIe-XVIIIe siècles – hautbois, longitudinaux et flûtes traversières) et contrebasse (violoncelle, viole de gambe, occasionnellement basson, trombone) ; en fait dans T.-s. 18 interprètes y ont participé, puisque la partie basse a été conçue non seulement comme un solo (à une voix), mais aussi comme une basse continue pour une performance polygonale. instrument selon le système général de basse (clavecin ou orgue, à l'époque ancienne – théorbe, chitarron). T.-s. est né au début du 3e siècle en Italie et s'est répandu dans d'autres pays européens. des pays. Ses origines se trouvent dans le wok. et instr. genres de la fin de la Renaissance : dans les madrigaux, les canzonettes, les canzones, les ricercars, ainsi que dans les ritournelles des premiers opéras. Dans la première période de développement (avant le milieu du XVIIe siècle), T.-s. vivait sous le nom de canzona, sonata, sinfonia, par exemple. S. Rossi (« Sinfonie et Gagliarde », 17), J. Cima (« Sei sonate per instrumenti a 17, 18, 4 », 17), M. Neri (« Canzone del terzo tuono », 17). À cette époque, une grande variété de manières de compositeurs individuels est révélée, qui se manifeste à la fois dans les types de présentation et dans la structure du cycle et de ses parties individuelles. Parallèlement à la présentation homophonique, la texture fugue est largement utilisée; instr. les parties atteignent souvent une grande virtuosité (B. Marini). Le cycle comprend également des variations, y compris l'ostinato, les formes, ainsi que des couples et des groupes de danses. T.-s. s'est répandu dans l'église et dans l'église. musique; à l'église, il était souvent exécuté avant des parties de la messe (Kyrie, Introitus) ou à la place d'un graduel, d'une offertoria, etc. Différenciation des variétés profanes (sonata da camera) et ecclésiastiques (sonata da chiesa) de T.-s. eu lieu avec B. Marini (collection « Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera », 1607) et avec G. Legrenzi (« Suonate da chiesa e da camera », op. 2, 3 ) . Les deux variétés sont enregistrées dans le Dictionnaire de musique de S. Brossard en 4.
Les beaux jours de T.-s – 2ème mi-temps. 17 – mendier. XVIIIe siècle A cette époque, les caractéristiques des cycles de l'église sont définies et typifiées. et chambre T.-s. La base du cycle de sonata da chiesa en 18 mouvements était une alternance par paires de parties contrastant dans le tempo, la taille et le type de présentation (principalement selon le schéma lentement - rapidement - lentement - rapidement). Selon Brossard, une sonata da chiesa « commence généralement par un mouvement grave et majestueux […] suivi d'une fugue joyeuse et fougueuse ». Conclure. le mouvement à allure rapide (4/3, 8/6, 8/12) était souvent écrit en caractère de gigue. Pour la texture des voix de violon, un échange d'imitation de sons mélodiques est typique. phrases et motifs. Sonata da camera – danse. une suite qui s'ouvre sur un prélude ou « petite sonate ». La dernière, quatrième partie, en plus de la gigue, comportait souvent gavotte et sarabande. Il n'y avait pas de distinction stricte entre les types de sonates. Les échantillons les plus remarquables de T.-s. les pores classiques appartiennent à G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. Dans le deuxième tiers du 8ème siècle, surtout après 2, il y a eu une rupture avec la tradition. type T.-s. Ceci est particulièrement visible dans les travaux de JS Bach, GF Haendel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi. Les caractéristiques sont l'utilisation d'un cycle de 18 parties, des formes da capo et rondo, l'affaiblissement du rôle de la polyphonie, la formation de signes de sonate dans la première partie rapide du cycle. Les compositeurs de l'école de Mannheim T.-s. converti en Kammertrio ou Orchestertrio sans basse générale (J. Stamitz, Six sonates a trois parties concertantes qui sont faites pour exécutées ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 1750, Paris, 3).
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IA Barsova
