Nikolaï Peyko |

Nikolaï Peyko

J'admire son talent de pédagogue et de compositeur, je le considère comme un homme d'une grande intelligence et d'une pureté spirituelle. S. Gubaidulina

Chaque nouvelle œuvre de N. Peiko suscite l'intérêt véritable des auditeurs, devient un événement dans la vie musicale comme un phénomène lumineux et original de la culture artistique nationale. La rencontre avec la musique du compositeur est une occasion de communication spirituelle avec notre contemporain, analysant profondément et sérieusement les problèmes moraux du monde environnant. Le compositeur travaille dur et intensément, maîtrisant avec audace un large éventail de genres musicaux variés. Il a créé 8 symphonies, un grand nombre d'œuvres pour orchestre, 3 ballets, des opéras, des cantates, des oratorios, des œuvres instrumentales de chambre et vocales, de la musique pour des représentations théâtrales, des films, des émissions de radio.

Peiko est née dans une famille intelligente. Dans l'enfance et la jeunesse, ses études musicales étaient de nature amateur. Une rencontre fortuite avec G. Litinsky, qui appréciait hautement le talent du jeune homme, changea le destin de Peiko: il devint étudiant au département de composition du collège de musique et, en 1937, il fut admis en troisième année du Conservatoire de Moscou, dont il est diplômé dans la classe de N. Myaskovsky. Déjà dans les années 40. Peiko s'est déclaré à la fois compositeur au talent brillant et original, personnalité publique et chef d'orchestre. Les œuvres les plus significatives des années 40-50. témoigner d'une habileté croissante; dans le choix des sujets, des intrigues, des idées, la vivacité de l'intellect, l'observation vitale, l'universalité des intérêts, l'étendue des perspectives et la haute culture se manifestent de plus en plus.

Peiko est une symphoniste née. Déjà dans les premières œuvres symphoniques, les caractéristiques de son style sont déterminées, qui se distinguent par une combinaison de tension interne de la pensée avec son expression restreinte. Une caractéristique frappante du travail de Peiko est l'appel aux traditions nationales des peuples du monde. La diversité des intérêts ethnographiques s'est reflétée dans la création du premier opéra bachkir "Aikhylu" (avec M. Valeev, 1941), dans la suite "From Yakut Legends", dans la "Suite moldave", dans Seven Pieces on the Themes des peuples de l'URSS, etc. Dans ces œuvres, l'auteur était animé par le désir de refléter la modernité à travers le prisme des idées musicales et poétiques des peuples de différentes nationalités.

Années 60-70 C'est l'heure de l'épanouissement créatif et de la maturité. Le ballet Jeanne d'Arc a apporté une renommée à l'étranger, dont la création a été précédée d'un travail minutieux sur les sources primaires - la musique populaire et professionnelle de la France médiévale. Au cours de cette période, le thème patriotique de son travail s'est formé et sonné puissamment, associé à un appel aux monuments de l'histoire et de la culture du peuple russe, à leurs actes héroïques de la guerre passée. Parmi ces œuvres figurent l'oratorio «La nuit du tsar Ivan» (basé sur l'histoire d'AK Tolstoï «Le prince d'argent»), le cycle symphonique «Dans le Strade of War». Dans les années 80. dans cette direction, les éléments suivants ont été créés: l'oratorio «Journées des anciennes batailles» basé sur le monument de la littérature russe ancienne «Zadonshchina», la cantate de chambre «Pinezhie» basée sur les œuvres de F. Abramov.

Toutes ces années, la musique orchestrale continue d'occuper une place prépondérante dans l'œuvre du compositeur. Ses Quatrième et Cinquième symphonies, le Concerto symphonique, qui développent les meilleures traditions de la symphonie épique russe, ont suscité le plus grand tollé du public. La diversité des genres vocaux et des formes embrassés par Peiko est frappante. Les œuvres pour voix et piano (plus de 70) incarnent le désir d'une compréhension éthique et philosophique des textes poétiques d'A. Blok, S. Yesenin, des poètes chinois médiévaux et américains modernes. Le plus grand tollé public a été reçu par des œuvres basées sur les vers de poètes soviétiques - A. Surkov, N. Zabolotsky, D. Kedrin, V. Nabokov.

