Dialogue musical |
du grec dialogos – conversation, conversation
Type de présentation musicale qui reproduit les caractéristiques d'un dialogue conversationnel.
1) Le dialogue vocal est né dans le processus de la musique. incarnations de textes contenant des éléments de D familier. Dans le même temps, les répliques étaient confiées à la fois aux solistes et à des parties du chœur. Trouve une utilisation dans certaines formes de catholique. chant d'église – en responsabilité, antienne. Aux 16-17 siècles. en Italie et en Allemagne, il s'est répandu en tant qu'indépendant. genre de musique.
Dans la formation de D., un rôle de premier plan appartient au Moyen Âge. drame liturgique, compositeurs de musique niderl. écoles qui utilisaient largement la division du chœur en parties, motets et madrigaux, ital. lauda dialogique. En Italie, avec les D. spirituels, des laïcs ont également été créés; En Allemagne, les danses spirituelles, étroitement associées au protestantisme et incarnées le plus souvent sous la forme d'un petit concert spirituel (Geistliches Concert), prédominent. Des échantillons de ces D. ont été créés par S. Scheidt, A. Hammerschmidt ("Dialogues ou conversations entre Dieu et une âme croyante"). Ces instruments ont eu une grande importance pour le développement de l'oratorio et de la cantate.
Wok. D. trouve une application dans l'opéra. Sous certaines formes, la comédie. les opéras et les opérettes n'utilisent que la parole (verbale) D. En italien. opéras du XVIIIe siècle. D. a été établi sous la forme d'un soi-disant. récitatif sec.
2) Instrumental D. – une sorte de wok. dialogue. Le caractère individuel des répliques y est déterminé par l'originalité de leur côté thématique et timbral. A longtemps été utilisé dans la musique instrumentale; largement représentée en français. org. musique des XVIe-XVIIIe siècles, dans la musique des classiques viennois (tant dans la présentation des thèmes que dans leur développement). Instr. jeux construits sous la forme de D., par exemple. 16e mouvement du 18e concerto pour piano. avec orc. L. Beethoven, 2e, conclut. partie (“Contrastes”) fantaisie pour FP. avec l'orchestre de PI Tchaïkovski. Suisse. comp. J. Binet a écrit un cycle de pièces pour le VLC. et fp. sous le nom de « Dialogues » (4).
