Régina Mingotti (Régina Mingotti) |

Reine Mingotti

Regina (Regina) Mingotti est née en 1722. Ses parents étaient allemands. Mon père a servi comme officier dans l'armée autrichienne. Lorsqu'il se rendait à Naples pour affaires, sa femme enceinte l'accompagnait. Pendant le voyage, elle a décidé en toute sécurité d'être une fille. Après la naissance, Regina a été emmenée dans la ville de Graz, en Silésie. La fille n'avait qu'un an lorsque son père est décédé. Son oncle plaça Regina chez les Ursulines, où elle fut élevée et où elle reçut ses premières leçons de musique.

Déjà dans sa petite enfance, la jeune fille admirait la musique jouée dans la chapelle du monastère. Après une litanie chantée lors d'une fête, elle se rendit, les larmes aux yeux, chez l'abbesse. Tremblante de peur d'une éventuelle colère et d'un rejet, elle se mit à supplier pour lui apprendre à chanter comme celle qui chantait dans la chapelle. La Mère Supérieure la renvoya en disant qu'elle était très occupée aujourd'hui, mais qu'elle y réfléchirait.

Le lendemain, l'abbesse envoya une des sœurs aînées pour se renseigner auprès de la petite Regina (c'était son nom à l'époque) qui lui ordonna de faire une demande. L'abbesse, bien sûr, ne pensait pas que la jeune fille était guidée uniquement par son amour de la musique; après tout, elle l'a envoyée chercher ; a dit qu'elle ne pouvait lui donner qu'une demi-heure par jour et qu'elle surveillerait ses capacités et sa diligence. Sur cette base, il décidera de poursuivre ou non les cours.

Regina était ravie; dès le lendemain, l'abbesse commença à lui apprendre à chanter – sans aucun accompagnement. Quelques années plus tard, la jeune fille apprend à jouer du clavecin et dès lors elle s'accompagne très bien. Puis, apprenant à chanter sans l'aide d'un instrument, elle acquiert la clarté d'exécution qui l'a toujours distinguée. Au monastère, Regina a étudié à la fois les bases de la musique et du solfège avec les principes de l'harmonie.

La fille est restée ici jusqu'à l'âge de quatorze ans, et après la mort de son oncle, elle est rentrée chez sa mère. Du vivant de son oncle, elle était préparée à la tonsure, alors quand elle est arrivée à la maison, elle a semblé à sa mère et à ses sœurs une créature inutile et sans défense. Ils voyaient en elle une dame laïque, élevée dans un pensionnat, sans aucune idée des tâches ménagères. La mère de l'esprit ne pouvait s'empêcher de faire d'elle et de sa belle voix. Comme ses filles, elle ne pouvait prévoir que cette voix merveilleuse apporterait en temps voulu tant d'honneurs et de bienfaits à son propriétaire.

Quelques années plus tard, Regina se voit proposer d'épouser Signor Mingotti, un vieux Vénitien et impresario de l'Opéra de Dresde. Elle le détestait, mais accepta, espérant ainsi gagner la liberté.

Les gens autour parlaient beaucoup de sa belle voix et de sa manière de chanter. A cette époque, le célèbre compositeur Nikola Porpora était au service du roi de Pologne à Dresde. En l'entendant chanter, il parlait d'elle à la cour comme d'une jeune femme prometteuse. En conséquence, il a été suggéré à son mari que Regina entre au service de l'électeur.

Avant le mariage, son mari l'a menacée de ne jamais lui permettre de chanter sur scène. Mais un jour, rentré chez lui, il demanda lui-même à sa femme si elle voulait entrer au service de la cour. Au début, Regina pensa qu'il se moquait d'elle. Mais après que son mari ait répété plusieurs fois la question avec insistance, elle était convaincue qu'il était sérieux. Elle a tout de suite aimé l'idée. Mingotti a volontiers signé un contrat pour un petit salaire de trois cents ou quatre cents couronnes par an.

C. Burney écrit dans son livre :

«Lorsque la voix de Regina a été entendue à la cour, il a été suggéré qu'il susciterait l'envie de Faustine, qui était alors encore au service local, mais était déjà sur le point de partir, et, par conséquent, Gasse, son mari, qui a également découvert que Porpora, son vieux et un rival constant, ils ont assigné cent couronnes par mois pour la formation de Regina. Il a dit que c'était le dernier pieu de Porpora, la seule brindille à saisir, "un clou pour saccrocher". Néanmoins, son talent fit tant de bruit à Dresde que la rumeur à son sujet parvint à Naples, où elle fut invitée à chanter au Théâtre du Bolchoï. A cette époque, elle connaissait très peu l'italien, mais a immédiatement commencé à l'étudier sérieusement.

Le premier rôle dans lequel elle est apparue était Aristeia dans l'opéra Olympias, mis en musique par Galuppi. Monticelli a chanté le rôle de Megacle. Cette fois, son talent d'actrice fut autant applaudi que son chant; elle était audacieuse et entreprenante, et, voyant son rôle sous un autre jour que d'habitude, elle, contrairement à l'avis des anciens acteurs qui n'osaient pas s'écarter de la coutume, jouait complètement différemment de tous ses prédécesseurs. Cela a été fait de cette manière inattendue et audacieuse dont M. Garrick a d'abord frappé et charmé les spectateurs anglais, et, au mépris des règles limitées établies par l'ignorance, les préjugés et la médiocrité, a créé un style de discours et de jeu qui a depuis été infailliblement rencontré avec approbation orageuse par toute la nation, pas seulement des applaudissements.

