Tablatures |

de lat. tabula – planche, table; ital. intavolatura, tablature française, germe. Tabatur

1) Système de notation alphabétique ou numérique obsolète pour l'instr solo. Musique utilisée aux XIVe-XVIIIe siècles. T. a été utilisé lors de l'enregistrement de compositions pour orgue, clavecin (fp.), luth, harpe, viole de gambe, viole de braccio et autres instruments.

Tablature de luth français.

Il y avait différents types de T. : italien, espagnol, français, allemand. Les règles et les formes du tambourin dépendaient de la technique de jeu des instruments; par exemple, les signes du timbre du luth n'étaient pas déterminés par les sons eux-mêmes, mais par les frettes, près desquelles les cordes étaient pressées lors de l'extraction des sons nécessaires; alors. pour les instruments dont la structure différait, ces signes dénotaient une décomposition. des sons.

Ancienne tablature d'orgue allemande

Tablature de luth allemand

Plus ou moins commune à tous les T. était la désignation du rythme au moyen de signes spéciaux placés au-dessus des lettres ou des chiffres : un point – brevis, une ligne verticale – semibrevis, une ligne avec une queue () – minima, un tiret avec un double queue () – semiminima, avec une triple queue () – fusa, avec une quadruple queue () – semifusa. Les mêmes signes au-dessus de la ligne horizontale dénotaient des pauses. Lors de la suite de plusieurs sons courts de la même durée au 16ème siècle. a commencé à être utilisé à la place de otd. signe avec des queues de cheval une ligne horizontale commune – le tricot, le prototype du moderne. "travers de porc".

Un trait caractéristique du tambour d'orgue était la désignation des lettres des sons. Parfois, en plus des lettres, des lignes horizontales étaient utilisées, correspondant à certaines voix polygoales. tissus. Dans l'ancien. orgue T., utilisé environ à partir du 1er trimestre. 14e s. (voir Robertsbridge Codex, situé à Londres au British Museum) au début. Au XVIe siècle, la désignation des lettres correspondait aux voix inférieures et les notes mensurales correspondaient aux voix supérieures. K ser. 16e s. comprennent une tablature manuscrite de A. Yleborg (15) et K. Pauman (1448), dont les principes sont décrits en détail dans le Buxheimer Orgelbuch (vers 1452). Le premier T. imprimé est apparu au début. XVIe siècle En 1460, l'organiste de Leipzig N. Ammerbach publie un nouvel allemand. orgue T., utilisé vers 16-1571 ; les sons y étaient indiqués par des lettres et des signes de rythme étaient placés au-dessus des lettres. La simplicité de la présentation a facilité la lecture du T. Le premier type est l'espagnol. l'orgue T. a été créé par le théoricien X. Bermudo; il a placé les sons de do à a1550 sur les lignes correspondant à otd. votes, et les a marqués en conséquence avec des numéros. Dans l'orgue espagnol ultérieur T. les touches blanches (de fa à e1700) étaient désignées par des chiffres (de 2 à 1), dans d'autres octaves, des touches supplémentaires étaient utilisées. panneaux. En Italie, en France et en Angleterre au XVIIe siècle. lors de la notation de la musique pour instruments à clavier, T., qui comprenait deux systèmes linéaires, pour les mains droite et gauche, a été utilisé. En italien. et espagnol. luth T. six cordes correspondaient à six lignes, sur lesquelles les frettes étaient indiquées par des chiffres. Pour indiquer le rythme en espagnol. T. utilisait des signes de notation mensurale, placés au-dessus des lignes, en italien. T. – seulement des tiges et des queues pour eux, égaux en nombre de correspondances. durées. Les cordes supérieures de ces T. correspondaient aux règles inférieures, et vice versa. La série successive de sons sur une corde donnée était indiquée par des chiffres : 1 (corde à vide), 7, 17, 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, X, . Contrairement au T. spécifié, en fr. luth T. ont été utilisés preim. cinq lignes (les cordes supérieures correspondaient aux lignes supérieures) ; la sixième ligne supplémentaire, en cas d'utilisation, était placée au bas du système. Les sons étaient marqués. lettres : A (chaîne ouverte), a, b, c, d, e, f, g, h, i, k, 7.

Allemand le luth t. est vraisemblablement une espèce antérieure à celles mentionnées ci-dessus; il était destiné à un luth à 5 cordes (plus tard T. – pour un luth à 6 cordes).

tablature de luth italien

Tablature de luth espagnol

Ce T. n'avait pas de lignes, le disque entier était composé de lettres, de chiffres, ainsi que de tiges avec des queues qui indiquaient le rythme.

Parmi les manuscrits survivants et les copies imprimées d'œuvres enregistrées par l'orgue et le luth t., les suivants sont connus. orgue T.: A. Schlick, "Tabulaturen etlicher Lobgesang", Mayence, 1512; les tablatures manuscrites de H. Kotter (Bibliothèque universitaire de Bâle), les tablatures manuscrites de I. Buchner (Bibliothèque universitaire de Bâle et Bibliothèque centrale de Zurich) et d'autres éditions en nouvel allemand. la musique d'orgue a été interprétée par V. Schmidt dem Dlteren (1577), I. Paix (1583), V. Schmidt dem Jüngeren (1607), J. Woltz (1607) et d'autres. b-ka), V. Galilee (Florence, Bibliothèque nationale), B. Amerbach (Bâle, bibliothèque universitaire) et autres. 1523 ; Francesco da Milano, « Intavolatura di liuto » (1536, 1546, 1547) ; H. Gerle, « Musica Teusch » (Nürnberg, 1532) ; « Ein newes sehr künstlich Lautenbuch » (Nürnberg, 1552) et autres.

2) Règles relatives à la forme et au contenu de la comédie musicale et poétique. suit-va Meistersinger et prévaut jusqu'à la fin. 15ème siècle; ces règles ont été combinées par Adam Pushman (vers 1600). L'ensemble de règles qu'il a compilé s'appelait T. Le chant des maîtres chanteurs était strictement monophonique et ne permettait pas d'instr. escortes. Certains principes de T. Meistersingers ont été reproduits par R. Wagner dans des fragments de l'opéra The Nuremberg Meistersingers, liés aux spécificités de leur interprétation. procès. Voir Notation mensurale, Orgue, Luth, Meistersinger.

Le mot "T." il a également été utilisé dans d'autres sens: par exemple, S. Scheidt a publié Tabulatura nova - Sat. prod. et exercices pour l'orgue; NP Diletsky l'a utilisé dans le sens d'un cahier.

Références: Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Tl 1-2, Lpz., 1913-19 ; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Schrade L., Les plus anciens monuments de la musique d'orgue…, Münster, 1928 ; Ape1 W., The notation of polyphonic music, Cambridge, 1942, 1961 ; Moe LH, Musique de danse dans les tablatures de luth italiennes imprimées de 1507 à 1611, Harvard, 1956 (Diss.); Voettisher W., Les oeuvres de Roland de Lassus mises en tablature de luth, в кн.: Le luth et sa musique, P., 1958; Dorfmûler K., La tablature de luth allemande…, там же; Zcbeley HR, Die Musik des Buxheimer Orgelbuches, Tutzing, 1.

VA Vakhromeïev