Conception anti-bruit |
Conception anti-bruit – l'imitation au théâtre des bruits et des sons du monde environnant ou l'utilisation d'effets sonores qui ne provoquent pas d'associations de vie spécifiques. Ch. o. utilisé pour améliorer l'art. l'impact de la performance, contribue à créer l'illusion de la réalité de ce qui se passe sur scène, augmente la tension émotionnelle des culminations (par exemple, la scène de l'Orage dans le Roi Lear de Shakespeare). Selon les performances, sh. « réaliste » et conditionnel, illustratif et associatif-symbolique. Types de Sh "réalistes". o. : bruits de la nature (chant d'oiseau, bruit du ressac, hurlement du vent, tonnerre, etc.), bruit de la circulation (bruit des roues de train, etc.), bruit de combat (coups de feu, explosions), bruit industriel (bruit de machines-outils, moteurs) , ménage (appel téléphonique, sonnerie). Sh conditionnel. utilisé dans le vieil Orient. dramatique (par exemple, dans le théâtre japonais kabuki ; voir Musique théâtrale), il est particulièrement largement utilisé dans le moderne. théâtre. Sh. o. dans les meilleures performances, il est organiquement combiné avec la comédie musicale.
La conception sonore de la performance a longtemps inclus des coups de feu, des pétards, des grondements, des tôles de fer, le bruit des armes. Dans l'ancien théâtre. bâtiments (par exemple, dans l'Ostankino T-re du comte Sheremetev), certains dispositifs anti-bruit ont survécu jusqu'à ce jour. Une grande importance a été attachée à Sh. dans le réalisme. t-re KS Stanislavsky. Dans les représentations du Théâtre d'art de Moscou, divers appareils de bruit spécialement conçus ont été utilisés - tambours, fer de fond, «crack», «tonnerre», «vent», etc.; ils étaient dirigés par des brigades de bruiteurs. Pour Sh. o. enregistrement magnétique largement utilisé, ingénierie radio (y compris les effets stéréo); généralement, le théâtre dispose d'une bibliothèque d'enregistrements sonores. Les dispositifs de bruit ne sont utilisés que pour créer les bruits les plus courants ou pour simuler des bruits lors de leur enregistrement sur film (en cas de difficulté de « travail sur place »). Une variété de bruits sont également obtenus à l'aide d'appareils électroniques.
Références: Volynets GS, Effets de bruit au théâtre, Tb., 1949 ; Popov VA, Conception sonore de la performance, M., 1953, sous le titre. Conception sonore et sonore de la performance, M., 1961 ; Parfentiev AI, Demikhovsky LA, Matveenko AS, Enregistrement sonore dans la conception de la performance, M., 1956; Kozourenko Yu. I., Prise de son dans la conception du spectacle, M., 1973 ; son, Fondamentaux de l'ingénierie du son au théâtre, M., 1975 ; Napier F., Bruits oft, L., 1962.
TB Baranova
