Pierre Mascagni |

Pietro Mascagni

Maskany. "Honneur rural". Intermezzo (chef d'orchestre — T. Serafin)

C'est en vain que l'on pense que le succès colossal, fabuleux de ce jeune homme est le fruit d'une publicité astucieuse… Mascagni, évidemment, est non seulement une personne très talentueuse, mais aussi très intelligente. Il s'est rendu compte qu'à présent l'esprit de réalisme, la convergence de l'art avec la vérité de la vie, est partout, qu'une personne avec ses passions et ses peines est plus compréhensible et plus proche de nous que les dieux et les demi-dieux. Avec une plasticité et une beauté purement italiennes, il illustre les drames de la vie qu'il choisit, et le résultat est une œuvre presque irrésistiblement sympathique et attrayante pour le public. P. Tchaïkovski

P. Mascagni est né dans une famille de boulanger, grand mélomane. Remarquant les capacités musicales de son fils, le père, épargnant peu d'argent, engagea un professeur pour l'enfant - le baryton Emilio Bianchi, qui prépara Pietro à l'admission au Lycée de Musique. Cherubini. À l'âge de 13 ans, en première année, Mascagni écrit la Symphonie en ut mineur et « Ave Maria », qui sont interprétées avec beaucoup de succès. Puis le jeune homme capable a poursuivi ses études de composition au Conservatoire de Milan avec A. Ponchielli, où G. Puccini a étudié en même temps. Après avoir obtenu son diplôme du conservatoire (1885), Mascagni devient chef d'orchestre et chef de troupes d'opérette, avec qui il voyage dans les villes d'Italie, donne également des cours et écrit de la musique. Lorsque la maison d'édition Sonzogno a annoncé un concours pour un opéra en un acte, Mascagni a demandé à son ami G. Torgioni-Tozzetti d'écrire un livret basé sur le drame sensationnel Rural Honor de G. Verga. L'opéra était prêt en 2 mois. Cependant, n'ayant aucun espoir de gagner, Mascagni n'a pas envoyé son "idée originale" à la compétition. Cela a été fait, secrètement de son mari, par sa femme. Rural Honor a reçu le premier prix et le compositeur a reçu une bourse mensuelle pendant 2 ans. La représentation de l'opéra à Rome le 17 mai 1890 est un tel triomphe que le compositeur n'a pas le temps de signer des contrats.

L'Honneur rural de Mascagni a marqué le début du vérisme, une nouvelle direction lyrique. Le vérisme a exploité intensivement ces moyens de langage artistique qui ont créé les effets d'une expression dramatique accrue, d'émotions ouvertes et nues, et ont contribué à l'incarnation colorée de la vie des pauvres urbains et ruraux. Pour créer une atmosphère d'états émotionnels condensés, Mascagni a utilisé pour la première fois dans la pratique de l'opéra ce qu'on appelle «l'air du cri» - avec une mélodie extrêmement libérée jusqu'aux cris, avec un puissant doublage à l'unisson par l'orchestre de la partie vocale à la point culminant … En 1891, l'opéra a été mis en scène à La Scala, et G. Verdi aurait dit: "Maintenant, je peux mourir en paix - il y a quelqu'un qui continuera la vie de l'opéra italien." En l'honneur de Mascagni, plusieurs médailles ont été décernées, le roi lui-même a décerné au compositeur le titre honorifique de "Chevalier de la Couronne". De nouveaux opéras étaient attendus de Mascagni. Cependant, aucun des quatorze suivants n'a atteint le niveau de "l'honneur rustique". Ainsi, à La Scala en 1895, la tragédie musicale «William Ratcliffe» a été mise en scène - après douze représentations, elle a quitté la scène sans gloire. La même année, la première de l'opéra lyrique Silvano échoue. En 1901, à Milan, Rome, Turin, Venise, Gênes et Vérone, le même soir du 17 janvier, les premières de l'opéra "Masques" ont eu lieu, mais l'opéra, si largement annoncé, à l'horreur du compositeur, fut hué ce soir-là dans toutes les villes à la fois. Même la participation de E. Caruso et A. Toscanini ne l'a pas sauvée à La Scala. "Ce fut", selon la poétesse italienne A. Negri, "l'échec le plus étonnant de toute l'histoire de l'opéra italien". Les opéras les plus réussis du compositeur ont été mis en scène à La Scala (Parisina – 1913, Nero – 1935) et au Théâtre Costanzi de Rome (Iris – 1898, Little Marat – 1921). En plus des opéras, Mascagni a écrit des opérettes ("Le roi à Naples" - 1885, "Oui!" - 1919), des œuvres pour un orchestre symphonique, de la musique pour des films et des œuvres vocales. En 1900, Mascagni est venu en Russie avec des concerts et des conférences sur l'état de l'opéra moderne et a été très chaleureusement accueilli.

La vie du compositeur s'est déjà terminée au milieu du XXe siècle, mais son nom est resté avec les classiques de l'opéra italien de la fin du XXe siècle.

M. Dvorkina

Compositions:

des opéras – Honneur rural (Gavalleria rusticana, 1890, Théâtre Costanzi, Rome), Friend Fritz (L'amico Fritz, pas de pièce éponyme de E. Erkman et A. Shatrian, 1891, ibid.), Brothers Rantzau (I Rantzau, d'après la pièce de du même nom par Erkman et Shatrian, 1892, Pergola Theatre, Florence), William Ratcliff (d'après la ballade dramatique de G. Heine, traduit par A. Maffei, 1895, La Scala Theatre, Milan), Silvano (1895, là même ), Zanetto (basé sur la pièce Passerby de P. Coppe, 1696, Théâtre Rossini, Pesaro), Iris (1898, Théâtre Costanzi, Rome), Masks (Le Maschere, 1901, Le Théâtre La Scala est aussi là », Milan), Amika (Amisa, 1905, Théâtre du Casino, Monte Carlo), Isabeau (1911, Théâtre Coliseo, Buenos Aires), Parisina (1913, Théâtre La Scala, Milan), Lark (Lodoletta, d'après le roman Les Sabots de De la Rama , 1917, Théâtre Costanzi, Rome), Little Marat (Il piccolo Marat, 1921, Théâtre Costanzi, Rome), Nero (d'après le drame du même nom de P. Cossa, 1935 , théâtre "La Scala", Milan); opérette – Le Roi à Naples (Il re a Napoli, 1885, Théâtre Municipal, Crémone), Oui ! (Si!, 1919, Théâtre Quirino, Rome), Pinotta (1932, Théâtre Casino, San Remo); œuvres orchestrales, vocales et symphoniques, musiques de films, etc.