Après ce succès à Naples, Mingotti a commencé à recevoir des lettres de tous les pays européens avec des offres de contrats dans divers théâtres. Mais, hélas, elle ne pouvait en accepter aucun, liée par des obligations avec le tribunal de Dresde, car elle était encore en service ici. Certes, son salaire a été considérablement augmenté. Sur cette augmentation, elle exprime souvent sa gratitude à la cour et dit qu'elle lui doit toute sa renommée et sa fortune.

Avec le plus grand triomphe, elle chante à nouveau dans «l'Olympiade». Les auditeurs ont unanimement reconnu que ses possibilités en termes de voix, d'interprétation et d'interprétation étaient très grandes, mais beaucoup la considéraient comme complètement incapable de quoi que ce soit de pathétique ou de tendre.

"Gasse était alors occupée à composer la musique de Demofont, et elle croyait qu'il l'avait gentiment laissée chanter l'Adagio avec un accompagnement de violon pizzicato, uniquement dans le but de révéler et de montrer ses lacunes", écrit Burney. « Cependant, soupçonnant un piège, elle a travaillé dur pour l'éviter ; et dans l'aria « Se tutti i mail miei », qu'elle interpréta ensuite sous de vifs applaudissements en Angleterre, son succès fut si grand que même Faustine elle-même fut réduite au silence. Sir CG était l'ambassadeur anglais ici à l'époque. Williams et, étant à proximité de Gasse et de sa femme, il se joignit à leur parti, déclarant publiquement que Mingotti était complètement incapable de chanter un air lent et pathétique, mais quand il l'entendit, il se rétracta publiquement, lui demanda pardon pour ayant douté de son talent, et par la suite a toujours été son fidèle ami et partisan.

De là, elle est allée en Espagne, où elle a chanté avec Giziello, dans un opéra dirigé par Signor Farinelli. Le célèbre "Muziko" était si strict sur la discipline qu'il ne lui permettait pas de chanter ailleurs qu'à l'opéra de cour, et même de pratiquer dans la pièce donnant sur la rue. A l'appui de cela, nous pouvons citer un incident relaté par Mingotti elle-même. De nombreux nobles et grands d'Espagne lui ont demandé de chanter dans des concerts à domicile, mais elle n'a pas pu obtenir l'autorisation du directeur. Il étendit son interdiction jusqu'à priver une dame enceinte de haut rang du plaisir de l'entendre, puisqu'elle ne pouvait se rendre au théâtre, mais déclara qu'elle désirait un air de Mingotti. Les Espagnols avaient une révérence religieuse pour ces passions involontaires et violentes des femmes dans une position similaire, aussi douteuses qu'elles puissent être considérées dans d'autres pays. Par conséquent, le mari de la dame se plaignit au roi de la cruauté du directeur d'opéra, qui, dit-il, tuerait sa femme et son enfant si sa majesté n'intervenait pas. Le roi a gracieusement écouté la plainte et a ordonné à Mingotti de recevoir la dame chez lui, l'ordre de sa majesté a été implicitement exécuté, le désir de la dame a été satisfait.

Mingotti est resté en Espagne pendant deux ans. De là, elle est allée en Angleterre. Ses performances dans « Foggy Albion » remportent un grand succès, elle suscite l'enthousiasme du public et de la presse.

Suite à cela, Mingotti part à la conquête des plus grandes scènes des villes italiennes. Malgré l'accueil plus que bienveillant dans divers pays européens, du vivant de l'électeur Auguste, roi de Pologne, la chanteuse a toujours considéré Dresde comme sa ville natale.

"Maintenant, elle s'est installée à Munich plutôt, il faut penser, par bon marché que par affection", écrit Bernie dans son journal en 1772. - Elle ne reçoit pas, selon mes informations, une pension du tribunal local, mais grâce à ses économies, elle a suffisamment de fonds avec des économies. Elle semble vivre assez confortablement, est bien accueillie à la cour et respectée de tous ceux qui sont capables d'apprécier son intelligence et de se réjouir de sa conversation.

J'ai pris beaucoup de plaisir à écouter ses discours sur la musique pratique, dans lesquels elle n'a pas montré moins de connaissances qu'aucun Maestro di cappella avec qui j'ai jamais conversé. Sa maîtrise du chant et la puissance de l'expressivité dans différents styles sont toujours étonnantes et devraient ravir tous ceux qui peuvent profiter d'une performance qui n'est pas associée au charme de la jeunesse et de la beauté. Elle parle trois langues - l'allemand, le français et l'italien - si bien qu'il est difficile de dire laquelle est sa langue maternelle. Elle parle également anglais et suffisamment d'espagnol pour entretenir une conversation avec eux, et comprend le latin ; mais dans les trois premières langues nommées c'est vraiment éloquent.

… Elle a accordé son clavecin, et je l'ai convaincue de chanter sur ce seul accompagnement pendant près de quatre heures. Ce n'est que maintenant que j'ai compris sa grande habileté à chanter. Elle ne joue pas du tout, et dit qu'elle déteste la musique locale, car elle est rarement bien accompagnée et bien écoutée ; sa voix, cependant, s'est beaucoup améliorée depuis sa dernière visite en Angleterre.

Mingotti a vécu longtemps. Elle mourut à l'âge de 86 ans, en 1808.