Répercussion |

de lat. répercussion - réflexion

1) Dans la doctrine de la fugue dans un style strict (J. Fuchs et autres), la suite après l'exposition, la tenue du thème et la réponse à toutes les voix (Wiederschlag allemand, zweite Durchführung), la reproduction de l'exposition avec contrapuntique. changements, genre polyphonique. variations sur l'exposition (en musicologie moderne, le terme n'est pas utilisé ; le concept de « R. » se rapproche du concept de contre-exposition de fugue). La voix qui a présenté le sujet dans l'exposition est chargée de la réponse dans R. (et vice versa); le thème et la réponse en R. sont introduits (le plus souvent sur dissonance) après une pause ou par un saut sur un large intervalle, ainsi que le refrain entrant. la voix résonnait dans un registre différent de sa tessiture ; dans R., des transformations du thème sont possibles (par exemple, augmentation, conversion), l'utilisation d'une stretta (généralement moins énergique que dans la section suivante du formulaire) et d'autres moyens de développement et de variation. R. suit généralement l'exposition sans césure ; R. et la dernière partie de la forme (reprise, stretta finale, die Engführung) sont souvent séparés par une cadence. Voir, par exemple, Toccata et Fugue pour orgue en fa-dur de Buxtehude : exposition – mesures 38-48 ; R. – mesures 48-61 ; conclut. partie de la mesure 62. Dans les grandes fugues, il peut y en avoir plusieurs. R

2) Dans le chant grégorien, après les finales, le ton de référence le plus important est le mode, le son, dans lequel se concentre la mélodie. tension (également appelée ténor, tuba). Apparaît plus souvent que les autres sons ; dans de nombreux hymnes psalmodiques. caractère, une longue récitation est effectuée dessus. Il se situe au-dessus du finalis, séparé de celui-ci par un intervalle défini dans chacun des modes (de la tierce mineure à la sixte mineure). Main le tok du mode (finalis) et R. déterminent l'affiliation modale de la mélodie : dans le mode dorien, finalis d et R, et dans le mode hypodorien, d et f, respectivement, dans le mode phrygien, e et c , etc.

Références: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (traduction anglaise – Steps to Parnassus, NY, 1943) ; Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901 ; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Voir aussi lit. à l'art. Chant grégorien.

Vice-président Frayonov