Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

Le remarquable compositeur polonais S. Moniuszko est le créateur de l'opéra classique national et des paroles de chant de chambre. Son travail a absorbé les traits caractéristiques de la musique folklorique des Polonais, des Ukrainiens et des Biélorusses. Depuis son enfance, Moniuszko a eu l'occasion de se familiariser avec le folklore paysan des peuples slaves. Ses parents aimaient l'art, possédaient divers talents artistiques. Sa mère a enseigné la musique au garçon, son père était un artiste amateur. Des spectacles à domicile étaient souvent mis en scène et l'amour de Stanislav pour le théâtre, né dès l'enfance, a traversé toute sa vie.

À l'âge de 8 ans, Moniuszko est allé à Varsovie - les années d'études commencent. Il suit les cours de l'organiste et pianiste A. Freyer. En 1830, Stanislav s'installe à Minsk, où il entre au gymnase et étudie la composition avec D. Stefanovich, et sous son influence, il décide finalement de choisir la musique comme profession.

Moniuszko a terminé sa formation musicale à Berlin, à l'Académie de chant (1837-40). Il maîtrise le travail avec le chœur et l'orchestre, obtient une image plus complète de la culture musicale (principalement lyrique) de l'Europe. Au cours de ces années, les premières œuvres indépendantes apparaissent : une messe, 2 quatuors à cordes, Trois chansons sur st. A. Mickiewicz, musique pour spectacles. En 1840-58. Moniuszko vit à Vilna (Vilnius). Ici, loin des grands centres musicaux, son talent polyvalent se révèle. Il travaille comme organiste de l'église Saint-Jean (la composition de l'orgue Songs of Our Church y est liée), se produit comme chef d'orchestre dans des concerts symphoniques et à l'opéra, écrit des articles et donne des cours de piano. Parmi ses élèves se trouve le compositeur russe C. Cui, l'un des participants au Mighty Handful. Malgré d'importantes difficultés financières, Moniuszko a travaillé avec lui gratuitement. L'individualité du compositeur s'est d'abord manifestée dans les genres de la chanson et de la romance. En 1841, le premier recueil de chansons de Moniuszko est publié (il y en a 12 au total). Les chansons créées à Vilna ont largement préparé le style de ses futurs opéras.

La plus grande réalisation de Moniuszko est l'opéra Pebble. C'est l'histoire tragique d'une jeune paysanne trompée par un noble gentilhomme. La sincérité et la chaleur de la musique, la richesse mélodique ont rendu cet opéra particulièrement populaire et aimé des Polonais. « Pebble » a été monté à Vilna en 1848. Son succès a immédiatement rendu célèbre l'organiste provincial. Mais seulement 10 ans plus tard, l'opéra dans une nouvelle version considérablement améliorée a été mis en scène à Varsovie. La date de cette production (1er janvier 1858) est considérée comme la naissance de l'opéra classique polonais.

En 1858, Moniuszko voyage à l'étranger en Allemagne, en France et en République tchèque (alors qu'il est à Weimar, il rend visite à F. Liszt). Parallèlement, le compositeur est invité au poste de chef d'orchestre du Théâtre Belki (Varsovie), qu'il occupera jusqu'à la fin de ses jours. De plus, Moniuszko est professeur à l'Institut de musique (1864-72), où il donne des cours de composition, d'harmonie et de contrepoint (parmi ses élèves se trouve le compositeur Z. Noskovsky). Moniuszko est également l'auteur de l'école de piano et du manuel d'harmonie.

