tonique |

Tonique (Tonique française, note tonique ; tm. Tonika) – centre. élément de ton; le ton principal, selon Krom, l'ensemble du système tire son nom (en C-dur et c-moll - le son do o), ainsi que l'accord principal, sur lequel ce mode est construit (en C-dur , l'accord ce- g, en c-moll – c-es-g); désignation - t. Tonique - base, point de départ et achèvement des harmoniques. processus, centre logique des pensées harmoniques, esp. ustoy (rester sur Krom est ressenti comme un moment de repos, surtout lors du retour à T., la résolution du stress fonctionnel). Dans le système harmonique fonctionnel de la tonalité, l'action de T. se fait sentir directement tout au long de la forme sombre unique (période, à deux et à trois parties ; par exemple, dans le thème de la 1ère partie de la 12e sonate pour piano de Beethoven, la 1ère section de la pièce "Janvier" de "Les Saisons ” Tchaïkovski); ensembles de modulation similaires. l'action d'un autre T. (ceci explique le lien entre la sphère d'action de T. et la formation des thèmes, l'articulation des formes musicales). La force de T. en harmonique fonctionnelle. Le système de tonalité est déterminé par plusieurs facteurs : la nature des muses. contenu, empreint de l'idée de rationaliste. centralisation; la sélection d'une gamme qui est diatonique dans la base et ne contient pas de triton pour aucun des sons de T. ; organisation de la frette à l'aide de la « triple proportion » (fonctions S – T – D), qui contribue au renforcement maximal du centre-T ; une métrique soulignant le poids de la conclusion. moments de cadence (les mesures dites lourdes – la 4e, la 8e – comme fondements métriques, similaires au T. ; voir Tonalité). En tant que catégorie de la musique, la pensée de T. est l'un des types de centre (support) qui sert de support à la formation d'un système intégral de relations de hauteur (voir Lad). La pertinence et l'importance de la catégorie T. car un tel centre nous permet d'étendre ce terme au centre. éléments d'autres systèmes (sur les modes de la musique folklorique, le monde antique, les modes médiévaux, l'harmonie modale de la Renaissance, les modes symétriques des XIXe-XXe siècles, les systèmes à ton central ou à accord dans la musique du XXe siècle). Cependant, il est nécessaire de distinguer les types de centres (fondations) – baroque et classique-romantique. T. (par J. S. Bach, W A. Mozart, F. Chopin, R. Wagner, M. I. Glinka, S. V. Rachmaninov), milieu du siècle. finalis (qui, contrairement au T. classique, peut ne pas imprégner toute la mélodie de son action; par exemple, dans les antiennes Miserere mei Deus I ton, Vidimus stellam ejus IV ton), T. nouvelle clé du 20ème siècle. (par exemple sol tonique dans l'opéra Wozzeck de Berg, complexe dissonant T. dans l'orc. intermède entre les 4e et 5e scènes du 3e acte du même opéra), au centre. ton (ton mi au début et à la fin du Dies irae de Penderecki), centre. groupe (la 1ère pièce du Lunar Pierrot de Schoenberg), l'utilisation quasi-tonique de la série (par exemple, la 1ère partie de E. V.

Références: voir sous les articles Tonalité, Mode, Harmonie.

Yu. N.Kholopov