Taille musicale : ses types et ses appellations

Aujourd'hui, nous parlerons de la taille musicale - l'expression numérique du mètre, ainsi que de la façon de compter et de conduire dans différents mètres, mais nous répéterons d'abord un peu ce que sont le pouls, le mètre, les battements forts et faibles.

Dans le numéro précédent, nous avons déjà parlé du fait que la base de la musique est une pulsation uniforme. Les battements de pouls peuvent être forts et faibles, et les battements forts et faibles alternent non pas au hasard, mais selon un schéma strict.

Compte des parts fortes et faibles

Les séquences d'alternance les plus courantes sont : 1 coup fort, 1 faible ou 1 fort et 2 faibles. Pour plus de commodité, les battements du pouls sont recalculés (calculés pour la première-seconde ou la première-deuxième-tiers, comme dans un cours d'éducation physique). Et chaque coup fort est le premier. Selon le nombre de battements faibles, le décompte est maintenu jusqu'à deux, jusqu'à trois ou jusqu'à une autre valeur, jusqu'à ce qu'un temps fort revienne. Un tel nombre de battements (on les appelle aussi partages) s'appelle mètre musical.

Supposons que le pouls bat en noires, essayons de représenter son rythme dans une notation musicale rythmique. Dans la figure ci-dessous, tous les battements du pouls sont représentés par des noires. Si le coup est fort, alors sous la note est signe d'accentuation (>), c'est comme le signe mathématique "supérieur à".

Le temps qui s'écoule entre un temps fort et le début du temps fort suivant en musique s'appelle tact, les battements sont séparés, c'est-à-dire qu'ils sont délimités les uns des autres Ligne de barre. Ainsi, la barre de mesure est toujours située avant le temps fort, ce qui signifie que chaque nouvelle mesure commence par le décompte des « uns » (c'est-à-dire à partir du premier temps fort).

Que sont les compteurs et les mesures ?

Les compteurs ou mesures sont simples et complexes. étapes – Celles-ci sont en deux parties et en trois parties. MAIS complexe – ce sont ceux qui se composent de deux ou plusieurs simples. De plus, des compteurs homogènes (par exemple, deux triples ou deux doubles) et des compteurs hétérogènes (double et triple sont mélangés) peuvent être connectés.

Qu'est-ce que la gamme musicale ?

signature temporelle est l'expression numérique d'un mètre. La signature rythmique mesure la plénitude des mesures (en d'autres termes : combien de notes doivent tenir dans une mesure, dans une « case »). La taille est généralement écrite sous la forme de deux nombres qui, comme une fraction mathématique, sont situés l'un au-dessus de l'autre, uniquement sans tiret (sans signe de division). Vous pouvez voir des exemples de telles entrées dans la figure :

Que signifient ces chiffres?

numéro supérieur dit à propos de combien y a-t-il de battements dans une mesure, c'est-à-dire combien compter (jusqu'à deux, jusqu'à trois, jusqu'à quatre, jusqu'à six, etc.). Le nombre supérieur doit être prononcé lors de la lecture comme un chiffre au féminin et au nominatif (c'est-à-dire deux, trois, quatre, cinq, etc.)

numéro du bas spectacles la durée de chaque battement, c'est-à-dire quelles notes nous devons considérer et quelles notes le pouls bat généralement (noires, blanches, croches, etc.). Le nombre inférieur lors de la lecture de la signature rythmique doit être prononcé non pas comme un chiffre, mais comme le nom de la durée musicale correspondante au génitif.

Exemples de noms de taille corrects : deux quarts, trois quarts, trois huitièmes, quatre quarts, six huitièmes, trois secondes (demi - voici une exception à la règle), cinq quarts, etc.

Signatures temporelles simples

Les tailles musicales simples sont formées avec un simple mètre, c'est-à-dire que ces tailles seront également doubles ou triples. Exemples de tailles simples : deux secondes, deux quarts, deux huitièmes, deux seizièmes, trois secondes, trois quarts, trois huitièmes, trois seizièmes, etc.

Taille 2/4 "deux quarts" – c'est une signature rythmique dans laquelle il y a deux temps et chaque temps est égal à une noire. Le score est conservé "un et deux et". Cela signifie que deux noires sont placées dans chaque mesure (ni plus ni moins). Mais ces noires, ou plutôt leur somme, peuvent être « notées » avec des durées différentes. Par exemple, l'une des parts ou même les deux à la fois peut être divisée en huitièmes ou seizièmes (cela peut être dans différentes combinaisons), elle peut être divisée en triplés et quintuplés. Vous pouvez également, au contraire, ne pas diviser, mais combiner deux quarts en une moitié, vous pouvez entrer des notes avec des points en utilisant des signes qui augmentent la durée des notes.

Il peut y avoir beaucoup d'options pour un motif rythmique dans une mesure de deux quarts. Voyons-en quelques-uns.