Des représentations fréquentes avec des concerts d'auteurs à Saint-Pétersbourg ont rapproché Moniuszko des compositeurs russes - il était un ami de M. Gliyaki et A. Dargomyzhsky. Le meilleur de l'œuvre de Moniuszko est principalement associé aux genres qui n'ont pas été touchés par le grand classique polonais F. Chopin ou qui n'ont pas reçu de développement significatif de sa part - avec l'opéra et la chanson. Moniuszko a créé 15 opéras. En plus de Pebbles, ses meilleures œuvres incluent The Enchanted Castle (The Terrible Yard - 1865). Moniuszko s'est souvent tourné vers l'opéra comique (Yavnuta, The Timber Rafter), le ballet (y compris Monte Cristo), l'opérette, la musique pour des productions théâtrales (W. Shakespeare's Hamlet, The Robbers) F. Schiller, vaudeville de A. Fredro). Attire constamment le compositeur et le genre de la cantate ("Milda", "Niola"). Plus tard, 3 cantates ont été créées sur les mots d'A. Mickiewicz: "Ghosts" (basé sur le poème dramatique "Dzyady"), "Crimean Sonnets" et "Mistress Tvardovskaya". Moniuszko a également introduit un élément national dans la musique d'église (6 messes, 4 «litanies d'Ostrobramsky»), a jeté les bases du symphonisme polonais (ouvertures de programme «Fairy Tale», «Caïn», etc.). Le compositeur a également écrit de la musique pour piano, destinée principalement à la musique à domicile: polonaises, mazurkas, valses, 2 cahiers des pièces «Bibelots».

Mais particulièrement importante, avec la créativité lyrique, était la composition de chansons (vers 400), que le compositeur a combinées en collections - "Home Songbooks". Leur nom parle de lui-même : c'est la musique de tous les jours, créée non seulement pour les professionnels, mais aussi pour les mélomanes. « Je ne crée rien de nouveau. Voyageant à travers les terres polonaises, je suis rempli de l'esprit des chansons folkloriques. D'eux, malgré moi, l'inspiration se déverse dans toutes mes compositions. Dans ces mots, Moniuszko révèle le secret de l'étonnante « socialité » de sa musique.

K.Zenkin

Compositions:

des opéras – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Yellow cap (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Wonderful water (Woda cudowna, 1840s), Rural idyll (Sielanka, 1843, Spanish 1852), Pebbles (1st ed ., 1848, Vilnius, 2e éd., 1858, Varsovie), Betley (comic., 1852), Timber Rafter (Flis, opéra comique, 1858), Countess (Hrabina, comique., 1860), Word of honor (Verbum nobile , 1861), Château enchanté (Terrible Yard; Straszny dwur, 1865), Pariah (Paria, 1869); opérette – Loterie (Loteria, 1843, Minsk ; 1846, Varsovie), Recrutement (Pobur rekrutуw, 1842), Lutte des musiciens (Walka muzykуw, années 1840), Yavnuta, ou Gypsies (1ère édition sous le nom Gypsies – Cyganie, 1850, post 1852 , Vilnius, 2e édition sous le titre Yavnuta, 1860, Varsovie), Beata (mélodrame, 1872, Varsovie) ; ballets – Monte Cristo (1866), Attente (Na kwaterunku, 1868), Trucs de Satan (Figle szatana, 1870) ; musique de ballet pour les opéras The Merry Wives of Windsor d'O. Nicholas et The Bronze Horse de D. Aubert; pour orchestre – Overtures Tale (Winter's Tale; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Cain, or the Death of Abel (1856), Military Overture, or Beloved Hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Concert Polonaise (Polonez koncertowy) ; pour voix et orchestre – cantates Milda (1848), Niola (1852), Krumine (inachevé, 1852) – au suivant. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Sonnets de Crimée (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 messes (dont Petrovinskaya), 4 litanies Ostrobramsky (Litanie ostrobramskie, 1843 -55) ; ensembles instrumentaux de chambre – 2 cordes. quatuor (jusqu'en 1840); pour piano (env. 50 pièces) – Babioles (Fraszki, 2 cahiers de pièces, 1843), 6 polonaises, valses, mazurkas ; pour orgue – Chansons de notre église (Piesni naszego kosciola), chœurs, wok. ensembles; pour voix et piano - Chanson St. 400; musique pour représentations théâtrales – pour vaudeville: A. Fredro "Une nuit dans les Apennins" (1839), "Le Nouveau Don Quichotte, ou Cent Folies" (1842, post. 1923), à la poste. «Hamlet» et «Le marchand de Venise» de Shakespeare, «Robbers» de Schiller, «Carpathian Highlanders» de Kozhenevsky, «Lilly Venedy» de Y. Slovatsky.