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Termes musicaux

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du grec synkope – troncature

Déplacer l'accent d'un rythme métriquement plus fort vers un rythme plus faible. Un cas typique est l'extension d'un son d'un temps faible à un temps fort ou relativement fort :

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etc. Le terme "C", introduit à l'époque de l'ars nova, est emprunté à la grammaire, où il signifie la perte d'une syllabe ou d'une voyelle non accentuée dans un mot. En musique, cela dénote non seulement la perte d'un moment non stressé et l'apparition prématurée d'un accent, mais aussi tout changement de stress. S. peut être à la fois « anticipant » et « retardé » (voir : Braudo IA, Articulation, pp. 78-91), bien que cette distinction ne puisse être faite avec une certitude absolue.

Dans la polyphonie de style strict, les S., généralement formés par des retards, sont essentiellement retardés :

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Dans la polyphonie ultérieure, où les dissonances sont utilisées librement, les préparations associées au son dissonant de la ligue prennent le caractère de Do précédent. Au pl. Dans certains cas, le sens du décalage ne peut être établi : telles sont par exemple les contraintes entre la métrique. soutient, créant une continuité de mouvement, comme au début de l'allegro de la 1ère partie de la symphonie en ré-dur de Mozart (K.-V. 504). Le signe de Main S. est une déviation de l'accentuation réelle par rapport à celle prescrite par le compteur d'horloge, ce qui crée une rythmique. « Dissonances », qui se résolvent au moment de la coïncidence des deux accentuations :

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L. Beethoven. 4ème symphonie, 1er mouvement.

Aux dissonances rythmiques qui nécessitent une résolution appartient à la soi-disant. hémiole.

L'écart par rapport à l'accentuation normale a donné naissance aux théoriciens du XVIIe siècle. attribuer S. (syncopatio) à la rhétorique musicale. figures, c'est-à-dire des écarts par rapport au mode d'expression habituel (comme la rhétorique ancienne définissait les figures).

Pour les mêmes raisons, la notion de S. a ensuite été étendue à tous les types de non-métriques. accents, incl. pour les cas où l'accent mis sur un temps faible est suivi d'une pause sur un temps fort, et non d'une extension du son (

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), ainsi que des accents temporaires sur un temps métriquement faible, lorsqu'il a une durée de note plus longue que le précédent fort (voir rythme lombard).

Le dernier type comprend de nombreux rythmes folkloriques; ils sont similaires à l'antiquité. iambique ou du milieu du siècle. 2ème mode, to-rye dans les conditions de rythme d'horloge sont perçus comme S., mais appartiennent par leur nature à une rythmique antérieure. un système où la durée n'est pas un moyen d'accentuation et où la répartition des accents n'est pas réglée par la mesure (voir Mètre).

Ainsi, dans ces cas, il n'y a pas de conflit caractéristique de S. entre le réel et la métrique. accentuation. Le conflit entre mètre et accentuation dans certains cas active la métrique. prend en charge (même s'ils ne sont pas implémentés dans le son), en créant un ext. secousses, soulignant le tempo exact, dans d'autres - obscurcit la métrique. soutient et crée une sorte de tempo rubato (« vol de tempo »).

Les S. du 1er type sont caractéristiques du rythme rapide, surtout dans le classique. la musique (où « l'énergie rythmique » domine), ainsi que pour la danse. et la musique jazz du 20ème siècle ; S. de type préliminaire prédominent ici (par exemple, le début du pianoforte de la sonate op. 31 No 1, G-dur et la coda de l'ouverture Leonora No 3 de Beethoven, S. dans de nombreuses œuvres de R. Schumann).

Rarement, l'activation du mètre et du tempo est réalisée par S. retardé (par exemple, l'ouverture Coriolan de Beethoven, partie principale de l'ouverture Roméo et Juliette de PI Tchaïkovski). Dans la musique romantique, on rencontre souvent des S. de nature opposée, "rubat". Rythmique. dans ce cas, les dissonances restent parfois sans résolution (par exemple, à la fin de la pièce de Liszt « Bénédiction de Dieu dans la solitude » pour piano) :

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P. Feuille. Bénédiction de Dieu dans la solitude, pièce pour piano.

Dans les romantiques de la production, les C retardés sont largement utilisés. Une technique typique est le retard d'une mélodie, semblable à la suspension dans l'ornementation des muses. de style baroque (, interprété) et représentant un rubato écrit, tel qu'on l'entendait aux 17-18 siècles :

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F. Chopin. Fantaisie f-moll pour piano.

Anticipant S. chez les romantiques, et surtout chez AN Scriabine, aiguisant la rythmique. les dissonances ne mettent pas l'accent sur la métrique. pulsation.

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P. Chopin. Nocturne c-moll pour piano.

Références: Braudo IA, Articulation, L., 1965 ; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse d'œuvres musicales. Éléments de musique et méthodes d'analyse des petites formes, M., 1967, p. 191-220.

MG Harlap

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