Quatuor à cordes |

Quatuor (cordes) (incliné) - chambre-instr. un ensemble interprétant de la musique pour quatuor; l'un des types de musique de chambre les plus complexes et les plus subtils. procès.

La formation de K. comment ils sont indépendants. effectuer. Le collectif s'est déroulé dans tout le 2e étage. 18 po dans différents pays (Autriche, Italie, Angleterre, France) et était à l'origine associée à la musique à domicile, en particulier chez les bourgeois viennois, où l'instr. jeu d'ensemble (trios, quatuors, quintettes), apprentissage du violon et du violoncelle. Le répertoire amateur de K. fabrication faite. À. Dittersdorf, L. Boccherini, G. À. Wagenzeil, Y. Haydn et autres, ainsi que déc. genre d'arrangement pour K. extraits d'opéras populaires, ouvertures, symphonies, etc. Avec le développement dans le travail des classiques viennois du genre de la musique pour quatuor, K. (2 violons, alto et violoncelle) est reconnu comme le principal type de prof. ensemble d'instruments de chambre. Longtemps K. n'a pas attiré l'attention. le public qui a visité arr. boire. représentations d'opéra, instr. virtuoses et chanteurs. Seulement en con. 18 po (1794) un prof permanent. K., entretenu par le philanthrope Prince K. Lichnovski. Dans la composition de K. comprenait des musiciens viennois de renom : I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Liens. En conc. saison 1804-1805 cet ensemble donna le premier de l'histoire de la musique. art-va ouvre des soirées publiques de musique de quatuor. En 1808-16, il était au service des Russes. emploi à Vienne du comte A. À. Razoumovski. Ce K d'abord effectué tous les instr de chambre. Op L. Beethoven (appris sous la direction du compositeur lui-même), établissant les traditions de leur interprétation. En 1814 à Paris P. Bayo a organisé K., qui a donné des soirées d'abonnement de musique de chambre par abonnement. Dans le développement et la vulgarisation du prof. La performance du quatuor a joué un rôle important par K. Allemand. musiciens fr. Muller Sr., qui a été le premier prof. K., to-ry a tourné (en 1835-51) dans de nombreux. Europe. pays (Autriche, Pays-Bas, Russie, etc.). Cependant, malgré la conc. activité au 1er étage. 19 po rangée K. et l'existence de lit-ry spéciaux, le style même de la performance du quatuor commençait à peine à prendre forme. Les traits de K. n'ont pas encore été clairement définis et identifiés. comme genre de spectacle. Dans la performance du quatuor, il y avait de fortes manifestations du principe solo-virtuose; POUR. n'était pas considéré par beaucoup comme un ensemble unique, mais Ch. arr. comme « environnement » de tel ou tel violoniste virtuose. Les programmes des soirées du quatuor avaient un caractère mixte de chambre soliste. En eux, une grande place était occupée par des œuvres écrites dans le genre du soi-disant. Monsieur « quatuor brillant » (Quator brillant) avec une spectaculaire