Article biologique
Article biologique, pédale (Allemand Orgelpunkt, Français pedale inferieure, Italien pedale d'armonia, Anglais pedal point), – un son soutenu dans la basse, contre lequel d'autres voix se déplacent librement, entrant parfois en contradiction fonctionnelle avec la basse (jusqu'au départ dans des tons lointains); harmonique le concours de l'O. p. et le reste des voix est restauré au moment de sa fin ou peu de temps avant. L'expressivité d'O. p. est associé à l'harmonique. tension, déterminée par l'écart fonctionnel entre le son soutenu et les autres voix. O. p. enrichit le son des harmoniques. vertical, conduisant à la multifonctionnalité.
Les PO les plus couramment utilisés sont sur le son de la tonique (degré I du mode) et de la dominante (degré V). O.p. est une amplification de la fonction modale correspondante, son extension non pas à un accord, mais à une harmonique extensive. construction. Ainsi, il a un sens unificateur, tenant ensemble les éléments hétérogènes du développement des voix supérieures. O. p. sur la tonique apporte à la musique une sensation de stabilité, parfois même statique ; il trouve sa plus grande application dans la finale, ainsi que dans les sections initiales de la musique. œuvres (par exemple, la dernière section de la scène de la mort de Boris de l'opéra "Boris Godounov", le début du 1er chœur de "Matthieu Passion" de JS Bach). L'OP sur la dominante combine un support de basse fonctionnellement instable avec des consonances instables dans les voix supérieures, loin de la tonique, qui s'avèrent subordonnées à la fonction dominante de la basse. Cela donne à la musique le caractère d'une attente intense. Son utilisation la plus typique est avant une reprise (en particulier dans la sonate allegro - par exemple, I partie de la 8e sonate en do-moll pour piano de Beethoven), également avant une coda ; trouve dans les introductions.
O. p. est possible non seulement dans la basse, mais aussi dans d'autres voix (généralement appelées son soutenu) - dans la partie supérieure (pédale supérieure française, pédale italienne, pédale inversée anglaise, par exemple, partie III du 3e quatuor de Tchaïkovski) et moyenne (pédale française pédale intérieure ou médiaire, pédale italienne, pédale interne anglaise, par exemple la pièce « The Gallows » du cycle pour piano « Night Gaspard » de Ravel). Des échantillons de double O. p. sont connus – en même temps. sur les sons toniques et dominants. O. similaire de l'item, dans Krom le tonique domine. fonction caractéristique de la musique. folklore de différents peuples ("quintes de cornemuse"), il est également utilisé dans le prof. la musique, surtout en imitant nar. jouer de la musique (par exemple, la cinquième partie de la 6e symphonie de Beethoven); double dominante O. p. – sur les sons de la dominante (inférieur) et du tonique (dans la transition vers le finale de la 5e symphonie de Beethoven). Parfois, il y a des OP sur d'autres pas (par exemple, sur le troisième pas du mineur - dans le trio de la partie II de la 6e symphonie de Tchaïkovski ; le son soutenu du quatrième pas - dans le piano "Sérénade" de Rachmaninov). L'effet d'O. p. est également préservé dans les cas où le son qui le forme ne s'étire pas, mais se répète (par exemple, la scène IV de l'opéra Sadko de Rimsky-Korsakov) ou lorsque de courts mélodiques sont répétés. chiffres (voir Ostinato).
Comme l'art. Le phénomène de l'item chez O. est enraciné dans nar. musique (accompagnement du chant en jouant de la cornemuse et d'instruments similaires. L'origine du terme "O. p." est associée à la pratique de la polyphonie ancienne, organum. Guido d'Arezzo (XIe siècle) décrit dans "Micrologus de disciplina artis musicae » (11-1025) organum « flottant » à deux voix avec un mouvement indirect des voix (« Organum suspensum ») :
Franco de Cologne (XIIIe siècle), parlant (dans le traité « Ars cantus mensurabilis ») de l'organum, utilise également le terme « OP » – « organicus punctus ». Par « point », on entend ici la section de l'organum, où le son soutenu du cantus est contrepointé par le mélodique. dessin de la voix supérieure ("point" est aussi appelé un tel son lui-même). Plus tard, l'OP a commencé à être compris comme le long son de pédale de l'orgue, qui est largement utilisé dans la musique d'orgue conformément à la technique. les capacités de l'instrument (le terme français point d'orgue dans la littérature musicologique française désigne soit une cadence d'improvisation d'un soliste, soit, plus souvent, un point d'orgue). Dans les formes polyphoniques du Moyen Âge et de la Renaissance, les phénomènes d'OP sont souvent provoqués par la technique du cantus firmus (par G. de Machaux, Josquin Despres, etc.) dont les sons étaient dotés d'une longue durée.
Aux 17-19 siècles. O.p. dynamique acquise (surtout dans les formes musicales classiques). l'immobilier est devenu de puissants leviers de développement. Au XIXe siècle, O. p. a commencé à être utilisé comme coloriste, caractéristique de genre. signifie (par exemple, «Berceuse» de Chopin, «Le vieux château» de «Tableaux d'une exposition» de Moussorgski, acte II de l'opéra «Prince Igor», «Chanson de l'invité indien» de l'opéra «Sadko»). Au XXe siècle, d'autres façons d'utiliser O. p. (et ostinato) sont apparus. La valeur d'O. p. peut avoir un accord (par exemple, la coda II de la 19e symphonie de Chostakovitch) ou une consonance complexe. O. p. peut prendre le caractère d'un arrière-plan (par exemple, une introduction au Sacre du printemps) et des formes texturales inhabituelles (par exemple, un précurseur d'une reprise dans la quatrième partie de la sonate pour piano 20 de Prokofiev - 8 sons fortement accentués eis comme un précurseur de tonalité de plomb à une reprise dans la clé de d-moll).
Références: voir à l'art. Harmonie.
Yu. N.Kholopov