Peiko jouit d'une autorité incontestée parmi les jeunes compositeurs. De sa classe (et il enseigne depuis 1942 au Conservatoire de Moscou, depuis 1954 à l'Institut Gnessin) a émergé toute une pléiade de musiciens de grande culture (E. Ptichkin, E. Tumanyan, A. Zhurbin, etc.).

L. Rapatskaïa

Compositions:

opera Aikhylu (édité par MM Valeev, 1943, Ufa ; 2e éd., co-auteur, 1953, complet) ; ballets – Vents de printemps (avec 3. V. Khabibulin, d'après le roman de K. Nadzhimy, 1950), Jeanne d'Arc (1957, Théâtre musical du nom de Stanislavsky et Nemirovich-Danchenko, Moscou), Birch Grove (1964) ; pour solistes, chœur et orchestre – Cantate Builders of the Future (paroles de NA Zabolotsky, 1952), oratorio La Nuit du tsar Ivan (d'après AK Tolstoï, 1967) ; pour orchestre – symphonies (1946 ; 1946-1960 ; 1957 ; 1965 ; 1969 ; 1972 ; concert-symphonie, 1974), suites From the Yakut legends (1940 ; 2e éd. 1957), From Russian antiquity (1948 ; 2e éd. 1963), Suite moldave (1950), symphonietta (1940), variations (1947), 7 pièces sur les thèmes des peuples de l'URSS (1951), Ballade symphonique (1959), ouverture Au monde (1961), Capriccio (pour petite symphonie orc., 1960); pour piano et orchestre – concert (1954) ; pour violon et orchestre – Concert Fantasy sur des thèmes finlandais (1953), 2nd Concert Fantasy (1964) ; ensembles instrumentaux de chambre – 3 cordes. quatuor (1963, 1965, 1976), fp. quintette (1961), décimet (1971) ; pour piano – 2 sonates (1950, 1975), 3 sonates (1942, 1943, 1957), variations (1957), etc. ; pour voix et piano – wok. cycles Heart of a Warrior (paroles de poètes soviétiques, 1943), Harlem Night Sounds (paroles de poètes américains, 1946-1965), 3 musiques. images (paroles de SA Yesenin, 1960), Cycle lyrique (paroles de G. Apollinaire, 1961), 8 wok. poèmes et triptyque Paysages d'automne sur les vers de HA Zabolotsky (1970, 1976), romances sur les paroles. AA Blok (1944-65), Bo-Jui-i (1952) et autres ; musique pour représentations théâtrales. t-ra, films et émissions de radio.

Travaux littéraires: À propos de la musique des Yakoutes « SM », 1940, No 2 (avec I. Shteiman) ; 27e symphonie de N. Ya. Myaskovsky, dans le livre : N. Ya. Myaskovsky. Articles, lettres, mémoires, vol. 1, M., 1959; Souvenirs d'un enseignant, ibid. ; G. Berlioz – R. Strauss – S. Gorchakov. Sur l'édition russe du « Traité » de Berlioz, « SM », 1974, No 1 ; Deux miniatures instrumentales. (Analyse compositionnelle des pièces de O. Messiaen et V. Lutoslavsky), in Sat : Music and Modernity, vol. 9, M., 1975.

Références: Belyaev V., Œuvres symphoniques de N. Peiko, « SM », 1947, n° 5 ; Boganova T., A propos de la musique de N. Peiko, ibid., 1962, n° 2 ; Grigoryeva G., NI Peiko. Moscou, 1965. les siens, Vocal Lyrics de N. Peiko et son cycle sur les vers de N. Zabolotsky, in Sat : Music and Modernity, vol. 8, M., 1974.