Salvatore Licitra |

Salvatore Licitra

Si les journaux anglais ont proclamé Juan Diego Flores comme l'héritier de Pavarotti, les américains sont convaincus que la place du « Grand Luciano » appartient à Salvatore Licitra. Le ténor lui-même préfère la prudence, arguant : « Nous avons vu trop de Pavarotti ces dernières années. Et trop de Callas. Il vaudrait mieux dire : je suis Lichitra.

Lycitra est d'origine sicilienne, ses racines se trouvent dans la province de Raguse. Mais il est né en Suisse, à Berne. Le fils d'immigrés est une chose courante dans le sud de l'Italie, où il n'y a pas de travail pour tout le monde. Sa famille est propriétaire d'une entreprise de photolithographie, et c'est dans celle-ci que Salvatore devait travailler. Ne serait-ce qu'en 1987, au plus fort de la perestroïka, la radio locale sicilienne n'avait pas diffusé à l'infini la chanson d'un groupe soviétique « Camarade Gorbatchev, au revoir ». Le motif est devenu si attaché au jeune Lichitra que sa mère a dit: "Allez voir soit un psychiatre, soit un professeur de chant." À dix-huit ans, Salvatore a fait son choix, bien sûr, en faveur du chant.

Il est intéressant de noter qu'au début, le chanteur débutant était considéré comme un baryton. Le célèbre Carlo Bergonzi a aidé Licitra à déterminer la véritable nature de sa voix. Pendant plusieurs années, le jeune Sicilien a voyagé de Milan à Parme et retour. Aux leçons de Bergonzi. Mais étudier à la Verdi Academy de Busseto ne garantit ni des débuts remarqués ni des contrats lucratifs. Avant que Lichitra ne remarque Muti et ne le choisisse pour jouer Manrico dans Il trovatore en ouverture de la saison 2000-2001 de La Scala, avant qu'il ne remplace triomphalement Pavarotti qui a refusé de chanter en mai 2002 au Metropolitan Opera, le ténor s'est essayé dans une variété de rôles, ne correspondant pas toujours à sa voix.

La voix de Lichitra est vraiment très belle. Les connaisseurs de voix en Italie et en Amérique disent que c'est le plus beau ténor depuis le jeune Carreras, et sa teinte argentée rappelle les meilleures années de Pavarotti. Mais une belle voix est peut-être la dernière qualité nécessaire à une grande carrière lyrique. Et d'autres qualités de Lichitra sont absentes ou ne se sont pas encore pleinement manifestées. Le chanteur a quarante-deux ans, mais sa technique est encore imparfaite. Sa voix sonne bien dans le registre central, mais les notes aiguës sont ternes. L'auteur de ces lignes devait être présent aux représentations de «Aida» dans les Arènes de Vérone, lorsque le chanteur a simplement laissé échapper de terribles «coqs» à la fin de la romance insidieuse du héros. La raison en est que les transitions d'un registre à l'autre ne sont pas alignées. Son phrasé n'est que parfois expressif. La raison est la même : le manque de technologie de contrôle du son. Quant à la musicalité, Licitra en a encore moins que Pavarotti. Mais si Big Luciano, malgré son apparence peu romantique et son poids énorme, avait tous les droits d'être qualifié de personnalité charismatique, son jeune collègue est totalement dénué de charme. Sur scène, Licitra fait très faible impression. La même apparence peu romantique et le poids supplémentaire lui nuisent encore plus que Pavarotti.

Mais les théâtres ont tellement besoin de ténors qu'il n'est pas étonnant que ce soir de mai 2002, après la fin de Tosca, Licitra ait été applaudie pendant un quart d'heure. Tout s'est passé comme dans le film : le ténor étudiait la partition de « Aida » lorsque son agent l'a appelé pour lui annoncer que Pavarotti ne savait pas chanter et que ses services étaient requis. Le lendemain, les journaux ont claironné à propos de "l'héritier du Grand Luciano".

Les médias et les cachets élevés incitent le jeune chanteur à travailler à un rythme effréné, qui menace de le transformer en un météore qui a traversé le ciel de l'opéra et a disparu tout aussi rapidement. Jusqu'à récemment, les experts de la voix espéraient que Lichitra avait la tête sur les épaules, et qu'il continuerait à travailler la technique et à éviter les rôles pour lesquels il n'était pas encore prêt : sa voix n'est pas un ténor dramatique, seulement au fil des années et avec le début de maturité, le chanteur peut penser à Othello et Calaf. Aujourd'hui (il suffit de visiter le site de l'Arena di Verona), le chanteur apparaît comme "l'un des principaux ténors du répertoire dramatique italien". Othello n'est cependant pas encore à son palmarès (le risque serait trop élevé), mais il a déjà joué les rôles de Turiddu dans Rural Honor, Canio dans Pagliacci, Andre Chenier, Dick Johnson dans The Girl from the West, Luigi dans " Cape », Calaf dans « Turandot ». De plus, son répertoire comprend Pollio dans Norma, Ernani, Manrico dans Il trovatore, Richard dans Un ballo in maschera, Don Alvaro dans La Force du destin, Don Carlos, Radamès. Les théâtres les plus prestigieux du monde, dont La Scala et le Metropolitan Opera, sont impatients de mettre la main dessus. Et comment s'en étonner, alors que trois grands ont mis fin à leur carrière, et qu'il n'y a pas de remplaçant équivalent pour eux et qu'on ne s'y attend pas ?

Au crédit du ténor, il faut dire que ces dernières années, il a perdu du poids et a meilleure mine, bien qu'une apparence améliorée ne puisse en aucun cas remplacer le charisme de scène. Comme on dit en Italie, la classe non e acqua… Mais les problèmes techniques ne sont pas totalement surmontés. De Paolo Isotta, le gourou de la critique musicale italienne, Licitra reçoit constamment des « coups de bâton » : à l'occasion de sa prestation dans le rôle apparemment déjà éprouvé de Manrico dans Il trovatore au théâtre napolitain de San Carlo (rappelons qu'il a été choisi pour ce rôle de Muti lui-même) Isotta l'a appelé un "tenoraccio" (c'est-à-dire un mauvais, sinon terrible, ténor) et a dit qu'il était très désaccordé et qu'aucun mot n'était clair dans son chant. Autrement dit, il ne restait aucune trace des instructions de Riccardo Muti. Appliqué à Licitra, un critique sévère a utilisé la phrase de Benito Mussolini : « Diriger les Italiens n'est pas seulement difficile, c'est impossible. Si Mussolini cherche désespérément à contrôler les Italiens, alors Licitra est encore moins susceptible d'apprendre à contrôler sa propre voix. Naturellement, le ténor n'a pas laissé de telles déclarations sans réponse, suggérant que certaines personnes étaient jalouses de son succès et accusant Isotta du fait que les critiques contribuent à l'expulsion des jeunes talents de leur pays natal.

Il suffit d'être patient et de voir ce qu'il adviendra du propriétaire de la plus belle voix depuis le jeune Carreras.