Taille 3/4 "trois quarts" – il a trois temps, et chacun est égal à une noire. Le score est "un-et, deux-et, trois-et". La somme des trois quarts peut également être composée de différentes manières. Si, par exemple, vous combinez les trois noires en une seule note, vous obtenez une blanche avec un point - c'est la note la plus longue qui peut être écrite dans une mesure avec une métrique donnée. Voir quelques options de remplissage rythmique pour cette signature rythmique.

Taille 3/8 "trois huitièmes" – ça ressemble à trois quarts dans son trois-parties, seulement ici la durée de chaque temps ici est d'un huitième, pas d'un quart. Le score est « un-deux-trois ». Huit est la durée principale, mais elle peut être divisée en seizièmes si nécessaire, ou combinée en quarts (si deux huitièmes sont reliés) ou en quarts avec un point (trois huitièmes sont reliés à la fois). Variantes courantes de remplissage rythmique :

Signatures temporelles musicales complexes

Les compteurs complexes les plus couramment trouvés en musique sont quatre quarts et six huitièmes. Chacun d'eux se compose de deux simples.

Taille 4/4 "quatre quarts" – contient quatre temps et la durée de chaque temps est d'une noire. Cette taille a été formée de la somme de deux tailles simples 2/4, ce qui signifie qu'elle a deux accents – sur la première part et sur la troisième. La première partie s'appelle STRONG, et la troisième, qui correspond au début de la deuxième taille simple, est appelée relativement fortqui est plus faible que fort. De plus, faites-nous savoir que La signature rythmique 4/4 est parfois également indiquée par un signe similaire à la lettre C (cercle ouvert).

Taille 6/8 "six huitièmes" – c'est une mesure à six temps, elle est composée de deux trois temps simples, la pulsation va en croches. Le temps fort est le premier et le temps relativement fort est le quatrième (le début de la deuxième signature rythmique simple est 3/8).

En plus de ces tailles complexes les plus courantes, le musicien peut en rencontrer d'autres similaires : 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Toutes ces dimensions complexes sont formées selon un principe similaire. Par exemple, la signature rythmique 9/8 correspond à trois mesures de 3/8 additionnées, 12/8 correspond à quatre des mêmes mesures simples connectées.

tailles mixtes

Des tailles complexes mixtes sont formées lorsqu'elles ne sont pas identiques, mais que des tailles simples différentes sont reliées entre elles, par exemple, un en deux parties avec un en trois parties. Parmi la variété des tailles mixtes, quatre se démarquent, qui attirent plus souvent l'attention que d'autres. Ce sont 5/4 et 5/8, ainsi que 7/4 et 7/8. De temps en temps, un musicien peut rencontrer un mètre 11/4, mais c'est très rare (par exemple, dans le refrain final "Light and Power" de l'opéra "The Snow Maiden" de NA Rimsky-Korsakov).

Tailles 5/4 et 5/8 ("cinq quarts" et "cinq huitièmes") – cinq temps, ils sont basés sur le même principe, seulement dans un cas la pulsation va en quarts de durée, et dans l'autre – en huit. Étant donné que ces tailles sont complexes, elles se composent de deux tailles simples - en deux parties et en trois parties. De plus, des variantes de ces tailles sont possibles, selon l'ordre des plus simples.

Par exemple, si 5/4 va d'abord dans 2/4, puis 3/4, alors le temps relativement fort tombe sur le troisième temps. Mais si dans la même mesure une trois parties est d'abord posée, et après deux parties, alors dans ce cas un temps relativement fort tombera déjà sur le quatrième temps, ainsi un accent sera décalé, et cela changera tout l'interne. organisation rythmique dans la mesure.

Pour que l'interprète sache à quelle version de la signature rythmique mixte il devra faire face, dans les notes, à côté de la signature rythmique réglée, il est souvent indiqué entre parenthèses de quels mètres simples il est composé. Selon la somme des tailles présentée, il est généralement clair ce qui vient en premier - 2/4 ou 3/4. Par exemple : 5/4 (2/4 + 3/4) ou 5/4 (3/4 + 2/4). Il en va de même pour la taille 5/8.

Tailles 7/4 et 7/8 – sont composés de trois simples, dont l'un est tripartite, et les deux autres sont en deux parties. Une telle signature rythmique se retrouve le plus souvent dans les arrangements de chansons folkloriques russes, parfois aussi dans la musique instrumentale de compositeurs à prédominance russe.

Les variantes de l'ajout de la mesure à sept temps diffèrent par la position du compteur à trois temps (le plus souvent, il est situé soit au début, soit à la fin de la mesure, beaucoup moins souvent au milieu).

Nous avons analysé les principales gammes musicales. Comme dans toute entreprise, il était important de comprendre le principe ici, alors lorsque vous rencontrerez une taille inhabituelle, vous ne vous perdrez pas. Cependant, s'il y a encore des choses que vous n'avez pas compris, écrivez vos questions dans les commentaires. Peut-être contribueront-ils à améliorer considérablement ce matériel.