Musique en série |

Musique en série — musique composée à l'aide de la technique sérielle. Le principe de S. m ne prédétermine pas k.-l. harmonique spécifique. systèmes. Elle est choisie comme compositrice pour cet op. avec la série. Le compositeur se tourne vers la technique sérielle lorsque le système majeur-mineur s'avère inadapté à la réalisation de son idée. Mais il y a aussi un S. m., très certainement coloré du point de vue du majeur et du mineur, quoique dans leur structure actualisée et libre (Concerto pour violon, g-moll – Si-dur d'A. Berg ; 1ère partie du 3e symphonie K. Karaeva, f-moll). S. m. n'est pas indifférent au type de musique. imagerie; ainsi, cela ne s'applique pas à l'op. chants et danses de tous les jours, musique populaire joyeuse. Néanmoins, la gamme figurative de S. m. est assez large. Parmi les œuvres écrites selon la technique sérielle figurent le poème d'amour sublime et raffiné de Webern « La lumière des yeux » (op. 26), la légende biblique « Moïse et Aaron » de Schoenberg, le drame « Lulu » de Berg, faisant revivre le néo- polyphonie baroque « Canticum sacrum » Stravinsky et op., appartenant au domaine de l'op. miniatures (« 6 tableaux » de Babajanyan). Le style et l'individualité d'un compositeur doué sont, à un degré ou à un autre, imprimés dans le S. m., et en partie dans le nat. spécificité. Par exemple, l'individualité de Schoenberg et Webern se manifeste dans leur S. m. en toute certitude. Malgré le manque de folklore, S. m., Par exemple, Webern – purement autrichien, viennois; il ne peut pas être imaginé comme français ou russe. De la même manière, S. m. L. Nono (par exemple, dans "The Interrupted Song") porte le sceau de l'italien. cantilènes.

Références: Denisov E., Dodécaphonie et problèmes de la technique de composition moderne, in : Musique et modernité, vol. 6, M., 1969. Voir aussi Dodécaphonie, Sérialité.

Yu. N.Kholopov