Poison |
du grec xoros – danse ronde avec chant ; lat. chœur, ital. coro, germe. Chor, choeur français, ing. chœur, chœur
1) Une danse de groupe culte avec chant (parfois ronde), souvent accompagnée d'aulos, de kifara, de lyre chez le Dr Grèce, ainsi que chez le Dr Judée.
2) Dans les temps anciens, un participant collectif obligatoire dans les tragédies et les comédies, personnifiant la voix du peuple et agissant souvent en tant qu'indépendant. acteur de cinéma.
3) Un groupe de chanteurs qui interprètent ensemble un wok. prod. avec consigne avec ou sans accompagnement (chœur a cappella). X. a parcouru un long chemin historique. développement et décomp. les fonctions. Sa composition, les principes de division en voix, ont évolué, le nombre d'exécutants a changé (voir Musique chorale). Au début du Moyen Âge (c. 4ème siècle), quand de l'église. la communauté s'est démarquée prof. X. (kliros), il était encore indifférencié. Aux 10-13 siècles. la différenciation primaire des voix par les registres commence. Plus tard (probablement à partir des XIVe-XVe siècles), avec le développement de la polyphonie, le concept de chœur s'est imposé. parties, chacune pouvant être jouée à l'unisson ou divisée en plusieurs. votes (ce que l'on appelle divisi). Pendant cette période, la division en voix était déterminée par leur fonction dans la musique. tissus. La voix mélodique principale était ténor; le reste des voix – motet, triplum, quadruplum – était auxiliaire. rôle. Le nombre de chœurs partis et la taille du chœur dépendaient largement des muses. style de chaque époque. Pendant 14-15 siècles. 14-15 buts sont caractéristiques. chœurs, à la Renaissance, le nombre de voix est passé à 3-4 ou plus, en même temps des compositions doubles et triples X sont apparues. L'émergence d'un système d'harmoniques fonctionnels. réflexion a conduit à la division du chœur en 6 noyaux. parties : aigu (ou soprano), alto, ténor, basse (cette division du chœur reste prédominante aujourd'hui).
Avec l'avènement de l'opéra, X. en devient partie intégrante et acquiert peu à peu une grande dramaturgie dans certains types d'opéra. sens. Sauf l'église. et chœurs d'opéra, en musique. Zap culturel. En Europe, une place prépondérante était occupée par les chœurs laïques. chapelles. L'affirmation de l'indépendance de X. dans les moyens. diplôme associé au développement du genre oratorio, ainsi que du chœur spécifique. conc. genres (par exemple, les cantates pour chœur). Dans l'histoire de la musique russe X. a joué un rôle particulièrement important, car en russe. chorale folklorique musicale. chant dominé, et prof. Musique russe jusqu'au XVIIIe siècle. développé ch. arr. au canal de la chorale (voir musique russe, musique d'église); riche tradition chorale. cultures ont été préservées dans les périodes suivantes.
La Choréologie Moderne distingue X. selon la composition des voix – homogènes (femmes, hommes, enfants), mixtes (constituées de voix hétérogènes), mixtes incomplètes (en l'absence d'une des 4 parties principales), et aussi par le nombre de participants. Le nombre minimum de choristes est de 12 (chœur de chambre), 3 membres chacun. aux lots de chœur, maximum - jusqu'à 100-120 heures. (des chœurs regroupés jusqu'à 1000 personnes ou plus se produisent dans les républiques baltes soviétiques lors des festivals de la chanson).
4) Musique. produit destiné au choeur. équipe. Il peut être indépendant ou faire partie intégrante d'un ouvrage plus vaste.
5) En Europe occidentale, musique d'opéra des XVIIe et XVIIIe siècles. la désignation prendra fin. des sections de « duos de consentement » et de trios.
6) Un groupe de cordes d'une musique. instrument (luth, fp.), accordé à l'unisson pour rehausser ou enrichir le son avec le timbre. Dans l'orgue se trouve un groupe de tuyaux de potion actionnés par une seule touche.
7) Dans l'orchestre – le son d'un groupe d'instruments homogènes (chœur de violoncelles, etc.).
8) Spéc. une place pour les choristes dans les églises byzantines, romanes et gothiques. architecture; dans les églises russes – «chœurs».
Références: Chesnokov P., Chœur et direction, M.-L., 1940, 1961 ; Dmitrevsky G., Études chorales et gestion du chœur, M.-L., 1948, 1957 ; Egorov A., Théorie et pratique du travail avec le chœur, L.-M., 1951 ; Sokolov V., Travail avec le chœur, M., 1959, 1964 ; Krasnoshchekov V., Questions d'études chorales. M., 1969; Levando P., Problèmes d'études chorales, L., 1974. Voir aussi lit. à l'Art. Musique chorale.
EI Kolyada
