Récitation musicale |
non Déclamation musicale, франц. la déclamation musicale, déclamation musicale anglaise
1) Au sens large – le ratio en wok. une œuvre de parole et de musique. Elle concerne à la fois la parole et la musique. la forme et le contenu des éléments structurels de la parole et de la musique. Wok. la musique a un grand potentiel pour une transmission précise du pluriel. caractéristiques de la parole. Ainsi, les intonations montantes et descendantes de la voix peuvent correspondre aux mouvements ascendants et descendants de la mélodie ; accents de la parole - accents musicaux ; division du discours en phrases, phrases, poétique. lignes et strophes – respectivement. divisions mélodiques. Déf. importance pour D. m. sont des caractéristiques de nat. le langage verbal, ses rythmes, l'usage de la prose. ou poétique. texte (ce dernier a plus de points de contact avec la musique).
La tendance vers la reproduction la plus précise dans un wok. la musique du discours poétique et même en prose a une longue histoire; dans les périodes de définition avec des compositeurs individuels, elle a joué très brillamment (par exemple, les opéras «The Stone Guest» de Dargomyzhsky et «The Marriage» de Moussorgski). Cependant, en reproduisant les intonations de la parole, la musique ne réalise pas ses riches possibilités de muses. généralisations dans la mélodie, se développant selon les muses propres. régularités; wok. la partie dans ces cas acquiert un caractère plus ou moins prononcé d'un récitatif, qui n'a pas de souffle large et de mélodie réelle. Ce n'est pas un hasard, par exemple, si Moussorgski considérait l'opéra Le Mariage exclusivement comme une expérience, uch. travailler. Certaines compensations peuvent servir d'instr. en accompagnement, il complète le wok. jeu et recrée l'émotion. le sous-texte de la parole, qui n'est pas en mesure de transmettre pleinement le récitatif wok. l'envoi. Un rapport similaire wok. les fêtes et l'accompagnement se distinguent par les opéras matures de R. Wagner (nés des mots «mélodie sans fin» dans les parties vocales), les chansons de H. Wolf, etc. L'autre extrême dans le domaine de la déclamation est le libre développement de la mélodie dans une composition vocale, ignorant les particularités du débit d'un texte verbal, son accentuation, son articulation, etc. Cette approche de l'interprétation du texte en musique est caractéristique de certains exemples de l'italien. opéras. L'expérience historique montre que l'art le plus convaincant. les résultats sont obtenus dans les cas où le compositeur choisit la voie « médiane » - s'efforçant de rester dans le cadre de la prononciation fondamentalement correcte du texte, tout en créant une mélodie arrondie qui contient les muses appropriées. généralisation. Dans ce cas, la musique synthétique poétique l'image peut s'avérer beaucoup plus riche que dans le cas d'une simple reproduction des intonations de la parole, puisque la musique non seulement transmet le texte à l'auditeur, mais révèle également les sentiments et les humeurs qui l'accompagnent naturellement. , qui sont poétiques. le texte ne s'affiche qu'indirectement et de manière limitée. diplôme. Une égalité similaire des deux tendances mentionnées ci-dessus est caractéristique de Nar. procès pl. pays, pour la musique. classiques, à la fois étrangers (opéras de WA Mozart, oratorios de J. Haydn, chansons de F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms, etc.) et russes (opéras et romans de MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Moussorgski, AP Borodine, NA Rimski-Korsakov, PI Tchaïkovski et autres). Ils remarquent beaucoup. La musique du XXe siècle contient également des exemples de D. m., combinant une reproduction subtile des caractéristiques de la parole et une expressivité musicale appropriée. (opéras de C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Chostakovitch et autres).
2) Le degré de fidélité à la reproduction du poétique. texte, sa volonté naturelle s'exprimera. prononciations wok. rédaction. Écarts par rapport à la prononciation correcte du texte dans le wok. la musique, soi-disant. les erreurs de récitation sont le plus souvent associées à des accents (métriques, dynamiques, pitch) sur les syllabes non accentuées du texte. Ils surviennent non seulement lorsqu'un compositeur crée de la musique, mais aussi lors de la traduction de l'orig. texte wok. prod. dans une autre langue (voir Traduction équirythmique).
3) Identique à la mélodéclamation.
Références: Ogolevets AS, Parole et musique dans les genres vocaux et dramatiques, M., 1960 ; le sien, Dramaturgie vocale de Moussorgski, M., 1966 ; Asafiev BV, Intonation de la parole, L., 1971 ; Vasina-Grossman VA, Musique et parole poétique, partie 1, Rhythm, M., 1972.
