Obligatoire, obligé |

ital., de lat. obligatus - obligatoire, indispensable

1) Partie de l'instrument en musique. travail qui ne peut être omis et doit être exécuté sans faute. Le terme est utilisé avec la désignation de l'instrument, auquel il se réfère à la partie; par exemple, violino obligato est une partie obligatoire du violon, etc. Dans une production se produit parfois. parties « obligées ». Les parties d'O. peuvent être différentes dans leur signification - d'importantes, mais toujours incluses dans l'accompagnement, et de solo, donnant des concerts avec le principal. partie solo. A 18 ans et tôt. Sonates du XIXe siècle pour instrument soliste avec accompagnement au piano. (clavicorde, clavecin) étaient souvent désignées comme des sonates pour piano. etc. avec accompagnement de l'instrument de O. (par exemple, le violon de O.). Les parties de concert solo d'O., sonnant en duo, tercet, etc., sont plus courantes. de la partie solo principale. Dans les opéras, oratorios, cantates des XVIIe-XVIIIe siècles. il y a souvent des airs, et parfois des duos pour voix (voix), instrument de concert (instruments) O. et orchestre. Un certain nombre de ces pièces sont contenues, par exemple, dans la Messe en mi mineur de Bach. Le terme "O." opposé au terme ad libitum; dans le passé, cependant, il a souvent été utilisé à tort dans ce sens également. Par conséquent, lors de l'exécution de muses anciennes. fonctionne, il faut toujours décider dans quel sens le terme "O." est utilisé en eux.

2) En combinaison avec le mot « accompagnement » (« accompagnement d'O », italien l'accompagnamento obligato, allemand Obligates Akkompagnement), contrairement à la basse générale, l'accompagnement entièrement écrit à cl. production musicale Cela s'applique principalement à la partie clavier de la production. pour un instrument soliste ou voix et clavier, ainsi que pour l'accompagnement principal. mélodies aux voix « accompagnatrices » en chambre et orc. essais. Dans les oeuvres solo pour cordes. instrument à clavier ou orgue, chambre et orc. En musique, la division des voix en «principales» et «accompagnantes» à l'échelle de l'ensemble de la production s'avère généralement impossible: même si la mélodie principale se prête à l'isolement, elle passe constamment de voix en voix , à la chambre et à l'orc. la musique – d'instrument en instrument ; dans les sections de développement, la mélodie est souvent répartie entre décomp. voix ou instruments « en parties ». Accompagnement O. développé dans le travail des fondateurs du classique viennois. écoles de WA ​​Mozart et J. Haydn. Son émergence est associée à l'importance croissante de l'accompagnement en musique. prod., avec ses mélodies. et polyphonique. saturation, avec la croissance de l'indépendance de chacune de ses voix, en général – avec son individualisation. Dans le domaine de la chanson, l'accompagnement de l'O. comme une partie importante de l'ensemble, parfois pas inférieur en valeur au wok. partis créés par F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Les traditions établies par eux dans ce domaine conservent leur importance dans la musique tonale, bien que le terme même "accompagnement d'O." hors d'usage. En musique atonale, incl. dodécaphone, qui assure l'égalité complète de toutes les voix, la notion même d'« accompagnement » a perdu son sens ancien.

3) Dans l'ancien polyphonique. O. musique (par exemple, сon-trapunto obligato, canon obligato, etc.) signifiait des sections dans lesquelles l'auteur, remplissant son obligation (d'où le sens donné du terme), suit strictement les règles de création des définitions. forme polyphonique (contrepoint, canon, etc.).