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du grec pente – cinq et ton

Un système sonore contenant cinq étapes dans une octave. Il existe 4 types de P. : non demi-ton (ou en fait P.) ; demi-teinte ; mixte; tempéré.

Le P. non demi-ton est également connu sous d'autres noms: naturel (AS Ogolevets), pur (X. Riemann), anhémitonique, ton entier; proto-diatonique (GL Katouar), système tricorde (AD Kastalsky), gamma de « l'époque du quatrième » (PP Sokalsky), gamma chinois, gamma écossais. Ce type principal P. (le terme "P." sans ajouts spéciaux signifie généralement P. sans demi-ton) est un système en 5 étapes, dont tous les sons peuvent être arrangés en quintes pures. Seuls deux types d'intervalles sont inclus entre les marches adjacentes des gammes de ce P. – b. deuxième et m. troisième. P. est caractérisé par des chants en trois temps sans demi-ton - tricordes (m. troisième + b. deuxième, par exemple, ega). En raison de l'absence de demi-tons dans P., les gravitations modales nettes ne peuvent pas se former. L'échelle P. ne révèle pas de centre tonal défini. Par conséquent, les fonctions de Ch. les tonalités peuvent interpréter n'importe lequel des cinq sons ; donc cinq diff. variantes de la gamme P. d'une même composition sonore :

Le demi-ton P. est l'une des étapes régulières du développement de la musique. pensée (voir Système sonore). Par conséquent, P. (ou ses rudiments) se retrouve dans les couches de muses les plus anciennes. folklore des peuples les plus divers (dont les peuples d'Europe occidentale, voir le livre de X. Moser et J. Müller-Blattau, p. 15). Cependant, P. est particulièrement caractéristique de la musique des pays de l'Est (Chine, Vietnam) et de l'URSS - pour les Tatars, les Bachkirs, les Bouriates et d'autres.

Do Nhuan (Vietnam). La chanson "Far March" (début).

Des éléments de la pensée pentatonique sont également caractéristiques des plus anciens russes, ukrainiens et biélorusses. nar. Chansons:

De la collection de A. Rubets "100 chansons folkloriques ukrainiennes".

Tricordes typiques de P. en russe. nar. le chant est souvent voilé par la mélodie la plus simple. ornement, mouvement par étapes (par exemple, dans la chanson «Il n'y avait pas de vent» de la collection de MA Balakirev). Les restes de P. sont visibles dans les échantillons les plus anciens du Moyen Âge. choral (par exemple, formules intonatives caractéristiques c-df en dorien, deg et ega en phrygien, gac en modes mixolydiens). Cependant, jusqu'au 19ème siècle. P. en tant que système n'était pas pertinent pour l'Europe. prof. musique. Attention à Nar. musique, intérêt pour la couleur modale et l'harmonie. Les caractéristiques de l'époque qui a suivi les classiques viennois ont donné vie à l'émergence d'exemples frappants de P. en tant que spécial. va s'exprimer. signifie (mélodie chinoise dans la musique de K. Weber à l'adaptation de Schiller de la pièce "Turandot" de K. Gozzi; dans l'œuvre de AP Borodine, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. est souvent utilisé pour exprimer la sérénité, l'absence de passions :

AP Borodine. Romance "Princesse endormie" (début).

Parfois, il sert à reproduire le son des cloches – Rimsky-Korsakov, Debussy. Parfois, P. est également utilisé dans l'accord ("se replie" en un pentacorde incomplet):

député Moussorgski. "Boris Godounov". Action III.

Dans les échantillons qui nous sont parvenus, Nar. chansons, ainsi que dans le prof. Le travail de P. repose généralement sur une base majeure (voir A dans l'exemple de la colonne 234) ou sur une base mineure (voir D dans le même exemple), et en raison de la facilité à déplacer la base d'un ton à l'autre, un parallèle -le mode alternatif est souvent formé, par exemple.

D'autres types de P. sont ses variétés. Demi-teinte (hémitonique; également ditonique) P. se trouve dans Nar. musique de certains pays d'Orient (X. Husman pointe vers des mélodies indiennes, ainsi qu'indonésiennes, japonaises). La structure de l'échelle de l'échelle des demi-teintes —

, par exemple. une des échelles slendro (Java). Mixed P. combine les caractéristiques du tonal et du non-demi-ton (Husman mentionne les mélodies de l'un des peuples du Congo).

Tempérament P. (mais pas de tempérament égal ; le terme est arbitraire) est l'échelle slendro indonésienne, où l'octave est divisée en 5 étapes qui ne coïncident ni avec des tons ni avec des demi-tons. Par exemple, l'accordage d'un des gamelans javanais (en demi-tons) est le suivant : 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octave – 2,40).

La première théorie qui nous est parvenue. L'explication de P. appartient aux scientifiques Dr. China (probablement datée de la 1ère moitié du 1er millénaire avant JC). Au sein de l'acoustique, le système lu (12 sons en quintes parfaites, développé dès la dynastie Zhou) combiné en une octave de 5 sons voisins a donné une tuyauterie non demi-ton dans ses cinq variétés. En plus de justifier mathématiquement le mode de P. (le monument le plus ancien est le traité "Guanzi", attribué à Guan Zhong, - 7ème siècle avant JC), un symbolisme complexe des pas de P. a été développé, où cinq sons correspondaient à 5 éléments, 5 goûts ; de plus, le ton « gong » (c) symbolisait le dirigeant, « shan » (d) – les fonctionnaires, « jue » (e) – le peuple, « zhi » (g) – les actes, « yu » (a) – choses.

Intérêt pour P. ravivé au 19ème siècle. AN Serov considérait P. appartenant à l'Est. musique et interprété comme diatonique avec l'omission de deux étapes. PP Sokalsky a d'abord montré le rôle de P. en russe. nar. chanson et a souligné l'indépendance de P. en tant que type de muses. systèmes. Du point de vue du concept scénique, il rattache P. à « l'époque du quart » (ce qui n'est qu'en partie vrai). AS Famintsyn, anticipant les idées de B. Bartok et Z. Kodaly, a souligné pour la première fois que P. est une ancienne couche de couchettes. musique d'Europe; sous des couches de demi-teintes, il découvre P. et en russe. chanson. KV Kvitka sur la base de faits nouveaux et théoriques. conditions préalables ont critiqué la théorie de Sokalsky (en particulier, la réduction de «l'époque du quart» aux tricordes de P., ainsi que son schéma des «trois époques» - quarts, quintes, tiers) et ont clarifié la théorie de l'AS pentatonique Ogolevets, basé sur le concept de scène, croyait que P. sous une forme cachée existe également dans une musique plus développée. système et est une sorte de "squelette" d'organisation modale dans les types de muses diatoniques et génétiquement plus tardifs. pensée. IV Sposobin a noté l'influence de P. sur la formation d'un des types d'harmonies non tertziennes (voir l'exemple à la fin de la bande 235). Patate douce. Girshman, ayant développé une théorie détaillée de P. et examiné son existence dans Tat. musique, illuminé l'histoire de la théorie. compréhension de P. Dans la musicologie étrangère du XXe siècle. matériel riche a également été accumulé sur déc. types de P. (en plus du non-demi-ton).

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Yu. H.Kholopov

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