Parallélisme |
Parallélisme (du grec parallnlos – parallèle, lit. – situé ou marchant côte à côte) – le mouvement de deux ou plusieurs voix de polyphonie polyphonique. ou musique homophonique. tissus avec la préservation du ou des mêmes intervalles entre eux (P. "ouvert"), ainsi que certaines formes de mouvement des voix dans une direction (P. "caché"). P. doit être distingué de doubler la même voix en une octave et même en plusieurs octaves, ce qui est constamment utilisé dans le prof. musique. P. est caractéristique de certains types de lits. revendications de certains peuples, musique. genres (par exemple, Kant russe et ukrainien). Connu depuis l'Antiquité; les premières formes de prof. la polyphonie était basée sur le mouvement parallèle des voix, et non seulement des tierces, mais aussi des quintes, des quartes et même des secondes étaient utilisées (voir Organum). Par la suite, dans le prof. musique trouvée application Ch. arr. P. troisième et sixième. P. octaves et quintes aux XIIIe-XIVe siècles. la musique était interdite. théorie comme violant l'indépendance du mouvement de chacune des voix. Au 13ème siècle, une exception à cette règle a été établie - les quintes parallèles étaient autorisées lors de la résolution de l'augmentation de la cinquième-sextakcord du VII degré à la tonique (les soi-disant «quintes mozartiennes»):
Aux 17-18 siècles. la règle d'interdiction des octaves et des quintes P. a également été étendue aux cas de P. «cachés» (à l'exclusion des soi-disant «quintes de cor») - mouvements de voix dans une direction vers une octave ou une quinte, ainsi qu'une telle conduite de voix, avec le Krom des octaves parallèles ou des quintes sont formées sur des temps forts de mesures (même si ces intervalles n'ont pas été maintenus tout au long de la mesure) ; le passage à l'octave ou à la quinte par le mouvement inverse des voix était également interdit. Certains théoriciens (G. Zarlino) considéraient comme indésirable la succession de deux tierces majeures parallèles en raison du triton formé par le ton inférieur de l'un et le ton supérieur de l'autre :
En pratique, à l'exception des compositions d'un style strict et des travaux d'étude sur l'harmonie et la polyphonie, toutes ces règles sont observées dans le Ch. arr. par rapport aux meilleures voix extrêmes audibles des muses. tissus.
Et depuis le XIXe siècle, les quintes et les consonances entières sont souvent délibérément utilisées par les compositeurs pour réaliser un certain art. effet (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ou pour recréer le personnage du Nar. jouer de la musique, couleur de l'antiquité (Requiem de Verdi).
Références: Stasov VV, Lettre à M. Rostislav à propos de Glinka, Bulletin théâtral et musical, 1857, n° 42 (également dans le livre : VV Stasov. Articles sur la musique, édité par VV Protopopov , numéro 1, M., 1974, pp. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallélismes dans la théorie et la pratique musicales, L., 1938 ; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859 ; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869 ; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (idem dans Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900) ; Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, « ZfM », 1937, Bd 104 ; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