partie virtuose du premier violon (N. Paganini, J. Maysedera, L. Spora et autres). Le public n'a pas tant apprécié l'ensemble que la performance du soliste. Organisé par K. virtuoses majoritairement exceptionnels, leurs compositions étaient aléatoires, incohérentes. L'accent mis sur le début en solo se reflétait également dans la disposition des participants à K. Par exemple, W Bull a joué le premier rôle de violon dans le quatuor de V. A. Mozart, debout sur la scène, tandis que d'autres les participants ont joué assis dans l'orc. ou La localisation habituelle des artistes K. con. 19 po était différent de celui du présent. fois (le premier violon était assis contre le second, le violoncelliste contre l'altiste). La formation du style d'interprétation du quatuor s'est déroulée simultanément avec le développement de la musique pour quatuor, l'enrichissement et la complication du style d'écriture du quatuor. Avant l'ensemble interprète, une nouvelle créativité est apparue. tâches. DOS a été clairement identifié. historien. tendance – de la prédominance du début solo à l'établissement d'un équilibre entre l'otd. les voix de l'ensemble, l'unité de son son, l'unification des quatuors sur la base d'un art unique. plan d'interprétation. Le premier violoniste, tout en conservant un rôle de premier plan dans l'ensemble, n'est devenu que "le premier parmi ses pairs". Dans le même temps, la formation du style de performance a été influencée par la situation dans laquelle les concerts ont eu lieu (petites salles conçues pour un cercle restreint d'auditeurs «sélectionnés»), ce qui a donné à la musique du quatuor un caractère de chambre intime. L'expression la plus complète du style du quatuor se trouve dans le travail d'interprétation du Quatuor J. Joachim (Berlin), qui a travaillé en 1869-1907 et a créé le grand art. exemples d'interprétation du classique. et romantique. musique de quatuor. Dans son art, les caractéristiques typiques d'une performance de quatuor sont apparues - unité stylistique, organique. unité du son, finition soignée et fine des détails, unité de la technique. trucs de jeu. Durant ces années K. gagnent en popularité, notamment en Allemagne. L'ensemble exceptionnel d'Europe occidentale était K., DOS. France. violoniste L Cape, qui a introduit un nouvel art. caractéristiques du style d'interprétation du quatuor, en particulier dans l'interprétation des derniers quatuors de L. Beethoven. Dans la période moderne K. occupent une grande place dans la conc. la vie. Technique de jeu pl. À. atteint un haut degré de perfection, parfois virtuose. Influence de la musique de quatuor moderne. compositeurs se manifestent dans l'expansion du timbre et de la dynamique. palette sonore du quatuor, enrichissement rythmique. côtés d'un jeu de quatuor. Rangée K. effectue conc. programmes par cœur (pour la première fois – Quartet R. Kolisha, Vena). Sortie K. en grande conc.

