Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Les ténors ont toujours reçu la plus grande attention, mais avec l'ère d'Internet, les mélomanes de différents pays disposent d'une source supplémentaire d'échange d'informations sur les performances de leurs artistes préférés partout dans le monde. Les chanteurs eux-mêmes utilisent les services de concepteurs de sites Web pour rapporter des informations fiables sur eux-mêmes. Habituellement, sur ces sites personnels, vous pouvez trouver une biographie, un répertoire, une discographie, des revues de presse et, surtout, un calendrier des performances - parfois un an à l'avance. Ensuite, les modérateurs des sites de musique téléchargent ces informations, les rangent, les rangent dans l'ordre du calendrier – et les événements ainsi annoncés sont envahis de dossiers avec des dossiers.

Ceci est aidé par les visiteurs de ces sites, qui sont actuellement plus proches de l'objet de l'attention. Par exemple, si le modérateur du site travaille à Paris et que la première de X a lieu à Zurich, les collègues suisses enverront des liens vers tous les documents de presse et donneront un rapport détaillé la nuit après la première. Les musiciens n'en profiteront qu'en tapant leur nom dans la barre de recherche, ils pourront connaître leur cote de popularité du moment par le nombre de liens. Et pour les ténors, qui par tradition ne s'aiment pas, il est vital de savoir à chaque minute de leur vie s'ils sont dans les dix premiers et si quelqu'un les a couverts. En tout cas, pour le ténor polonais Piotr Bechala, maintenir un statu quo stable dans l'arène mondiale de l'opéra est une chose importante.

Je me suis intéressé à ce personnage lorsque j'ai parcouru les sites Web de différents théâtres à la recherche d'événements musicaux intéressants en février. Tout indiquait qu'il fallait prêter attention à Peter Bechala. L'année dernière, il a ravi le monde avec ses débuts dans les principaux théâtres du monde, cette année commence également par des débuts.

Pour Moscou, Petr Bechala est une personne bien connue. Les mélomanes se souviennent de ses performances avec l'orchestre de Vladimir Fedoseev. Une fois qu'il a chanté lors d'un concert en l'honneur de Sergei Lemeshev – Fedoseev a ensuite amené le ténor polonais à Moscou pour montrer son favori, avec qui il travaille beaucoup à Zurich et dont le timbre lyrique ressemble vaguement à celui de Lemeshev. Et un an avant cela, Bechala a chanté Vaudemont dans un concert de Iolanta, dirigé par le même Fedoseev. Kultura a écrit en détail sur ces événements de 2002 et 2003.

Piotr Bechala est né dans le sud de la Pologne. Il a reçu son éducation musicale chez lui, à Katowice, et a commencé à chercher un engagement convenable dans un théâtre européen. Le jeune chanteur a été invité à un contrat permanent à l'opéra autrichien de Linz, et de là en 1997, il a déménagé à Zurich, qui est à ce jour sa maison. Ici, il a chanté une bonne moitié du répertoire du ténor lyrique, y compris des opéras en russe et dans d'autres langues slaves. Bien que le chanteur appartienne à cette génération de jeunes qui n'ont pas étudié le russe à l'école sans faute, il s'est vite rendu compte que la capacité de chanter clairement et, surtout, d'intoner correctement en russe améliorerait sérieusement ses compétences vocales. Les leçons de Pavel Lisitsian et la rencontre à Zurich avec Vladimir Fedoseev ont beaucoup aidé. En un clin d'œil, il est devenu le principal Lensky d'Europe, prenant le pain de nos chanteurs qui partaient en Europe pour gagner de l'argent. Les Polonais semblent être très réceptifs aux langues. Lorsque le baryton polonais Mariusz Kvechen est venu à la première d'Onéguine à Moscou, beaucoup ont été émerveillés par sa diction luxueuse. Lensky et Vaudemont Bechaly sont également impeccables en termes de langue russe.

Auparavant, le chanteur a fait plus de revendications. Les critiques de Moscou, par exemple, qui étaient présents au concert en l'honneur de Lemeshev, ont légèrement réprimandé l'artiste pour son omnivore, pour le gaspillage exorbitant de sa voix de la part «pas abordable». Bechala a pris en compte les souhaits, les critiques d'aujourd'hui affirment à l'unanimité que la technique vocale du chanteur est devenue presque impeccable.

Mais les directeurs de théâtre rêvent de leur offrir Bechala non seulement pour sa voix forte et son beau timbre. Bechala est d'abord artiste, puis seulement chanteuse. Il n'est gêné par aucune production radicale, aucune bizarrerie des réalisateurs. Il peut tout faire ou presque.

Je suis tombé sur un passage absolument merveilleux dans les récits de mélomanes parisiens venus à Zurich en février pour les débuts de Bechala dans Lucia di Lammermoor. Il disait ce qui suit: "Existant sur scène selon les lois strictes de l'intrigue romantique de cet opéra, lors de l'exécution de l'air central d'Edgar, le chanteur, levant légèrement l'épaule, mena un dialogue caché avec le public, comme s'il se moquait du difficultés techniques du rôle et du chant du bel canto en général. Dans le cadre des productions postmodernes, de tels messages du chanteur témoignent de sa totale insertion dans le contexte du théâtre musical moderne.

Ainsi, au cours de l'année écoulée, Petr Bechala a été baptisé par le feu - il a fait ses débuts au Metropolitan de New York et à La Scala de Milan en tant que Duc dans Rigoletto, ainsi qu'à l'Opéra d'État de Bavière à nouveau en tant que Duc et Alfred (La Traviata). Masterisé "Lucia" à Zurich, devant - débuts dans la production du Théâtre Bolchoï à Varsovie ("Rigoletto") et plusieurs représentations au Festival de Munich.

Ceux qui souhaitent se familiariser avec le travail de Bechala, je me réfère aux nombreux opéras sur DVD avec sa participation. Des clips vidéo de bonne qualité avec des pièces solo d'opéras sont affichés directement sur le site Web du chanteur. Je recommande vivement de visiter.

Alexandra Germanova, 2007