Motif |

Motif allemand, motif français, de lat. moveo - déplacer

1) La plus petite partie d'une mélodie, harmonique. séquence, qui a une intégrité sémantique et peut être reconnue parmi beaucoup d'autres similaires. constructions. M. représente également une certaine unité constructive. En règle générale, M. comprend un battement fort et est donc souvent égal à une mesure :

L. Beethoven. Sonate pour piano op. 111, partie II.

Sous certaines conditions, le tempo, la taille, la texture de la musique. prod. des motifs plus grands à 2 barres sont également possibles :

L. Beethoven. Sonate pour piano op. 7, partie I.

Dans certains cas, M. est divisé en cellules constructives plus petites, appelées sous-motifs. Le sous-motif n'a pas d'intégrité sémantique et n'existe qu'en tant que partie du tout :

F. Chopin. Sonate b-moll pour piano, mouvement I.

Habituellement, une métrique se compose de temps métriquement faibles et forts ou, inversement, de temps forts et faibles. Il y a aussi M., composé d'un seul temps fort. Ils sont appelés M. tronqués :

L. Beethoven. Sonate pour piano op. 10 n° 1, partie I.

M. peut être combiné par deux et par trois dans des phrases ou dans des constructions plus larges. En même temps, ils sont clairement séparés les uns des autres ou fusionnent en un tout. Dans certains cas, continu, mélodique connecté. la division en motifs s'avère impossible.

M. ou une rangée de M. (généralement deux), avec laquelle la musique commence. le thème d'un produit homophonique, forment son noyau. Un développement ultérieur dans le thème donne vie à certains changements dans le M initial ou le nouveau M. À la fin du thème, le M final sonne. Le thème sous-tend la forme de l'œuvre entière, dans laquelle il est comparé à d'autres thèmes et se développe. Le développement thématique consiste principalement en la tenue répétée de sections. variantes d'un thème, en distinguant (singulièrement) des motifs individuels et en les faisant entrer en collision avec les motifs d'autres thèmes.

D'une tension particulière thématiquement. développement atteint dans le développement de la forme sonate. Ce développement est souvent un flux continu de phrases, M. – « fragments » de sujets précédemment énoncés. Dans le même temps, M. peut être soumis à une décomp. métamorphoses. Leurs intervalles constitutifs, le sens des mélodiques peuvent changer. mouvements (ascendants pour être remplacés par des descendants, et inversement), leur harmonique. remplissage; ils peuvent s'impliquer. sorte de polyphonie. Connexions. En même temps, la rythmique reste l'élément le plus stable. le dessin est ses créatures. des changements dans certains cas peuvent complètement détruire le M. donné et en créer, en fait, un nouveau.

De la musique. prod. représentent le développement continu d'un M. En eux, seulement de temps en temps de nouveaux M. apparaissent, accompagnés, cependant, du son du principal ou représentant ses variantes. Oui, la musique. le développement dans le premier mouvement de la 5e symphonie de Beethoven découle du motif initial à quatre temps :

Ce type de développement régulier d'un M. est largement représenté dans les œuvres de Beethoven et Schumann.

Les premières tentatives pour développer la doctrine de M. ont été faites au 2ème étage. XVIIIe siècle I. Mattheson, J. Ripel et GK Koch. Dans le même temps, le terme "M." ils ne s'appliquaient pas. Il est originaire d'Italie, où il signifiait au 18ème siècle. noyau d'air thématique principal. La contribution la plus importante à la doctrine de M. a été apportée au XIXe siècle. AB Marx et en particulier X. Riemann. Contrairement à R. Westphal et T. Wiemeyer, Riemann comprenait la musique non seulement comme une formation rythmique, mais aussi comme une unité de facteurs rythmiques, mélodiques, harmoniques, dynamiques et timbraux.

Le côté faible de la doctrine riemannienne de M. est la reconnaissance de l'existence réelle de seulement iambique (d'une part faible à une forte), mais pas de M. choréique. En Russie, la doctrine de M. a été développée par SI Taneev.

2) Au sens courant – une mélodie, une mélodie, un air.

Références: Catuar G., Forme musicale, partie 1-2, M., 1934-36 ; Sposobine IV, Forme musicale, M.-L., 1947, M., 1962 ; Mazel L., Structure des oeuvres musicales, M., 1960 ; Tyulin Yu. N., La structure du discours musical, L., 1962 ; Arzamanov F., SI Taneev – professeur du cours de formes musicales, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analyse d'oeuvres musicales, partie 1, M., 1967. Voir aussi lit. sous l'article Forme musicale.

Vice-président Bobrovsky