Le jeu du quatuor en Russie a commencé à se répandre à partir des années 70-80. 18 po Initialement, sa sphère était le serf et la cour des propriétaires fonciers. vie de glace. Chez un cheval. 18 po Pétersbourg étaient connus sous le nom de serf K. Comte P A. Zubov, dirigé par le talentueux violoniste N. Loginov, et adv. ensemble de chambre dirigé par F. Titz (parlé sur vol. Monsieur petits ermitages). A cheval. 18 – mendier. La fabrication de musique de quatuor amateur de 19 cc est devenue populaire parmi les artistes et les écrivains, en musique. tasses et salons de St. Pétersbourg, Moscou et un certain nombre de provinces. villes. En 1835, un violoniste exceptionnel, directeur du Pridv. chapelle chantante de St. Petersbourg A. F. Lvov a organisé le prof. K., pas inférieur aux meilleurs ensembles de quatuors étrangers du XIXe siècle. Ce K apprécié R. Shuman, G. Berlioz. Malgré le fait que ses activités se déroulaient dans une atmosphère de création musicale fermée (dans des concerts payants ouverts de K. n'a pas joué), l'ensemble a présenté St. Saint-Pétersbourg pour une période de travail de 20 ans. public avec les meilleurs produits. musique classique. Au 1er sexe. 19 po concerts publics ouverts à St. Petersburg ont été donnés par K., dirigé par A. Vieuxtan et F. Böhm (ce dernier a joué un rôle important dans la popularisation de la musique pour quatuor par L. Beethoven). Après l'organisation en 1859 Rus. ice about-va (RMO), qui a ouvert des départements et des muz.-établissements d'enseignement à St. Pétersbourg, Moscou et bien d'autres. villes de province, des ensembles permanents de quatuor ont commencé à se créer en Russie. Ils étaient dirigés par d'éminents violonistes : à St. Pétersbourg - L. C. Auer, à Moscou – F. Laub, plus tard moi. À. Grzhimali, à Kharkov – K. À. Gorsky, à Odessa – A. AP Fidelman et autres. K., qui existaient dans les antennes locales du RMO, étaient stationnaires. Le premier K., qui a entrepris conc. voyages à travers le pays, était le «Quatuor russe» (principal. 1872). Cet ensemble, dirigé par D. A. Panov, joué à St. Pétersbourg, Moscou et un certain nombre de provinces. villes. En 1896, le soi-disant. Monsieur Le Quatuor Mecklembourg, dirigé par B. Kamensky, à partir de 1910 – K. À. Grigorovitch. Cet ensemble de première classe s'est produit dans de nombreuses villes de Russie et a été le premier K. russe, en tournée dans les pays d'Europe occidentale. Malgré les grandes réalisations créatives de la performance du quatuor russe, K. en Russie étaient peu nombreux. Seulement après le Grand Oct. socialiste. performance du quatuor révolutionnaire en URSS sous l'État. le soutien a pris de l'ampleur. Chez un cheval. 1918 à Moscou ont été créés les premiers hiboux. À. – K les leurs. À. ET. Lénine, dirigé par L. M. Zeitlin et K. les leurs. A. Stradivarius, dirigé par D. C. Grue. En mars 1919 à Petrograd K. les leurs. A. À. Glazounov dirigé par I. A. Loukachevski. Son travail a joué un rôle important dans le développement des hiboux. représentation du quatuor. Ce K., qui a parcouru tout le pays avec des concerts, s'est produit non seulement en conc. dans les salles, mais aussi dans les usines, il fait d'abord découvrir au grand public les trésors de la littérature mondiale pour quatuors, suscite un profond intérêt pour la musique de chambre. "Glazunovtsy" a été le premier à démontrer les réalisations des hiboux. quatuor revendique-va l'Europe de l'Ouest. les auditeurs; en 1925 et 1929, ils tournent dans de nombreux pays (Allemagne, France, Pays-Bas, Belgique, Danemark, Norvège, etc.). En 1921, le quatuor d'Etat les accompagne. G. B. Vil'oma (Kiev), en 1923 – K. les leurs. L. Beethoven (Moscou), im. Komitas (Arménie), en 1931 – K. les leurs. Théâtre Bolchoï de l'URSS, en 1945 - K. les leurs. A. AP Borodine (Moscou), etc. En 1923 à Moscou. Conservatory a ouvert une classe spéciale de jeu de quatuor; il a été diplômé par les futurs participants pl. ensembles de quatuor (incl. h À. les leurs. Komitas, K. les leurs. A. AP Borodina, Mme. quatuor Cargo. RSS, etc.). Les All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) ont contribué au développement de la performance de quatuor. Des ensembles de quatuor sont apparus dans les républiques, dans beaucoup desquelles avant la révolution il n'y avait pas de prof. glace isk-va. En Azerbaïdjan, Arménie, Géorgie, Lituanie, Tataria, etc. républiques aux comités philharmoniques et radio travaillent des ensembles de quatuors de haut prof. niveau Compétences d'exécution inhérentes aux meilleurs hiboux. K., a contribué à la création de nombreux. prod. chouettes. musique de quatuor (A. N. Alexandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadzé, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. À. Golubev, D. D. Chostakovitch, S. C. Prokofiev et autres). Innovation pl. à partir de ces produits. a eu une grande influence sur le développement des hiboux. style de performance de quatuor, caractérisé par l'ampleur, l'étendue de la musique.

