Monothématisme |
Termes musicaux

Monothématisme |

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du grec monos – un, simple et tema – quelle est la base

Le principe de construction de la musique. œuvres associées à une interprétation particulière d'un sujet ou d'un ensemble de sujets. M. est à distinguer du concept de « mono-obscurité », qui renvoie aux formes non cycliques. ordre (fugue, variations, formes simples à deux et trois voix, rondo, etc.). M. naît de la combinaison sonate-symphonie. cycle ou des formes en une partie dérivées de celui-ci avec un thème. Un tel thème est souvent appelé un leitteme ou, en utilisant un terme associé aux formes lyriques et désignant un phénomène lié à M., un leitmotiv.

Les origines de M. sont dans la similitude intonative des thèmes initiaux dans différentes parties du cyclique. prod. 17-18 siècles, par exemple. Corelli, Mozart et autres :

A. Corelli. Sonate en trio op. 2 Non 9.

A. Corelli. Sonate en trio op. 3 non 2.

A. Corelli. Sonate en trio op. 1 non 10.

WA Mozart. Symphonie g-moll.

Mais dans son propre sens, M. n'a été utilisé pour la première fois que par L. Beethoven dans la 5e symphonie, où le thème initial est interprété sous une forme transformée tout au long du cycle :

Le principe de Beethoven a formé la base de M. y compositeurs des temps ultérieurs.

G. Berlioz dans la « Symphonie Fantastique », « Harold en Italie » et autres cycliques. prod. dote le thème principal (leitmotiv) du contenu du programme. Dans la Symphonie Fantastique (1830), ce thème représente l'image de la bien-aimée du héros, l'accompagnant à différents moments de sa vie. En finale, elle s'expose particulièrement méchante. change, dessinant le bien-aimé comme l'un des participants au fantastique. couvent de sorcières :

G. Berlioz. "Symphonie Fantastique", partie I.

Idem, partie IV.

Dans Harold en Italie (1834), le thème principal personnifie l'image de Ch. le héros et est confiée à l'alto toujours soliste, se détachant sur fond de tableaux picturaux-programmes.

Dans plusieurs M. est interprété sous une forme différente dans la production. F. Liste. Le désir de l'incarnation la plus adéquate en musique est poétique. intrigues, le développement d'images to-rykh ne respectait souvent pas les traditions. schémas de construction musicale. prod. grande forme, a conduit Liszt à l'idée de construire tous les produits logiciels. sur la base du même thème, qui a subi des transformations figuratives et s'est décomposé. forme correspondant à déc. étapes de développement de la parcelle.

Ainsi, par exemple, dans le poème symphonique "Préludes" (1848-54) un court motif de 3 sons, qui ouvre l'introduction, puis, respectivement, poétique. programme constitue la base d'une thématique très différente et contrastée. entités :

F. Liste. Poème symphonique « Préludes ». Introduction.

Fête principale.

Partie de liaison.

Fête parallèle.

Développement.

Épisode.

Thématique de l'unité. fondations dans de tels cas assure l'intégrité de l'œuvre. En lien avec l'application du principe du monothématisme, List développe une symphonie qui lui est propre. poèmes un nouveau type de forme, dans lequel les caractéristiques de la sonate Allegro et de la sonate-symphonie ont été combinées. cycle. Liszt a appliqué le principe de M. et en cyclique. compositions à programme (symphonie « Faust », 1854 ; « Dante », 1855-57), et dans des œuvres non pourvues d'un programme verbal (sonate en h-moll pour piano, etc.). La technique de transformation figurative de Liszt utilise l'expérience acquise précédemment dans le domaine de la variation thématique, y compris les variations libres romantiques.

Le type M. Lisztovsky dans sa forme pure par la suite n'a reçu qu'un usage limité, car l'incarnation est qualitativement Sec. des images à l'aide d'une conception rythmique, métrique, harmonique, texturale et timbrale différente des mêmes tours d'intonation (un changement qui conduirait à la perte de l'unité thématique elle-même) appauvrit la composition. Dans le même temps, dans une application plus libre, en combinaison avec les principes habituels des muses. développement du leittématisme, du monothématisme et du principe de transformation figurative qui leur est associé ont trouvé et sont largement utilisés (les 4e et 5e symphonies de Tchaïkovski, la symphonie et nombre d'œuvres de chambre de Taneyev, les symphonies de Scriabine, Lyapunov, les 7e et 3e autres symphonies de Chostakovitch, d'après des œuvres de compositeurs étrangers – symphonie et quatuor de S. Frank, 9e symphonie de Saint-Saëns, XNUMXe symphonie de Dvorak, etc.).

Vice-président Bobrovsky

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