Sons sans accords |
Akkordfremde allemand ou harmoniefremde Töne, anglais. tons non harmoniques, notes françaises étrangere, ital. note accidentelle mélodique ou note ornementale
Sons qui ne font pas partie de l'accord. N. h. enrichir les harmonies. consonances, y introduisant du mélodique. gravitation, faisant varier le son des accords, formant des connexions mélodiques-fonctionnelles supplémentaires en relation avec eux. N. h. sont classés principalement en fonction de la méthode d'interaction avec les sons d'accord: do N. z. à un battement lourd de la mesure, et des accords à un léger, ou vice versa, fait N. z. revenir? à l'accord d'origine ou passe à un autre accord, que N. z apparaisse. en mouvement progressif ou pris brusquement, que ce soit N. z. un deuxième mouvement ou il s'avère être jeté, etc. Il y a les principaux suivants. types de N. h. :
1) détention (abréviation : h) ; 2) appogiature (ap); 3) passage du son (n); 4) son auxiliaire (c); 5) cambiata (à), ou auxiliaire lancé brusquement ; 6) tonalité de saut (sk) – retenue ou auxiliaire, prise sans préparation et abandonnée. sans autorisation; 7) ascenseur (pm) (exemples 1-7).
Nek-ry types N. h. sont similaires les uns aux autres et forment des classes plus grandes :
I – rétention (rétention réelle et appoggiature, ainsi que saut sur un temps fort), II – passe, III – auxiliaire (en fait auxiliaire, cambiata, saut sur un temps facile), IV- avance.
Le rôle de N. h. peut produire des tons soutenus dans les voix supérieures et moyennes (exemple 8). À N. h. il y a parfois des N. h. secondaires. ou N. h. second ordre (exemple 9). La combinaison de N. h. sonne parfois comme un accord régulier avec des accords (on l'appelle un accord imaginaire, voir dans l'exemple 10 un long retard vers une triade majeure, sonnant comme un non-accord mineur ; es=dis). Tous les N. h. se révèlent finalement (parfois de manière compliquée) adjacentes à celles en accords, dont elles dépendent fonctionnellement. Une caractéristique fonctionnelle essentielle de N. z. est le besoin réalisé pour leur résolution (voir exemples 1-5, 9-10), comment ils diffèrent des sons ajoutés (selon Rameau, "ajoutye") ou des sons secondaires ; les sons sautés semblent être résolus par les sons d'un accord dans d'autres voix; les sons soutenus obéissent aux lois du point d'orgue. Résolution N. h. elle peut aussi être extrêmement complexe (AN Scriabine, 4e sonate, partie 1, vol. 2). N. h. possible à un moment donné. à plusieurs voix, jusqu'à se transformer en un type spécial d'accords à fonction linéaire - accords de retard (L. Beethoven, Adagio de la 9e symphonie, vol. 11, 18), en passant (JS Bach, 3e Concerto brandebourgeois, partie 1, v. 2 de la fin), auxiliaire (SS Prokofiev, "Roméo et Juliette", n° 25, danse avec mandolines), pas (PI Tchaïkovski, sonate pour piano, v. 1-4). Répartition des régularités N. z. (surtout en passant) sur l'harmonique. la succession, le prolongement des harmonies structurantes-soutenantes sont capables d'orner et en même temps de voiler les harmonies fondamentales. combinaisons (par exemple, déplacez V-IV dans les mesures 1-2 du prélude de Scriabine dans D-dur op. 11). Tableau H. h. :
Références: Rimsky-Korsakov NA, Manuel pratique d'harmonie, vol. 1-2, Saint-Pétersbourg, 1884-85, le même, Poln. Coll. soc., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, le même, M., 1959 ; Catuar G., Cours théorique d'harmonie, partie 2, M., 1925 ; Tyulin Yu. N., Guide pratique pour une introduction à l'analyse harmonique d'après les chorals de Bach, L., 1927 (en page de titre : Introduction…) ; Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Cours pratique d'harmonie, partie 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890 ; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956 ; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mayence, 1937, neue Ausg., 1940 ; Piston W., Harmony, NY, 1941 ; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (en traduction russe – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N.Kholopov
