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Termes musicaux

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termes et notions

Bearbeitung allemand

Au sens large du terme, toute modification du texte musical d'une œuvre musicale, poursuivant par exemple certains buts. luminaire fabriqué. pour les performances des mélomanes qui ne disposent pas de la haute technologie, pour une utilisation à des fins éducatives et pédagogiques. pratique, pour la performance d'autrui par la composition des interprètes, la modernisation de la production. etc. Jusqu'au 18e siècle environ. O. était considéré comme quelque chose d'équivalent à l'œuvre originale du compositeur, mais par la suite, en relation avec l'importance croissante du début individuel dans la musique, il est devenu un domaine secondaire, secondaire. Néanmoins, O., qui n'est pas purement artisanal, est un objet de droit d'auteur.

L'utilisation répandue est trouvée par O. à tête unique. échantillons de musique. Autrefois en Europe occidentale. la musique était distribuée polyphonique. O. airs de chant grégorien; tout polygonal. la musique avant le 16ème siècle a été créée sur la base d'un tel O. Aux 19ème et 20ème siècles. grande importance acquise O. nar. mélodies, ce qu'on appelle souvent leur harmonisation, mais en fait cela consiste à créer un Nar. des mélodies d'accompagnement pour un instrument particulier ou des instruments qui vont au-delà de la simple séquence d'accords. Les mélodies de She R. ont été interprétées par beaucoup. des compositeurs majeurs tels que J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaïkovski, AK Lyadov et d'autres. formé par le temps indépendamment. genre, constamment réalisé et hiboux. compositeurs. Cas particuliers de traitement unicéphale. musique - ajouter un accompagnement aux compositions écrites pour violon solo, violoncelle, etc. outils. Parmi eux se trouve l'arrangement de F. Mendelssohn du violon solo. chaconnes en d-moll de JS Bach pour violon avec accompagnement de piano, arrangé par R. Schumann pour la même composition de violons solos. des sonates et suites de JS Bach (la légitimité d'un tel O. est contestée par de nombreux chercheurs).

O. polygonale. compositions, poursuivant le but de son adaptation à d'autres compositions d'interprètes, souvent appelées. arrangement, transcription, et dans les cas où le produit. traité pour l'interprétation par l'orchestre – orchestration. Les premiers exemples de tels O. sont associés aux raccords de wok. compositions pour instr. compositions (XIVe-XVe siècles ; les premiers O. de ce genre qui nous soient parvenus sont en tablature org. anglaise, vers 14) ; cette pratique a joué un rôle important dans la formation de l'instr. musique. Commun et O. à plusieurs têtes. op., dans lequel la composition des interprètes est préservée. Tel O. op. car un instrument, principalement le pianoforte, revient généralement à en faciliter les endroits techniquement difficiles ou, au contraire, à une utilisation plus large du principe virtuose en eux; le dernier type d'O. est souvent appelé. transcription. Les auteurs de transcriptions apportent généralement beaucoup de choses qui viennent d'eux-mêmes. individualité créatrice. Maîtres exceptionnels de fp. transcriptions qui ont contribué au développement de la PF. virtuosité, étaient F. Liszt, K. Tausig, F. Busoni, dans le domaine du violon. transcription, la contribution de F. Kreisler est particulièrement significative. L'étape suivante est une paraphrase – une sorte de libre fantaisie virtuose sur les thèmes de K.-L. prod.

op. pour de nombreux interprètes, chanteurs et instrumentistes, jusqu'à l'opéra. De tels O. sont, pour ainsi dire, des expériences d'une nouvelle compréhension du travail à la lumière de la création. installations de l'auteur O., parfois une modernisation bien connue de l'œuvre, par exemple. O. de l'oratorio Acis et Galatea de Haendel de VA Mozart, l'opéra de Moussorgski Boris Godunov de NA Rimsky-Korsakov, O. du même opéra et l'opéra de Moussorgski Khovanshchina de DD Chostakovitch. En URSS, O. de ce type est généralement appelé. éditions.

Références: (Traitement de chansons folkloriques), dans le livre : Histoire de la musique soviétique russe, vol. 2-4, M., 1959-63.

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