Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
Compositeur français. Membre de l'Institut de France (1813). Il a fait ses études au Collège des Jésuites de Saint-Omer. Enfant, il a appris à jouer du violon, systématiquement. la musique n'a reçu aucune éducation. À partir de 1749, il vit à Paris où, sous l'influence de l'opéra buffa italien, il commence à étudier la composition avec un contrebassiste et un comp. P. Gianotti. En 1759, M. fait ses débuts avec le premier opéra comique Les aveux indiscrets (Foire du Marché à Saint-Germain, Paris), cachant son nom par prudence. Ce n'est que plus tard, lors du succès de son travail. a été fourni, le compositeur a décidé de parler ouvertement. Les principaux opéras ont été écrits dans la période 1759-77 (ils ont été mis en scène au parc des expositions, et après leur fermeture, au théâtre de la Comédie Italienne). Mn. M. a créé des opéras en collaboration avec le librettiste M. Zh. Séden. En 1800-02, il était inspecteur du conservatoire. M., avec FA Philidor et E. Duny, est le créateur de l'opéra-comique, un genre nouveau qui représente l'art avancé de la France des Lumières. Il s'écarte des traditions de l'ancien théâtre d'opéra avec ses conventions. Prod. M. sont proches de la « comédie sérieuse », comme il le pensait dans son esthétique. Le système de D. Diderot. Le compositeur n'a pas abandonné la fantaisie féérique ("Belle Arsène", 1773), patriarcale et idyllique. humeurs (« Le roi et le paysan », 1762), éléments de farce ou d'exotisme (« Le Kadi fou », 1761 ; « Alina, reine de Golconde », 1766), mais son talent se révèle surtout dans le sensible. drame familial (« Déserteur », 1769 ; « Félix, ou Enfant trouvé », 1777). Dans son sens, l'œuvre de M. est proche du sentimentalisme de cette époque (il gravite, en particulier, vers le cercle d'images caractéristique de la peinture de JBS Chardin, lui cédant cependant en signification artistique). Sentiment de héros. Les opéras du comique M. sont des gens ordinaires agissant dans des situations de tous les jours - une famille de fermiers, des bourgeois, des paysans, des soldats. Mais, contrairement à de nombreux opéras Philidor et Dunya, M. genre et comique. les éléments du développement de l'intrigue s'estompent en arrière-plan et ne font qu'ombrager le drame en cours. La tension des sentiments est véhiculée de manière brillamment mélodique. une musique pleine de noble pathos et élevant d'une manière nouvelle l'image d'un héros modeste lorsqu'il souffre une véritable souffrance. Prod. M. témoignent de l'humanisme pédagogique de la bande dessinée. l'opéra, sur sa tendance sociale saine, caractéristique de l'avant-révolutionnaire. décennies. De nouvelles tâches esthétiques ont nécessité l'expansion des muses. ressources comiques. opéras: l'importance des airs sérieux (qui, cependant, n'a pas déplacé la romance et les couplets de l'opéra), et les drames ont augmenté dans les ensembles M., il y a des récitatifs accompagnés (dans des collisions aiguës), colorés et dépeignent. orc. épisodes, le contenu de l'ouverture et son lien figuratif avec l'opéra s'approfondissent. Ch. la puissance de suit-va M. – en mélodique. don de compositeur ; le succès et la popularité de ses productions d'opéra. fournissait un français clair, direct, frais, proche. chanson mélodique.
Compositions: 18 opéras, dont Le Cadi dupé (Le cadi dupe, 1761, Palais des Expositions de Saint-Germain, Paris), Le Roi et le Fermier (Le roi et le fermier, 1762, Comédie Italienne, Paris), Rose et Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, Reine de Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opéra, Paris), Philémon et Baucis (1766, tr. Duc d'Orléans, Bagnoles), Déserteur ( Le déserteur, 1769, « Comédie Italienne », Paris), Bel Arsène (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Félix, ou Enfant Trouvé (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Références: Laurence L. de la, Opéra-comique français du 1937e siècle, trad. du français, M., 110, p. 16-1789 ; Livanova TN, Histoire de la musique d'Europe occidentale jusqu'en 1940, M., 530, p. 35-1908 ; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955 ; Druilhe P., Monsigny, P., 1957 ; Schmid EF, Mozart et Monsigny, dans : Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzbourg, XNUMX.
TN Livanova