QUATUORS ÉTRANGERS (les noms des premiers violonistes sont indiqués ; la liste est donnée par ordre chronologique)

I. Schuppanzig (Vienne, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Vienne, 1821-68). Frères Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Vienne, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Vienne, 1849-87). Frères Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, avec E. Lalo, depuis 1855). C. Lamoureux (Paris, depuis 1863). X. Herman (Francfort, 1865-1904). J. Becker, soi-disant. Quatuor de Florence (Florence, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Vienne, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, vers 1886). J. Helmesberger Jr. (Vienne, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89 ; Vienne, depuis 1889 ; quatuor féminin). S. Barcevic (Varsovie, depuis 1889). K. Hoffman, soi-disant. Quatuor tchèque (Prague, 1892-1933). L.Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelles, 1898-1914). F. Schörg, soi-disant. Brussels Quartet (Bruxelles, depuis les années 1890). A. Marteau (Genève, 1900-07). B. Lotsky, soi-disant. K. im. O. Shevchik (Prague, 1901-31). A. Betty, soi-disant. Le Quatuor Flonzaley (Lausanne, 1902-29). R. Onnu, soi-disant. Pro Arte (Bruxelles, 1913-40). O. Zuccarini, soi-disant. Quatuor romain (Rome, depuis 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, avec P. Hindemith). R. Kolisch (Vienne, 1922-39). A. Levengut (Paris, depuis 1929). A. Gertler (Bruxelles, depuis 1931). J. Calve, soi-disant. Quatuor Calvet (Paris) années 1930, depuis 1945 dans une nouvelle composition). B. Schneiderhan (Vienne, 1938-51). S. Veg (Budapest, depuis 1940). R. Kolish, soi-disant. Pro Arte (New York, depuis 1942). J. Parrenen, soi-disant. Quatuor Parrenin (Paris, depuis 1944). V. Tatrai (Budapest, depuis 1946). I. Travnichek, soi-disant. K. im. L. Janacek (Brno, depuis 1947 ; depuis 1972, chef K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Prague, depuis 1947). J. Vlah (Prague, depuis 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

QUARTETS DE RUSSIE PRE-REVOLUTIONNAIRE

N. Loginov (Pétersbourg, fin du XVIIIe siècle). F. Tic (Pétersbourg, années 18). F. Boehm (Petersbourg, 1790-1816). VN Verstovsky (Orenbourg, 46-1820). L. Maurer (Petersbourg, 30-1820). F.David (Derpt, 40-1829). FF Vadkovsky (Tchita, années 35). AF Lvov (Petersbourg, 1830-1835). N. Grassi (Moscou, années 55). A. Vyotan (Petersbourg, 1840-1845). E. Wellers (Riga, depuis 52). Quatuor de Saint-Pétersbourg. départements du RMO (I. Kh. Pikkel, 1849-1859, avec des interruptions ; G. Venyavsky, 67-1860 ; LS Auer, 62-1868). G. Venyavsky (Petersbourg, 1907-1862). Quatuor de Moscou. départements de la RMS (F. Laub, 68-1866 ; IV Grzhimali, 75-1876 ; GN Dulov, 1906-1906 ; BO Sibor, 09-1909). Quatuor russe (Pétersbourg, DA Panov, 1913-1871 ; FF Grigorovich, 75-1875 ; NV Galkin, 80-1880). EK Albrecht (Saint-Pétersbourg, 83-1872). Quatuor de la branche de Kiev du RMS (O. Shevchik, 87-1875. AA Kolakovsky, 92-1893). Quatuor de la branche de Kharkov du RMS (KK Gorsky, 1906-1880). Quatuor de Saint-Pétersbourg. société de chambre (VG Walter, 1913-1890). Quatuor du département d'Odessa du RMO (PP Pustarnakov, 1917 ; KA Gavrilov, 1887-1892 ; E. Mlynarsky, 94-1894 ; II Karbulka, 98-1898, en 1901-1899 simultanément avec AP Fidelman ; AP Fidelman, 1901- 1902 ; Ya. Kotsian, 07-1907, 10-1914 ; VV Bezekirsky, 15-1910 ; NS Blinder, 13-1914, etc.). Quatuor de Mecklembourg (Saint-Pétersbourg, BS Kamensky, 16-1896 ; J. Kotsian, 1908-1908 ; KK Grigorovich, 10-1910).

