Son musical |
Le plus petit élément structurel de la musique. Comparé à tous les sons audibles «non musicaux», il présente un certain nombre de caractéristiques qui sont déterminées par le dispositif de l'organe auditif, la nature communicative des muses. demandes artistiques et esthétiques des musiciens et des auditeurs.
Les principales propriétés des ondes sonores sont la hauteur, le volume, la durée et le timbre. Z. m. peut avoir une hauteur allant de C2 à c5 – d6 (de 16 à 4000-4500 Hz ; les sons plus aigus sont inclus dans le Z. m. en tant qu'harmoniques) ; son volume doit être supérieur au niveau de bruit dans la pièce, mais ne peut pas dépasser le seuil de douleur ; la durée du Z. m. est très diversifié – les sons les plus courts (dans les passages rapides – glissando) ne peuvent pas être inférieurs à 0,015-0,020 secondes (au-delà de cette limite, la sensation de hauteur est perdue), les plus longs (par exemple, les sons de pédale de l'orgue) peuvent durer plusieurs minutes ; seulement par rapport au timbre, il est difficile d'établir k.-l. limites physiologiques, puisque le nombre de combinaisons de hauteur, d'intensité, de composantes temporelles et autres, à partir desquelles se forme l'idée de timbre (élémentaire du point de vue de la perception), est pratiquement infini.
Dans le processus des pratiques musicales de Z. de m. sont organisés en muses. Système. Ainsi, dans chaque octave, seuls 12 fois l sont le plus souvent utilisés. selon la hauteur des sons séparés par un demi-ton les uns des autres (voir. Système). Les nuances dynamiques sont soumises à une échelle de rapports de sonie (par exemple, pp, p, mp, mf, f, ff), qui n'a pas de valeurs absolues (voir Dynamique). Dans l'échelle de durées la plus courante, les sons adjacents sont dans le rapport 1: 2 (les huitièmes sont liés aux quarts, comme les quarts aux moitiés, etc.), les rapports de 1: 3 ou d'autres plus complexes sont moins souvent utilisés. Les timbres des bandes sonores se distinguent par une individualisation particulière. Sons du violon et trombone, piano. et anglais. les cors varient considérablement en timbre; important, bien que des différences plus subtiles se retrouvent également dans les timbres des instruments du même type (par exemple, les cordes frottées). Le système sonore de la bande originale est très complexe. Chaque Z. m. peut être considéré avec l'acoustique. côtés, par ex. selon qu'il y a ou non une harmonique dans sa composition. (le plus caractéristique de Z. m.) ou inharmonieux. un certain nombre d'harmoniques, s'il contient des formants, quelle partie en est du bruit, etc. ; il peut être caractérisé par le type d'instrument sur lequel il est extrait (cordes pincées, électromusical, etc.) ; il peut également être inclus dans l'un ou l'autre système sur la base de la possibilité de combinaison avec d'autres sons (voir Instrumentation).
Bien que dans un texte musical chaque son soit généralement fixé comme quelque chose de non ambigu, en réalité les sons sont très flexibles, mobiles intérieurement et se caractérisent par de nombreux. processus transitoires ou non stationnaires. Certains de ces processus transitoires sont organiquement inhérents à Z. m. et sont une conséquence de l'acoustique. caractéristiques de la musique. instrument ou méthode de production sonore – telle est l'atténuation des sons du fp., harpe, décomp. types d'attaque dans les sons de cordes. courbé et esprit. outils, divers apériodiques et périodiques. changements de timbre dans les sons de la série de battements. instruments – par exemple, cloches, tam-tama. Une autre partie des processus transitoires est créée par les interprètes, Ch. arr. pour obtenir une plus grande connectivité des sons ou mettre en évidence séparément. des sons conformes aux arts. intentionnellement. Ce sont glissando, portamento, vibrato, dynamique. accents, déc. changements de rythme et de timbre, qui constituent un système complexe d'intonation (son-altitude), dynamique. (fort), agogique. (tempo et rythme) et nuances de timbre.
Pris séparément Z. m. n'ont pas de k.-l. va s'exprimer. propriétés, mais s'organisant en l'une ou l'autre des muses. système et inclus dans la musique. tissu, effectuer express. les fonctions. Par conséquent, souvent Z. m. sont dotés de certaines propriétés; on leur attribue, en tant que parties, les propriétés du tout. Dans la pratique musicale (en particulier pédagogique), un vaste dictionnaire de termes a été développé, dans lequel l'esthétique se reflète également. exigences pour ZM Ces normes, cependant, sont historiquement déterminées et sont étroitement liées au style de musique.
Références: Mutli AF, Son et audition, in : Questions de musicologie, vol. 3, M., 1960; Acoustique musicale, totale. éd. Edité par NA Garbuzova. Moscou, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 et réimprimé ; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, "Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie", Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, « AfMw », Jg. XVIII, 1961.
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