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École romaine – nommer les directions créatives qui se sont développées à Rome aux 16-17 siècles.

1) R. sh. en polyphonie. wok. la musique est créative. école, formée au 2ème semestre. 16ème siècle dirigé par Palestrina. Ses disciples au début du 17e siècle étaient JM et JB Nanino, F. et JF Anerio, F. Soriano. Pour R. sh. caractéristique est la prédominance des genres spirituels (a cappella dans la présentation polyphonique) – messes, motets. Les compositeurs romains ont également écrit des madrigaux. Le style polyphonique de l'école (le style dit strict) se distinguait par sa pureté, sa douceur mélodique. lignes, consonance, détection d'harmoniques. commencé en polyphonie. combinaison de voix. Refuser le mélodique. liberté et expressivité accentuée, des chromatismes, des rythmes complexes, des harmoniques. rigidité, représentants de R. sh. créé la fabrication. béatement paisible, contemplatif, majestueux, empreint d'émotions sublimes. Ces Op. répondait aux exigences des églises catholiques pendant la Contre-Réforme. En même temps, ils se préparent, avec d'autres courants d'escroquerie. XVIe siècle, passage de la polyphonie à l'harmonie. À l'avenir, R. sh. dégénéré en une direction d'église académique. chorale. la musique a cappella et a perdu son sens.

2) R. sh. à l'opéra, l'une des premières écoles d'opéra en Italie, qui a vu le jour dans les années 20 et 30. XVIIe siècle Deux lignes s'y dessinent : un magnifique opéra-spectacle de style baroque (à commencer par l'opéra La Chaîne d'Adonis de D. Mazzocchi, 17) et un comique moralisateur, proche de la commedia dell'arte (Laissons espérer la souffrance de V. Mazzocchi et M. Marazzoli, sur l'intrigue du Décaméron de Boccace, 1626). Le plus grand représentant de R. sh. était un ordinateur. S. Landi (meilleur opéra – « St. Alexei », 1639), en prod. to-rogo réunissait dans une certaine mesure les deux tendances. Les opéras de Lundy combinent vraiment dramatique, voire tragique. situations, mon dieu. moralisation, fantasme et vie quotidienne. Un mélange encore plus bizarre de Christ. la moralité et la vraisemblance du genre sont caractéristiques des opéras comiques romains. taper. Grâce au développement des scènes de genre (par exemple, la scène de foire), de nouveaux éléments musicaux sont apparus dans ces représentations. stylistique - familier, avec un peu de soutien pour le clavecin, récitatifs (recitativo secco), chansons, chœurs de genre. Simultanément dans l'opéra romain, le rôle du début ariose (l'expression des émotions dramatiques) s'est accru. L. Vittori (opéra pastoral Galatea, 1632), M. Rossi (Erminia, 1639) se sont également démarqués parmi les compositeurs. Le développement de l'opéra à Rome au XVIIe siècle s'est déroulé dans un environnement difficile et dépendait largement de la personnalité de l'un ou l'autre pape : le t-ru lyrique était soit patronné (Urbain VIII Barberini, Clément IX Rospigliosi), soit persécuté. (papes Innocent X et Innocent XII). Les bâtiments du fossé en T ont été construits ou détruits. Traditions R. sh. puis en partie déplacé à Venise et développé ici dans d'autres sociétés. les conditions.

Références: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Rome, 1888 ; Goldschmidt H., Études d'histoire de l'opéra italien au XVIIe. Siècle, Vol 1, Lpz., 1901 ; Rolland R., L'opera au XVII siècle en Italie, в кн.: Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, La part de la Comedia dell'Arte dans l'histoire de l'origine et du développement de la bande dessinée opéra, Cologne, 1970 (Diss.).

TH Solovieva