QUATUORS SOVIETIQUE

K. eux. V. I. Lénine (Moscou, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. eux. A. Stradivari (Moscou, D. S. Créin, 1919-20 ; UN. Et. Moguilevski, 1921-22 ; D. Z. Karpilovsky, 1922-24 ; UN. Knorre, 1924-26 ; B M. Simski, 1926-30). K. eux. A. K. Glazounova (Petrograd-Leningrad, I. A. Loukachevski, depuis 1919). Muzo Narkompros (Moscou, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. eux. J. B. Vilyoma (Kyiv, V. M. Goldfeld, 1920-27 ; M G. Simkin, 1927-50). K. eux. L. Beethoven (Moscou, D. M. Tsyganov, à partir de 1923 – Quatuor du Conservatoire de Moscou, à partir de 1925 – K. nommé d'après le Conservatoire de Moscou, à partir de 1931 - K. nommé d'après L Beethoven). K. eux. Komitas (Erevan – Moscou, A. K. Gabrielyan, depuis 1925; est né comme un quatuor d'étudiants du Conservatoire de Moscou, depuis 1926 - le Quatuor des nominés, depuis 1932 - Komitas K.). Etat. Quatuor du BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. eux. R. M. Gliera (Moscou, Ya. B. Targonski, 1924-25 ; S I. Kalinovsky, 1927-49). K. Les bananes. studios du Théâtre d'art de Moscou (Moscou, D. Z. Karpilovski, 1924-1925). K. eux. N. D. Léontovitch (Kharkov, S. K. Brujanitsky, 1925-1930; V L. Lazarev, 1930-35 ; UN. A. Leschtchinsky, 1952-69 – K. professeurs de l'Institut d'Art). K. Tout-Ukr. environ-va révolutionnaire. musiciens (Kyiv, M. A. Wolf-Israël, 1926-32). Cargaison. quatuor (Tbilissi, L. Shiukashvili, 1928-44; depuis 1930 - le Quatuor d'État de Géorgie). K. eux. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34 ; M B. Reison, 1934; V I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilissi, 1929-32), plus tard – K. eux. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. eux. Grand char de l'URSS (Moscou, I. A. Jouk, 1931-68). K. eux. A. A. Spendiarova (Erevan, G. K. Bogdanian, 1932-55). K. eux. N. A. Rimski-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51 ; V M. Pello, depuis 1952; à partir de cette année sous la juridiction de la Philharmonie de la région de Leningrad). K. eux. Usine de potasse à Solikamsk (E. Khazine, 1934-36). K. Union des hiboux. compositeurs (Moscou, Ya. B. Targonsky, 1934-1939 ; B M. Simsky, 1944-56; dans une nouvelle composition). K. eux. P. I. Tchaïkovski (Kyiv, I. Liber, 1935; M A. Garlitski, 1938-41). Etat. Quatuor de Géorgie (Tbilissi, B. Chiaureli, 1941; depuis 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, depuis 1946 – State Quartet of Georgia). Quatuor Ouzbek. Philharmonie (Tachkent, HE Power, depuis 1944 sous le Comité de l'information radio, depuis 1953 sous la Philharmonie ouzbèke). Est. quatuor (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. Latv. radio (Riga, T. Veine, 1945-47 ; JE. Dolmanis, depuis 1947). K. eux. A. P. Borodina (Moscou, R. D. Dubinsky, depuis 1945). Etat. Quatuor lituanien. RSS (Vilnius, Ya. B. Targonski, 1946-47 ; E. Paulauskas, depuis 1947). K. eux. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, depuis 1946; depuis 1950 – le Quatuor de la Société Philharmonique de Leningrad, depuis 1963 – le K. nommé d'après S I. Taneyev). K. eux. N. V. Lyssenko (Kyiv, A. N. Kravtchouk, depuis 1951). Quatuor d'État azerbaïdjanais (Bakou, A. Aliyev, depuis 1951). K. Conservatoire de Kharkov (AA Leshchinsky, depuis 1952), aujourd'hui Institut des Arts. K. eux. S. S. Prokofiev (Moscou, E. L. Brakker, depuis 1957, depuis 1958 – un quatuor d'étudiants diplômés du Conservatoire de Moscou, depuis 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, depuis 1966). K. Union des compositeurs de la BSSR (Minsk, Y. Gershovitch, p. 1963). K. eux. M. I. Glinka (Moscou, A. Et. Arenkov, depuis 1968; plus tôt - K.

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IM Yampolsky