Cône
Tapeur français, de taper - à taper, taper, jouer des instruments à percussion, jouer trop fort, gratter au piano
1) Musicien, prim. pianiste qui joue contre rémunération au bal. soirées et bals, cours de danse, gymnastique. halls, etc. Les caractéristiques caractéristiques seront performantes. Les manières de T. sont déterminées par les arts appliqués et non par les arts. la nature de la musique jouée.
2) Au sens figuré, un pianiste jouant mécaniquement.
3) Un pianiste illustrateur qui accompagne des films muets.
Au départ, le jeu de T. était plus un élément de démonstration (y compris étouffer le bruit d'une caméra en état de marche), plutôt que le contenu du film. Au fur et à mesure que la cinématographie évoluait, les fonctions de la télévision se complexifiaient et se transformaient. L'illustrateur de cinéma devait maîtriser l'art de l'improvisation, avoir la capacité d'arranger les muses. matière respectivement stylistique. et psychologique. caractérisation de la cinématographie. Dans les grands cinémas, T. jouait souvent, accompagné d'instr. ensemble ou avec orchestre sous dir. réalisateur. Afin de former des illustrateurs de films (T.), des promotions ont été créées. cours, par ex. État. cours de musique de film pour la formation de pianistes, illustrateurs de films et orchestre. compilateurs (1927, Moscou); spécial publié. « Films » – recueils de petites pièces propres à illustrer certains. fragments de films. Par la suite, ces jeux, dont le nombre partout dans le monde a atteint plusieurs. mille, ont été catalogués selon les épisodes qu'ils illustraient. Pour synchroniser la performance de l'illustrateur de film (et du chef d'orchestre), un stand de cinéma et de la musique ont été construits. chronomètre (rhythmon, 1926) - un appareil dans lequel une partition ou une rythmique se déplace à un certain rythme (réglable). ou mélodique. ligne de musique en cours de lecture.
Avec le développement de l'enregistrement sonore, l'avènement des films sonores (1928), et la généralisation des appareils de reproduction sonore (phonographe, gramophone, phonographe, etc.) dans la vie quotidienne, le métier de télévision a failli disparaître.
Références: NS, Musique au cinéma, « Écran soviétique », 1925, n° 12 ; Bugoslavsky S., Messman V., Musique et cinéma… Principes et méthodes de la musique de film. Expérience en composition de musique de film, M., 1926 ; D. Chostakovitch, O muzyke k « Nouvelle Babylone », « Écran soviétique », 1929, n° 11 ; Les premiers cours de musique de film d'État de Moscou pour la formation de pianistes, d'illustrateurs de films et de compilateurs d'orchestre, dans le livre: Kinospravochnik, M.-L., 1929, p. 343-45 ; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (trad. russe — Erdmann G., Becce D., Brav L., Musique de film. Film manuel musique, M., 1930) ; London K., Film music, L., 1936 (en russe – London K., Film music, M.-L., 1937, p. 23-54) ; Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (trad. russe – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, ch. : Music and film, pp. 45-48) ; Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (traduction russe – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, p. 33-35) ; Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (en traduction russe — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, pp. 189-90).
AT Tevosyan
