Musique spécifique |
Musique spécifique (musique concrite française) - compositions sonores créées par enregistrement sur bande déc. des sons naturels ou artificiels, leur transformation, mixage et montage. Moderne La technique d'enregistrement magnétique du son permet de transformer facilement les sons (par exemple, en accélérant et en ralentissant le mouvement de la bande, ainsi qu'en la déplaçant dans le sens opposé), de les mélanger (en enregistrant simultanément plusieurs enregistrements différents sur bande) et montez-les dans n'importe quel ordre. En K. m., dans une certaine mesure, des sons humains sont utilisés. voix et musique. outils, mais matériel pour la construction de produits. K. m. sont toutes sortes de bruits qui se produisent dans le processus de la vie. K. m. – l'une des tendances modernistes du moderne. zarub. musique. Les partisans de K. m. justifier leur méthode de composition musicale par le fait que l'utilisation de la soi-disant. les sons musicaux limitent soi-disant le compositeur, que le compositeur a le droit d'utiliser pour créer son œuvre. tous les sons. Ils considèrent K. m. comme une grande innovation dans le domaine de la musique. art-va, capable de remplacer et de remplacer les anciens types de musique. En effet, la production de matériaux composites, qui rompt avec le système d'organisation de la poix, n'élargit pas, mais limite au maximum les possibilités d'expression d'un certain art. contenu. Une technique bien développée pour créer CM (y compris l'utilisation d'appareils spéciaux pour «éditer» et mélanger les sons - le soi-disant «phonogène» avec un clavier, un magnétophone à 3 disques, etc.) n'a de valeur connue que pour utiliser comme «conception sonore» de performances, d'épisodes individuels de films, etc.
L'« inventeur » du K. m., son plus éminent représentant et propagandiste, est le Français. l'acousticien P. Schaeffer, qui a donné cette direction et son nom. Ses premières œuvres « concrètes » datent de 1948 : l'étude « Tourniquet » (« Ütude aux garrots »), « Étude ferroviaire » (« Ütude aux chemins de fer ») et d'autres pièces, transmises en 1948 par Franz. radio sous le nom général. « Concert de bruit » En 1949, P. Henri rejoint Schaeffer ; ensemble, ils ont créé "Symphonie pour une personne" ("Symphonie pour un homme seul"). En 1951 sous Franz. radio, un « Groupe d'études dans le domaine de la musique concrète » expérimental a été organisé, qui comprenait également des compositeurs - P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis et d'autres (certains d'entre eux ont créé des travaux de K. m.). Bien que la nouvelle tendance ait acquis non seulement des partisans, mais aussi des opposants, elle a rapidement dépassé le national. cadre. Non seulement les Français ont commencé à venir à Paris, mais aussi les étrangers. compositeurs qui ont adopté l'expérience de la création de musique classique. En 1958, sous la présidence de Schaeffer, se tient la première Décennie internationale de la musique expérimentale. Dans le même temps, Schaeffer a de nouveau défini en détail les tâches de son groupe, qui est désormais connu sous le nom de «Groupe de recherche musicale sous Franz. radio et télévision ». Le groupe bénéficie du soutien du Conseil international de la musique de l'UNESCO. Franz. la revue « La revue musicale » consacrée aux problèmes de K. m. trois spéciaux. nombres (1957, 1959, 1960).
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GM Schneerson
